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  • 两位艺术大师的奇遇——谈新编京剧《响九霄》的创作

  • 作者: 2008-04-24 01:40 字体:[ ]

两位艺术大师的奇遇

——谈新编京剧《响九霄》的创作
               杨舒棠

      田际云,艺名“响九霄”,早期河北梆子演员,生于1864年,河北高阳人。他功底坚实,技艺精湛。除本工花旦外,兼演青衣、武生、老生、小生。从他兼演的行当看,与比他晚生八十多年的裴艳玲先生十分接近。非常巧合的是,田际云演出的代表剧目中《乾元山》、《八大锤》等,恰好也是裴先生从小就上演的拿手好戏。如果这些纯属巧合,那么接下来的事情就富有某种神奇色彩了。当年,田际云在河北梆子演出不景气的情况下,聘请了当年诸多红极一时的京剧名角,组创了京梆两下锅同台演剧形式。一时间,演出盛况空前,成为梨园界一大盛事。再来看裴艳玲先生的阅历,她童年艺从京剧科班,后调入河北梆子跃进剧团,其间历尽岁月磨砺,正当艺术炉火纯青之时,走马上任河北省京剧院院长。她一路风尘,穿越了一条曲折而美丽的人生弧线。你看,她的大体经历居然也和田际云有着惊人的相似。更富有戏剧性的是,裴先生第一次看到田际云的照片,不是在当年声名大振的上海,也不是在剧目红透的津门,而是在远隔重洋的法国。穿越漫长时空,两位相隔近一个世纪的艺术大师在这里相会了!这两位河北老乡近在咫尺,她久久仰视着这位令人崇敬的艺术前辈心潮起伏,眼睛湿润了!此刻她产生了将这位远在异国他乡的故人请回老家,把这位艺术大师的形象搬上舞台的强烈冲动!以至于日后每想起这个时刻仍然激动不已。

      去年秋,裴老师将这个意愿告诉给我,希望我能够完成这个剧本的创作,并提出四条建议:“一、我一生遍演须眉男儿、英雄豪杰,这次要帖上云片,潇潇洒洒的演一回女人。二、我已年届花甲,在舞台上再现英姿勃发的小哪咤形象。三、多年前看过广东调的“光绪哭井”,那浓郁的悲情使我的心灵受到巨大震撼。剧中要淋漓尽致的宣泄一下这种情绪。四、安插一段大段道白,以展示戏曲独特的念白神韵。” 于是,编剧的前期准备在形式先入的前提下开始了。在主题立意确定后,如何使形式与内容完整统一,融会贯通,使四个条件在剧中展现的合情合理,确是编剧结构上的难点。苦思数月,首先结构出故事的大致情节:清朝末期艺人响九霄,终日沉浸在自己钟爱的艺术领域之中,在国家命运出现危机的关键时刻,他自己也选择了危机。他冒着杀头之罪,利用进宫演戏之机,将一封攸关变法的密信送给光绪皇帝。为此,他付出了惨重代价,爱徒晓霞为了掩护他出逃,献出了年轻的生命。他孑然来到晓霞孤零零的坟头,在荒郊野外给深恋着自己的孤魂唱了一次堂会!其中有两句唱词:“没有贴云片,没有缠围腰,没有丝弦伴呀,没有锣鼓敲,在这条凄惨惨荒野古道,师父我唱堂会就给你一人瞧!”这千古绝唱感天动地!哭罢,他又回归到他钟爱的艺术领域之中。以此说明,一个艺人是平凡的,一个艺人是伟大的!在这样的主题与故事框架之下,裴老师的四条建议逐一得到了合理的体现。

      强烈的当代主题意识,写意的传统叙述方式,独具现代审美的舞台呈现,即定为这个戏的总体追求目标。在剧本讨论会上,杨雪英老师将此剧定位在:大师演大师。董伟书记说:这两位艺术大师的相遇,包括精神的暗通是百年一遇的,你们要该出手时就出手!是的,田大师等待已久!我们的祖国进入到几百年来最好的时期。裴先生选择了请圣祖归来的最佳时机,这机遇是这样的偶然,又是这样的必然!

注 :作者为新编京剧《响九霄》编剧(河北梆子剧院:杨舒棠)

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