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  • 访潮剧著名丑角——陈鸿飞

  • 作者:广东潮剧院《声色艺》 2014-11-11 20:01 字体:[ ]

潮剧丑角陈鸿飞 陈鸿飞,国家一级演员,广东潮剧院一团著名丑角。1989年毕业于汕头戏曲学校,2009年毕业于韩山师范学院。从艺以来,在潮剧《无旨钦差》、《苏后复国》、《闹钗》、《活捉孙富》、《柴房会》、《杨令婆辩本》、《下山》等几十个剧目中担任主角。2007年录制发行《陈鸿飞潮剧唱腔艺术专辑》和《陈鸿飞潮剧艺术专辑》。曾获第二届巴黎中国戏曲节“特别表演奖”,中国戏曲名段演唱大赛“二等奖”,全国地方戏曲精品折子戏评比展演暨戏曲青年演员大奖赛“三等奖”,广东省戏剧演艺大赛“银奖”,第十届广东省艺术节“表演奖”,广东省潮剧发展与改革基金会“表演一等奖”,广东潮剧院唱腔、基本功比赛“一等奖”,多次获汕头市文艺奖“表演一等奖”。曾独立编创、移植《哭坟》、《典妻.回家路上》、《孔雀东南飞》、《占花魁》等九个广东省第六、第七届戏剧演艺大赛的金、银奖剧目;2013年与人合作移植《无旨钦差》。

    常言道“无丑不成戏”,“丑是戏中胆”,只要是戏,其中必有丑角表演,潮剧丑行是生、旦、净、丑四大行当中最富生活气息、最具地方特色、最为吸引人的行当。陈鸿飞,一位活跃于潮剧舞台的丑角演员,他拥有滑稽生动的天生舞台形象和妙趣横生的扎实表演技巧,扮演的多个角色都深入人心。2013年,陈鸿飞与人合作移植的《无旨钦差》,打破了潮剧剧目少有丑行担任主角的常态,首演便获得众多掌声和好评,令人欣喜。

  声色艺:您好,鸿飞,欢迎你做客潮剧《声色艺》网刊。去年,一团清朝戏《无旨钦差》推出,无论从剧本剧情,表演技术,服装舞美等都让人称道,这无疑是一出好剧目。

   陈鸿飞:非常感谢大家对《无旨钦差》的肯定和喜爱,作为演员,总是要不断地学习和充实自己的艺术知识!由于平时工作及演出任务繁多的原因,我们很少有时间去向其它剧种学习和交流。我在工作之余,闲暇时经常会通过网络、电视等传媒关注和了解当前的戏剧态势,同时,通过这样的“休闲手段”来获取最新的戏剧作品动态并加以借鉴和学习。

陈鸿飞   《无旨钦差》一剧是我在央视戏曲频道中看到的,该剧系第六届中国京剧艺术节的献演剧目,由天津青年京剧团演出。主要演员的精湛表演,引人入胜的戏剧矛盾深深地吸引着我。看完全剧,给我的感觉首先是立意深刻,主题明确,艺术表现形式鲜明,是一出难得的好戏,也是我梦寐以求的丑戏;其次是该剧在一定的程度上展示了反腐倡廉,具有积极的现实意义。由于对该剧的钟爱,我通过网络把它下载并反复观看,每一次观看都是一次艺术学习和提升。在此过程中,我荫发了移植该剧并创作”安德海”这个人物的念头,团的领导对我的学习态度和创作想法十分肯定。于是,我又与该剧的作者梁波老师沟通,在得到梁老师的同意之后,我开始动笔移植《无旨钦差》,三易剧稿,后请吴殿祥老师润色并最终定稿。

   声色艺:不同剧种剧目之间的移植都会遇到不少问题,在移植《无旨钦差》的过程中是否也有同样的情况,另外在移植的过程中做了哪些方面的调整?

  陈鸿飞:每个剧种都有自己独特的艺术风格,语言的艺术特点是剧种艺术风格的重要特征之一。如何把京剧《无旨钦差》的戏剧语言转化为我们潮剧观众所熟悉的、喜爱的潮剧语言有一定的难度。我在明晰原作的思想及艺术内涵的情况下,在忠于原作基础上,先将剧本进行“潮化”,然后结合自己对剧中戏剧情绪发展的理解、对人物个性和表演特性的特点的把握,分场次逐步地将原剧本进行整理、移植。在移植的过程中,原作中“茹萍”公孙的戏份对全剧的作用不大,因此全部删节,从而使戏剧节奏更加紧凑,也更有利于剧情的进一步发展。

   声色艺:移植后的《无旨钦差》剧情紧凑,潮剧韵味浓厚,没有一点疏离感,你觉得该剧通过移植修改之后较京剧版有什么新的看点和亮点?

  陈鸿飞:原作中第一场安德海扮女装的这段戏,在移植中改为“贵妃醉酒”,这样的戏剧情景安排,更能体现安德海的才能,而且,改动后的戏也更能展现演员唱、做的功力,取得很好的戏场效果;最后一场安德海上场之后自念锣鼓经自唱“潮州歌仔”配合身段表演很有特色,对戏剧情绪的调节起到很好的作用;原作中,安德海临刑前的唱段原来大约有二十几句唱词,在移植中,根据人物情感抒发的需要,唱词进行增加,唱段长约十多分钟。这样的唱段更有利于表现安德海的自我剖析和忏悔,同时,也全面和充分地展现了演员的唱功,在演出中,这段戏的表演和演唱,观众报以三次以上的掌声,这让我很欣慰。

声色艺:好的剧本需要好的创作团队,该剧在角色安排、编导方面做了哪些思考?

  陈鸿飞:一团对剧目生产一向都是把艺术质量摆在第一位,无论是什么样的剧目,在角色安排上都是力求展现一团强大的艺术阵容和坚实的艺术水平。在《无旨钦差》一剧的角色安排上也不例外,由我饰演安德海,刘小丽饰演慈禧,青年演员陈伟强饰演丁葆贞。另外,该剧由著名导演吴殿祥执导、张树桐担任副导演,著名潮剧作曲李廷波老师为该剧作曲,杨穗丰担任音乐配器。

潮剧陈鸿飞   声色艺:就你个人而言,你是如何诠释安德海这个人物的,跟你以往所扮演的丑角角色有什么不同之处?面临的挑战又是什么?

   陈鸿飞:潮剧的十大类型丑,除褛衣丑之外,其它的类型丑我都演过,每一类型丑都有自己的艺术特点和风格。安德海这个人物既好演又难演,他有别于我以往扮演的丑角。通过对剧本的不断剖析,我认为要演好安德海这个人物,不能以某一类型丑来限定人物的行当,也不应单纯着重潮丑表演技巧的运用,而是应该着重于人物内心的刻画!人物的性格特征和个性特点的体现,是塑造这个人物的重中之重。安德海虽然只有四品的官阶,但他是内宫总监,西太后身边的红人,深得慈禧的信赖和欢心,手能通天;他净身入宫的目的是为了出人头地,这样特定的人物,其内心世界是复杂多变的,人物的面脸是多层又善变的。我觉得人物的身段表演、唱、念等不仅要娇媚、柔美,甚至有时还可以带点变态;肆意、张狂是这个通天人物的个性,因此安德海僭越违制,无视法纪,最终上了断头台;他虽是十恶不敕,但对其母及师傅却有孝心……综合安德海这个人物的性格特点和人物的行动轨迹,经过反复的斟酌和推敲,我认为如果单纯地以丑来创造这个人物,“质感”不足,不能准确地突出人物的性格特性和人物气质。戏曲表演强调演人不演行,生动地、准确地塑造出戏曲舞台上的“这一个”,才是艺术创造的最佳境。因而,我确定运用“丑生”来创造安德海 这一角色,但人物并不拘泥于“丑生”的表演,而是要在创作的过程中根据人物的需要,在特定的戏剧情景中再恰当地溶入一些丑行的表演,做到“因人而用”、“因情而用”,这种丰富多彩的角色创造手段更有利于安德海这一人物的角色创造。

  安德海是剧中第一主角,表演涵盖唱、做、念等,戏份很重,如何合理地运用表演功法来塑造人物是很考究演员的。安德海是一个史有其人且有定位的具体人物,我在创作之始也查阅过其有关资料。如何较准确地给观众呈现一个“潮剧版的”、有人物个性的、观众认可的安德海,是本次人物创造的难点,也是一大挑战。

声色艺:好的创作剧目对于编创人员来说如同十月怀胎产下的孩子一般,具有深厚的意义,《无旨钦差》的成功演绎对于你有什么样的一种意义?

  陈鸿飞:演员的任务就是创造角色,当你接到有难度、有挑战的角色创作任务时,是兴奋不已的。它刺激着我的创作冲动,激发和调动我艺术创作的灵性。《无旨钦差》一剧从剧本移植到人物创造,使我更进一步体会到艺术创作的苦味和乐趣。这一次的艺术学习和艺术创造是对我演艺水平进行一次综合性的、阶段性的检验和小结。我所塑造的安德海这一人物形象已经  接受行家和广大观众的检验,无论成功与否,我将会虚心地倾听不同意见,一如既往地加强学习和总结,完善角色创造,以期演艺水平有质的提高。

  好剧的诞生是艺术人员智慧的结晶,好的演员不仅要有好的演出水准,在编导创上面的不断学习更是对提升艺术造诣最好的磨炼。在艺术的道路上,陈鸿飞一直以学者的身份不断的充实自己,带着思考性的思维一路前行,相信他的付出必将成就他更加多彩灿烂的艺术人生。

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