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《镜花缘》编剧、四川省川剧院艺术室主任郑瑞林介绍，由于小说本身不具备贯穿始终的矛盾主线，因此为剧本再度创作带来了一定困难。郑瑞林说：“我们充分尊重法国导演的艺术观点和表现意图，因为他比我们更了解欧洲观众需要什么。在与对方充分沟通的基础上，我们对剧本进行了多次修改和完善。”目前，剧本已基本完成。
据郑瑞林介绍，剧本选取“君子国”、“双面国”和“女儿国”3个故事串联成完整的情节，保留了小说中的道教文化和东方神话元素，通过彰显中国传统文化中的浪漫主义色彩，为欧洲观众提供广阔瑰丽的想象空间。
“朝寻云台路，暮登君子堂。”郑瑞林将这句话作为该剧主旨。他希望通过剧中主人公唐敖的经历，向观众传递这样的理念：“善”就在我们身边，只有自觉地以良善之心、良善之态待人处世，才能构建起完满的人格与德性。
搭建平台：从“望天收”到长期合作
“多年来，四川文化输出大都是以产定销，自己先在‘家’里把剧目编排好，在满足国内演出市场的同时，‘顺便’交流到海外去，偶尔也能承接到一两个商演大单。”四川省文化厅外联处处长严飒爽在接受媒体采访时指出。
以《镜花缘》为代表的川剧国际化运营模式，让人们进一步思考：川剧如何摆脱“望天收”的侥幸心理，在吸引海外投资、实现多国共同生产的道路上，真正实现同国外长效持久的交流与合作？
“沟通不畅是制约川剧真正走向海外市场的最大障碍。”杜建华认为，“目前通过演出公司向海外输送川剧的做法，成效并不明显。政府部门应积极引导培养一批既熟悉海外演艺市场，又了解川剧文化的演艺经纪人，为川剧搭建起同海外交流的平台。”
郑瑞林表示：“受到经费等方面的限制，就目前情况来看，行之有效的方式是在海外聘请演艺推广代理。”据介绍，川剧《火焰山》就是通过一位旅法华人担任演艺代理牵线搭桥，顺利走向欧洲市场的。
白中华回忆道，双方在合作过程中曾经碰到过许多问题，中方和演艺代理来往反馈的电子邮件就达1000多封。正是因为有了演艺代理这座桥梁，双方的沟通磨合才更加顺畅，并最终保证了演出的成功。
在演艺代理的选择上，郑瑞林认为：“必须能够准确把握国外某个区域的演艺市场规律和观众审美需求，同时也要对国内戏剧发展状况有充分的了解。”
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