在早期，二人台的表演形式相对简单，只有一个丑陋的角色和简单的服装。道具只有手帕、折扇和霸王别姬的鞭子。伴奏乐器只有笛子、四胡、扬琴、四瓦(或梆子)。歌曲多是关于五时、四季、十二月的歌曲，如《红云》、《十段锦》、《十对花》等。舞蹈的形体与秧歌很相似。以第三人称演唱，情节简单，性格鲜明的人物不多。
民国以来，二人台向外传播，在表演上，二人台的艺人们进行了改革和创新，特别从民歌中取材，并改编，如《西行》原来是以第二人称二人台的形式表演的，都是以第一人称表演的，改编后的剧本情节和人物。二人舞表演内容丰富，音乐、表演、服饰也不断创新。在音乐演唱方面，从最初的专曲，一首到最后，多首歌一起发展;唱法中还出现了亮调、慢板、流板、揉板等简单板的变化。在表演上，根据剧目内容的不同，形成了载歌载舞的“热歌”(又称“鞭戏”)和载歌载活重的“硬码戏”。舞台编舞作品有《大圆》、《半月》、《套月》、《风旋门》、《内外罗城》、《药葫芦》、《动门》、《天地牌》、《大十字》、《蜜蜂打瓜》等。除此之外，还有一种舞蹈叫“闪”，即右脚压在左腿上，两臂划出一道弧线，身体微斜下蹲。它在秧歌舞步的基础上，吸收了戏曲震旦纪角的长度，“卧鱼”，这在其他戏曲中是罕见的。
老二人转表演有一套习惯，一般由小丑在舞台上说“呱嘴”(又称“呱嘴”)，“呱嘴”是第三人称现成的段子，由演唱者自由选择。然后通过问答的方式(叫“门对”)叫震旦纪角戏。正戏有两种表演形式。一是歌舞表，俗称“热歌”或“鞭戏”，如“打钱”，以抒情歌舞取胜。在跳舞时，他们两个在一起，告别的鞭子是小丑专用的。有时，他们用双鞭子跳舞，分为三组:上、中、下。舞姿如同蛟龙的盘柱，上下翻腾。这块手帕是为震旦纪角特制的。中华人民共和国成立初期，二人台吸收了二人转的传统技艺，将手绢改成八角形，发展成各种“手”。无论什么样的歌舞，从慢到快，形成一个高潮，然后突然停止。另一种是唱主情节，俗称“硬码戏”。还有一些跳出来的表演，如《西行》、《下山》、《小牛》、《荡秋千》等。这种玩法贴近生活，又有一些虚拟、夸张的动作。如震旦纪角的两鬓，走一步，开门，关门;小丑等的出现。歌词、数板、整理诗、道诗中的“弦词”都讲究押韵。因为完全是当地方言，所以押韵和普通话不一样。分为东、夷祁、江阳、灰堆、酉丘、波故、川盘、燕迁、姚条、发花、进、出(音中字)和小字(小人陈尔、小字乾尔)十二道。语言通俗易懂，形象生动，手法常用，曲调形成，唱腔独特。在服装方面，由于艺人的经济条件比较宽裕，他买了一些质量不错的衣服。虽然二人转的艺术已经有了很大的发展，但作为一种戏剧，它还需要进一步的完善，以提高它的艺术表现力。
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