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  • 潮剧40年代没落与50时代改革

  • 作者: 2022-09-02 15:03 字体:[ ]

20至30时代,潮汕许多戏班及零散明星,陆续过洋到泰国、新加坡部分地区维持生计,尤其是泰国,变成潮剧汇聚的地方,一些戏班在国外得到存活发展趋势。 武昌起义(1911年)至1949年中华人民共和国创立,40年里,我国经历过北伐战事、抗战和中国解放战争,因为战事经常,社会动荡,经济衰退,潮剧处在存活艰辛的地步,这40年潮剧的发展变迁,主要有以下几个层面,一是表演曲目出现体现时事政治的文明戏、时装戏,如《林则徐戒烟案》、《徐锡麟》、《黎元洪反正》等,尤其是中国抗日战争之后,上演了《韩复渠伏法记》、《芦沟桥纪实》、《平型关大捷》、《都市喋血记》等体现中国抗日战争的曲目,及其改编电影的《孤儿救祖记》、《渔光曲》、《姐妹花》、《人道》等。潮剧演出舞台从以佳人才子为主体的传统剧目中,出现了一些不刊之论,抵制封建王朝,倡导改进,宣传策划抗日救亡以及具有时代感的曲目,二是舞台布景受文明戏(话剧表演)产生的影响,出现固定不动情境与立体式写实性搭景,尤其是在长连戏剧表演目中,出现主题活动搭景,如园林水景、火景、剑丸飞人乔丹,使传统演出表演造型艺术遭受抵触严厉打击。

20至30时代,潮汕许多戏班及零散明星,陆续过洋到泰国、新加坡部分地区维持生计,尤其是泰国,变成潮剧汇聚的地方,一些戏班在国外得到存活发展趋势。潮汕沦陷以后,大部分戏班断离,明星沦落民俗,以卖艺维持生计,至1949年年末,在潮汕各地中,仅剩“老正顺”、“老三正”、“老源正”、“老怡梨”、“老玉梨”、“老赛宝”五个班和处在半暂停营业状态下的“老玉秋兰”等两三个小班课程。由于通胀,货币掉价,一些戏班,只能以拍戏换红薯(红薯)过日子,位于奄奄一息的苦况。

1949年10月,汕头市及潮州、揭阳部分地区县区释放。1950今年初,在新成立的潮汕文艺界联合会(潮汕文联)带领下,创立“潮剧改进会”,1953年改成“广东省戏曲改革委员会粤东分会”,潮剧开始有了领导干部、有计划、有目的的改革工作。 1951年,中央人民政府政务院,依据“破旧立新”的方针和全国各地进行中国戏曲改革工作积累的经验,出台了《关于戏曲改革工作的指示》,明确提出“改戏改人改革”改革具体内容。“改戏”是消除戏曲剧本和戏曲舞台上有危害的影响因素;“改人”是让明星改造思想,提高政治觉悟及文化工作能力;“改革”是改革创新旧戏班社中不合理规章制度。从50时代初至1958年广东潮剧院创立止,潮剧的改革工作,按“三改”的信息进行。

一是戏班(剧团)所有制性质改革废止封建社会班主制,原有戏班主,有些因农村土地改革,大城市民主改革,乏力运营戏班,遂与明星签切合约,戏班交给明星民主决策;有些班主债务出逃致戏班无门;有些班主因本人是地主分子,有命案而备受刑事追究,戏班由各地农民协会与明星自主管理方法。旧班主既废,剧团遂由明星民主决策(通称工管)。推行工管的剧团,以及一些新成立的剧团,如潮州市民艺潮剧团、揭阳曲溪玉春香潮剧团,均属民营剧团,列入本地文化相关部门领导干部,由地方财政给与经济发展补贴,称之为私营公助剧团。1956年推行社会主义改造,民营剧团改成集体制剧团,由当地政府给与预算定额经济的补贴,剧团自主经营。一些新成立剧团,隶属本地文化相关部门领导干部,属国营事业企业,如“广东潮剧团”、“广东潮剧院”。

二是造型艺术管理机制改革废止童伶制,原来“老正顺”等六大班的潮剧团,一共有男小女孩伶184人,于1951年六七月间,依次召开大会,烧毁童伶卖身契约,废止童伶制。创建导演、电影导演、编曲工作人员职业规章制度,更改原先由教戏老先生一人兼任导演、电影导演、编曲的现象;每个剧团依次聘用职业导演工作人员一至二人,承担曲目的撰写工作任务。创建电影导演机制和剧务规章制度,提升排演、表演管理的科学性。废止一些陈旧观念,如整夜通宵的日光戏,创建科学合理的作息时间,确保演职员健康。

三是造型艺术具体内容层面改革包含曲目改革创新,50时代前期明确提出“净化处理潮剧演出舞台”口号,禁演一些宣传策划迷信活动、可怕凶杀案,及其色情淫秽的曲目;实行曲目工作中“三多管齐下”的方针,即梳理传统剧目、新的创作古装电视剧目与现代题材曲目多管齐下战略方针。唱法歌曲改革创新,废止童伶制后,小童星行业由成年人艺人出任,因为传统唱法旋律适合于童音,因而,导致了成年男演员在唱声上很大的艰难。各剧团依次进行唱声改革工作,及其传统乐器改革创新,弹奏方式改革等。舞美设计层面,都进行了改革创新,遏制摆脱故事情节,堆积实体实景拍摄的现实主义文学的趋势,各剧团依次聘用舞美设计专业技术人员,承担曲目设计,伴随着当代音响灯光技术发展,舞美设计工作也持续趋于智能化。

四是表演场地和运营模式改革潮汕在清末已出现生产经营性戏园,二三十时代,汕头、潮州等县区已经有代戏班售票处演出的戏院。50时代之前,戏班仍然以担任表演为主导,50时代之后,因为全国各地民俗活动降低,戏班担任城市广场表演不多,通常是戏院售票处的运营模式,五六十年代,潮汕各地,以致乡村城镇,广泛基本建设戏院,剧团则是由地域表演监管站统一排表,分配各剧团到全国各地出演,这情况一直延续到七十年代。

五是更改原来以戏班为单位的师带徒的单一培训方式1956年创建全戏曲剧种“潮剧演员训练班”,1959年于训练班的前提下创建汕头戏曲学校,属省辖中等职业学校,设艺人班和音乐班2个技术专业,课程内容除戏曲专业外,也有文史知识、文艺理论等,使新一代潮剧演员遭受较为全方位的文化艺术知识教育。 汕头市、潮安、澄海、揭阳、潮阳、普宁市等县区,也以培训机构、训练班等方式塑造潮剧优秀人才。 五六十年代改革,使潮剧面貌冒了巨大的变化。改革创新的成效,关键体现在三个方面: 一是写作、开演了一批出色曲目,其中还有新整理的传统剧目如《荔镜记》、《苏六娘》、《金花女》、《告亲夫》、《扫窗会》、《辩本》、《芦林会》、《柴房》、《闹钗》等;新的创作古装电视剧目如《辞郎洲》、《马发守潮州》等;精编当代主题曲目如《松柏长青》、《罗木命》、《滨海风潮》、《万山红》等。

二是塑造潮剧一代新人,像姚璇秋、范泽华、吴丽君、萧南英、陈丽华、陈馥闺、谢素贞、黄瑞英、林舜卿、叶清发、朱楚珍等,是50时代培养出来的、在观众中著名的女演员。人才的培养昌盛使潮剧班从1949年6个班,发展成1965年28个班,均值每一个县(市)都是有多个专业的潮剧团。业余组剧团也是遍布城镇,以潮州市为例子,潮州市及其潮安县各个行业、城镇的业余组剧团(社),从1950年到1966年,较有体量的就有86个(《潮州市戏剧志》)。

三是扩张潮剧产生的影响,1957年至1959年潮剧2次到北京及上海、杭州、南京部分地区演唱会信息,使中国更多粉丝了解潮剧,潮剧在京沪线部分地区的观众中留下较好的印像。1960年第一次到香港及受国家委派往柬埔寨表演,增加了潮剧在国外产生的影响,从40时代末至1965年,依次拍摄了《火烧临江楼》、《苏六娘》、《告亲夫》、《荔镜记》、《韩江花似锦》、《刘明珠》等六部潮剧影片和一部体现汕头戏曲学校教学的纪实片《乳燕迎春》,并且在国内外发售,潮剧从粤东的一个戏曲剧种,变成世界各国观众们有名气的戏曲剧种。

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