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  • 莺啼燕鸣曲曲妙——谈著名潮剧作曲家李廷波的作曲艺术

  • 作者:汕头日报 谢惠鹏 2016-06-13 09:15 字体:[ ]

熟知潮剧的人们都知道,在潮剧界中,流传有“廷波曲”的说法。一个艺术家的作品,如果到了以其姓名冠名时,可见他艺术造诣之高,由此也可见出人们对李廷波作曲艺术之首肯。

  近日,有一位新加坡潮籍人士来汕头,笔者请他观赏潮剧,他不问什么戏出,只打听是谁作的曲。笔者知他内行,遂答道:“李廷波。”他毫不犹豫,欣然应邀。在他心目中,“李廷波”这三个字分量很重,这是一种响亮的文化品牌。

  这几年来,李廷波共为一百多部潮剧作曲,几乎都成为精品,不少作品因此名扬海内外,有的更成为经典名曲。

  妙哉最是“廷波曲”

  戏曲戏曲,看戏赏曲。为什么我们观看潮剧,竟是百看不厌呢?欣赏故事,欣赏演技是一方面;但更重要的还是欣赏其中的曲,当然,曲必须是像李廷波所作的这么动人的名曲。

  说起李廷波,人们就会想起当年他为潮剧《蝶恋花》创作的乐曲,那是1977年,他刚34岁,正风华正茂。

  由此,他在作曲领域中风生水起,一步一个脚印,终于走出了自己艺术的道路。

  他为什么能够有如此成就?当然同他自小即受到潮乐艺术的熏陶分不开。他的父亲、兄长都是潮乐爱好者,在很长的时间里,每个晚上,他的家里就是一个乐馆,吸引了众多的乡亲。小小年纪的李廷波的心灵就植入了潮乐袅绕的音符。后来,他参加了汕头专区演员学习班,演过不少角色。这也使他对潮剧艺术有了更深刻的了解。

  他转入作曲领域,可以说是一种人尽其才的选择,在黄玉斗、马飞等先生的指导下,他熟练掌握了潮乐作曲的要诀,而在继承传统的同时,他并不满足于陈规,勇敢地探索创新之路。他借鉴西洋音乐,学习其它乐种,使自己站得更高,看得更远,因此,在作曲中,更加的如鱼得水。

  每回,笔者欣赏“廷波曲”,心中总会十分感动,即是相同曲牌的词曲,经过李廷波的妙手,就有一种特别的韵味,不同于传统的意蕴,令人倍感新鲜,也让人回味无穷。我想,蕴含着时代精神,有与时俱进的创造,这正是“廷波曲”最打动我们的魅力。它是传统的,又不拘泥于传统,崭新元素的加入,使我们在聆听时,感受到了妙不可言的魅力。

  开场乐写出韵味

  我觉得,李廷波的作曲有一个最突出的特点,就是善于写开场乐。他说,一部戏重要的是开场,要写得出彩,只有如此才能吸引观众看下去。因此,他特别注重写好开场乐。

  以《张春郎削发》为例,我们看看李廷波是如何写开场乐的?第一场中,双娇公主出场,一声“公主驾到”,只见女主角背身慢步出台,突然转身一个踉跄,接着是进入青云寺内的祷祝唱段。这段唱要如何配乐?真是考验功夫。李廷波觉得这是刻划人物的一种重要艺术手段,所以很下了苦功。

  这里可见出他作曲的高明,他在把握人物性格的同时,大胆创新,引进崭新的音乐元素,使乐曲富于时代感,显得脱俗。如“瑞霭迎香界,诚心祷莲台”中的“瑞霭”,李廷波就别出心裁地用了一个优美的笛声过门。用得真好!令人仿佛可见香烟缭绕。

  之后的乐曲,则是生动、活泼,且不时插进小和尚的颂经声,引入庙堂音乐的元素,既贴合情景,又不显呆板,再配上双娇公主多姿的身段表演,或耍单翎,或耍双翎等等,就巧妙地把她充满憧憬的内心世界表现得淋漓尽致。

  这个开场音乐,写得很精彩!所以,令人难以忘怀,是他作曲中的妙笔。

  旋律优美动人肠

  所有的音乐旋律,都要求优美动人;潮剧作曲当然不例外。但李廷波于此似乎表现得格外突出。

  他作曲有自己不易的标准,即是新、美、快。新者是创新,美者是优美,而快呢,则是明快。我发现,李廷波所作的曲,几乎都十分突出地体现了以上的特征,因此,有着个性化的风格。

  比如《张》剧中第三场小红的那段唱,是传统格式的“香柳娘”,虽然旋律优美,但过于简单,会让人乏味的,于是,在传统的基础上,他加以发展。我们发现,他竟然出乎意料地加进了歌曲的元素,引进它的旋律。真是够大胆啊!但是,我们觉得改革得很好,没有任何的牵强之处,相反的,却很自然,这也是对传统乐曲的丰富。

  至于美,我觉得欣赏“廷波曲”,最开心的就是它的优美了。如《张》剧,整部戏的节奏较明快,有幽默感,不时令人发出笑声,观看的过程是很愉悦的,而感觉的就是很美。那些美妙的音乐,如诗如画,令人激赏。

  当然,曲随剧情,不同气氛中,李廷波的作曲也有不同的变化,如第六场的重点就是一个“切”字,希望戏中男女主角尽早和好,这是戏中人的迫切心愿,也是观众的迫切心愿,所以,李廷波的曲就围绕着这个“切”字来做文章了。

  巧改“帮唱”音袅袅

  潮剧有一个特征,是很多剧种所没有的,就是“帮唱”。这个“帮唱”是一种渲染,更是一种对人物情绪和剧情的深化。但是,传统潮剧的“帮唱”,却相沿成习,似乎成了一种习惯,不管需要不需要,就那么机械地唱着。有时,倒成了帮倒忙的吵音。

  有感于此,李廷波就想改革。还是以《张》剧为例,这出戏的“帮唱”,他就处理得恰如其分。

  《张》剧中的“帮唱”,不是随意的,而是根据剧情需要安排,使之合剧情,寄深意,既烘托环境,又增加人物的艺术魅力。例如剧中有句台词:“弥勒菩萨难道不笑此事太荒唐”,紧接着的“帮唱”:“太荒唐啊太荒唐”,李廷波又加上了笑声,就十分精彩。还有剧中张春郎因被强制落发,怒火冲天,因唱道:“怒发冲冠”,但紧接着的“已无发”的“帮唱”,就在观众的笑声之中,凸显了人物的无奈。用得精妙的还有双娇公主得知自己强迫未婚夫落发之后的那段连珠炮的唱,这时幕后的“哎呀呀哎呀呀,好一个妙人儿……”的“帮唱”,既是一种幽默的轻嘲,也是剧情的渲染。

  李廷波是靠他的才华和勤奋,靠着《张春郎削发》、《蝶恋花》、《葫芦庙》、《状元郎与烟花女》等精品剧目而卓立潮剧界的。

  当悠扬而动人的乐曲响起,或者不是每个人都知道他,但他的生命已融进了优美的乐曲,艺术让他充满了青春的活力。

 

潮剧《张春郞削发》中李四海饰相爷、陈树春饰鲁国公 陈玉盛 摄

 

李廷波先生为广东潮剧院演员教唱的场面 陈玉盛 摄

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