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科学的管理有利人才的管理。在演员管理上，实行剧团年度定员，由剧团与受聘的演职员签订一年期限的合同，并由文化馆核对确认后合同才生效，合同由文化馆监督履行，从而比较妥善地解决过去剧团随便拉人和演职员任意跳班现象。
戏曲学校培养新人
“人是关键。”采访中，许多民间戏曲工作者表示。据了解，我市民间文化保护工作实行“保护为主、抢救第一、合理利用、继承发展”的原则，使全市珍贵、濒危并具有历史、文化和科学价值的民族民间文化得到有效保护。到2010年，在泉州建立起比较完备的民族民间文化保护制度和保护体系，在全社会形成自觉保护民族民间文化的意识。至2020年，基本实现民族民间文化保护工作的科学化、规范化、网络化和法制化。
而所有的保护工作都离不开人才的培养。至2007年，泉州艺术学校有12个专业16个班，学生400多人。据了解，作为艺术人才培养的专业学校，坚持培养传承泉州文艺的学生，现在很多专业都是和剧团合作，定向为他们培养人才。2006年，提线木偶戏班开班。2005年、2006年，学校连续两年招收高甲戏专业。
南音也是我市民间戏曲的重要品种之一，而且是许多地方戏剧的基础。泉州师院也于2003年10月正式成立艺术系南音系，招收本科学生，培养优秀的南音研究人才，2005年南音系还首次正式面向海外招生。
记者手记
民间剧团作用不可小觑
近年来，泉州“职业剧团”为发扬泉州民间文化作出巨大贡献，曾静萍是我省第一位两度获得全国戏剧“梅花奖”的人；泉州市高甲戏剧团选送的高甲戏《连升三级》在第十届中国戏剧节荣获“优秀剧目奖”和“优秀舞美奖”；泉州木偶也走出泉州、走出国门，甚至有望在2008年北京奥运会开幕式上亮相……一句话，泉州戏曲名声在外，佳作迭出，摘金夺银，屡获大奖。
但是，在看似繁华的背后，我们也应该看到，和“职业剧团”相比较，很多民间剧团却面临着市场萎缩、观众锐减、人才流失等诸多困窘处境。民间剧团没有经费，没有专业训练场所，甚至演出的时候，也往往受到各方的阻挠，有的地方每年还要收几千元管理费，演出的时候还要收几百元的演出费……
俗话说：“一方水土养一方人。”一方水土也孕育一方的文化艺术。包括梨园戏、高甲戏、木偶戏等在内的泉州地方戏曲艺术的兴衰变化，显然与本土的地域条件、人文环境乃至整个地区人们的性格有着十分密切的关系，发展地方戏曲需要“职业剧团”的努力，但是不能忽视民间剧团的作用。
因此，有关部门应改变以往对民间职业剧团忽视的观念，从深化文化体制改革入手，按照市场规律和艺术规律，把民间职业剧团建设纳入文化事业和产业发展的视野，引导、培育、发展和繁荣我市的演出市场，推进我市演出市场规范化、品牌化和产业化，给民间剧团创造良好的发展空间。林艳腾
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