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  • 河清海晏

  • 作者:苏林和 2017-03-17 11:08 字体:[ ]

一直把这部戏说成《海晏河清》,其实是《河清海晏》,连剧名都没搞清楚,想来确实不是一位称职的戏迷。

字是一样的字,前颠后倒却呈现出了不一样的境界。故事的主人公是大同浑源栗毓美,济宁河道总督任上“治河”与“清污”双管齐下,最终打造出“黄河不再肆虐”、“蠹吏不敢横行”《河清海晏》的前所未有的局面。

海纳百川,小河山泉也是“海”。只有河清了,才能海晏!于古人,于今人,于国家,于家庭,是不是也都如此?用一句戏文“家家户户是一样的”,做好最细微的一滴泉一条河,我们终将抵达“波澜壮阔、壮图激越”的彼岸。

看了这个戏的宣传册,最后栗毓美倒在了治河工地,享年62岁。于是,我想起了刚刚热播的电视剧《于成龙》,于成龙也是倒在了两江总督大堂上,临终时只说了“周先生,我今日有些劳累,请你把我这去火耗方案代老夫晓于众位大人”。周先生读完,于成龙还是一言不发正襟危坐,许久许久,周冲上案桌,才发现于成龙已远去,那些原来心存不满的官员们顿时泪奔,嚎啕顿哭扑向这位外号“于青菜”、“于糟糠”的老人……

三晋大地从来不缺风骨。就这几年的文化作品中,就拿清朝讲,电视剧《于成龙》(于成龙,方山人,晋西)、《天地民心》(祁寯藻,寿阳人,晋东),晋剧谢涛的《傅山进京》(傅山,太原人,晋中部)、孙岚岚的《河清海晏》(栗毓美,浑源人,晋北),京剧王越的《陈廷敬》(陈廷敬、阳城人、晋南),遍东南西北中,故事皆不同,但他们“以身许国济苍生”的情怀却不期而遇、不约而同、不谋而合。

开场如此煽情,只为“山西精神”醉、只为“三晋文化”醉。这片沃土从来不缺人才,从来不输品格,从来“敢为天下先”。

我是连着两天看了大同晋剧院这个戏的,一出戏只有看过两遍以上,才能品出点味道,才能看出点端倪,我的初心只为了戏,在我的世界里只有“文字和戏”,我相信从我心里走出来的文字是干净纯粹的,从文字里流露出来的感情也是真挚纯洁的,希望文化部门和剧团的老师不要因言误读,让那些在为艺术拼搏的人们深受其累、欲加其罪,那样我真的有一种“风波亭”和“六月雪”的悲伤了!

2月28日晚,我早早就去了星光剧场,陪着朋友转一转后台,手机相机没有停歇,但我主要是看望看望这些远道而来的朋友。按先后顺序来说吧,温军、丁丁、李玉成、卢彦峰、冀宝平、邢干生、高永正、闫继红、李蕊、孙岚岚、马勇、兰慧敏等等,都是老师,一些还是好友,在此地此时相遇比往日更多了一些说不出的心境……

对了,还有高永正和兰慧敏老师的宝贝千金高雨蔓,我以为她是跟父母看热闹,人家说“我是来演戏的”,哈哈,确实确实,叔叔恍然大悟,佩服佩服。

不扯了,说戏!

这出戏是比较感人的。最让我感动的是栗毓美独自翻着篮子里的野菜,轻声吟唱“正月里正月正,正月十五……”,这首二人台的曲子按常理是欢快的,这种没有任何伴奏、低沉断续的发声让我头皮发麻,游子图大业,乡音耳畔留,每一位谋事创业者并不是冷血无情,只是他们把自己的情埋藏的很深,苦与累只有在夜深人静的时候才喷薄而出……

栗毓美的塑造是讲究的,虽然与“于成龙”有相似之处,但不失传统技法。每个尾音都很接地气,极尽“丁派”风格,个别还有自己的加工创作,有大气磅礴,有冷语失声,有转头怒视,有温情诉说,有步步撼地,有语语惊人,有拍案而起,有抚妻深情……

做好每一个动作,唱好每一句戏词,一步一动,一笑一颦,人在身上,戏在其中。

这个戏里,有一位年龄最大的演员,他就是李玉成老师,67岁高龄,把一个老坝工演绎得淋漓尽致、出色出彩。你看看伴随着“三股头”的转身亮相,听一听那苍劲挺拔的韵白唱腔,每个字似珠落盘,这种透亮直上九天气冲霄汉,与栗毓美的对唱、合唱更是震彻心扉,把这位一辈子与死神交道、差一点命殒官司、见清官惜死为命的汉子演到了骨髓里,我之前见了李老师,说“您是晋剧的老戏骨!”

27日,去了很多“老戏骨”,王爱爱、李月仙、武忠、闫慧珍、姬荣生等等,各位老师齐聚台下,还有为山西戏曲事业鼎力提携的郭士星厅长、乔俊宝老师等等,让这些“老戏骨”在舞台上大放异彩,让我们的戏曲艺术“河清海晏”,感谢你们爱戏、演戏、护戏的一生,也希望你们的艺术能够原原本本传承下来,让更多年轻一代成为未来的“老戏骨”。

这个戏,戏份分配比较平均。成赛鸿扮演的钦差舒穆鲁,将小生的唱法和武生的演法巧妙柔和、舒缓有度,把一个猖狂狡猾、狠毒贪婪的“高层内鬼”演绎的让观众咬牙切齿;安澜扮演者花脸演员苏玉生唱腔有杨盛林老师之风,未施技巧却又平静中出彩,把“升官无望、求官心切、媚上欺下”的中层官员刻画的如其名“玉生”一样栩栩如生;青莲(李蕊扮演)除了细腻的唱腔,在那一场还有“闷场”的表演,服装没有水袖却用白绫表演出水袖的功夫,也是一种创意;闫继红扮演的花大姐,无奈委身青楼却良心未泯,然又不失艳女之形,拿捏的精准十分……

说了这么多,可能大家觉得这应该不是我的风格,有的人是不是期待我的“但是”了。

那就说说严肃的“但是”!

但是,我觉得“录Midi、用伴奏带和LED屏”是不可取的。戏曲是“角儿”的艺术,“角儿”通过四功五法来实现日月晨昏、山川江河,表达自己的喜怒哀乐,这种手法就跟文学一样写意不写实,爆炸式得震撼人心。而伴奏带把演员绑缚住了,唱腔即兴伸缩完全不可能,动作得数着拍着应和,“角儿”是“角儿”,但不再是舞台的柱子,此刻伴奏带像洪流一样冲淡了演员的激情。而LED实景呈现,洪水就是洪水,让栗毓美一出场的动作设计显得那么轻飘,观众的眼睛满满的洪水,而且就是没有任何内涵的泛滥……
伴奏带和LED不是戏曲的“菜”,我这么认为。

昨晚,还有一个插曲,我前面有一个大爷,一到激情热烈鼓掌,完全不顾其他地忘我,让我觉得有些纳闷。

一个间隙,他扭头,问

明天还有没有?

一口京腔!

我回答他,而后反问

您不是山西人吧?

北京人,专门坐车来看这个戏!

之后,我安静了很久……

这样的戏迷,这种热情,我们怎忍心让洪水猛兽吞噬我们的精神家园,有什么理由不让我们的戏曲“河清海晏”?

一出戏,一群人,喧嚣背后我们需要宁静,需要……

(2017年3月1日11:15于太原)

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