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  • 方寸天地 潮剧风华——通正斋蔡垂政潮剧人物肖形印赏析

  • 作者:陈嘉顺 2016-06-12 08:50 字体:[ ]

方寸天地 潮剧风华——通正斋蔡垂政潮剧人物肖形印赏析

陈嘉顺

潮剧是用潮语演唱的一个古老的汉族地方戏曲剧种,在数百年发展历史中,吸收了弋阳腔、昆曲、梆子、皮黄等特长,结合本地民间艺术,形成自己独特的艺术形式和风格。2006年,潮剧入选第一批国家级非物质文化遗产名录之后,不少艺术家通过绘画、摄影、诗词,创作了潮剧专题作品,让世人从多角度了解潮剧。近期,篆刻家蔡垂政又创作了一组潮剧人物肖形印,将古老的潮剧人物形象用刻刀完美地诠释。

潮剧用表演、唱腔、音乐等手段来叙述表现,是动态艺术,而篆刻是静态的,它只能依靠选择瞬间情节的某一个具体动态来达到演绎戏曲故事,这是非常有难度的。因此准确地表现戏曲故事中人物的装扮、服饰、化妆特点就显得特别重要。

 

今日复明日 旬年晋百年

 

在蔡垂政创作的这几方肖形印中,潮剧人物戏曲形象的装扮上,他并没有让所表现的形象有着完整的戏剧人物的装束,而只是在头上的贴片或身上的服饰等局部对表现对象进行了戏剧化装扮,意在借用潮剧装扮中的某个物件、某个过程作为一种符号,从而映射出一种人生体验、一个可以在现实场景中发生的而不是现实的情境。

 

小生肖形印中,整个印面在左上方特别留白,呈现出对角线的构图,中间由刻划的小生形象,手执折扇,丰富厚重的印面效果与左上角的空白形成了对比,一实一虚,相互呼应,渲染出了一种现实与虚幻的对立、冲撞,仿佛又可互相交融的感觉。

 

官袍丑肖形印中,主角同样以折扇掩面,但身体半倾,突出了官帽,特别是帽两边的刻成两个铜钱状,背景下方又专门刻制了一张案几,成为整个印面显得既恢谐又平稳,的历史感、厚重感与故事感的语义效果。

 

包公肖形印中,神情严肃,一脸正气,与官袍丑相比,人物居正中,增加了印面的稳定性,正襟危坐的包公让印面厚重感十足。

垂政的潮剧人物肖形印,在艺术趣味上追求大气、朴拙、质实、高古的汉唐之风,立足写实造型,在塑造形象的过程中,注意对“度”的把握,不以演绎“情节”和“故事”为致力的重点,而以营造氛围、抒发心曲、传达思绪、交流情感为致力点。这一点相比于单人人物的肖形印,双人肖形印的创作,除了具备篆刻高超的手法外,还要熟悉剧中人的身段动作和剧情前后发展的照应关系。

 

柴房会肖形印中,表现的是李老三初遇莫二娘受惊的场景。爬梯的李老三神情紧张,快速上爬时将梯子压弯,显得动感十足,莫二娘长袖半掩面,如诉如泣,这经典场面是每一位观众观看柴房会表演之后,久久难忘的。

 

桃花过渡肖形印中,手撑雨伞的桃花动作轻灵而伶俐,充满自信;而渡伯则表情淡定,肩上的船浆让人感觉两人即将步上小船过渡,从而为欣赏者引出大家熟悉的戏文,充满人情味和地方特色。

 

王茂生进酒肖形印中,布局、人物设置、服饰,篆刻家同样精心谋划,中间的酒坛子显得沉甸甸,挑担的王茂生夫妇满脸堆笑,为即将遇到薛仁贵而心中欢喜。

在这三方双人肖形印中,戏剧扮演性的语境里,角色、演员、篆刻家主体的关系完全一体化了,相互渗透、彼此交织、彼此难分。

垂政认为,创作这批潮剧人物肖形印,细心安排这些印面其实是为了将其作为一个符号,用一个大众熟识的具象符号、一个有着地方传统文化深度的符号来诉说一段故事,并与印面中有着部分剧扮相的人物形象产生某种联系与呼应,读者通过用心去感受,去感受一个既可呈现于欣赏者眼前,又可触及思想深处的世界。

印石是无声的,经过垂政的巧妙运刀,潮剧人物形象光彩照人,仪态万千的表演艺术就定格在这一方寸天地了。

 

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