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  • 东北二人转演员:勾丽华

  • 作者:李跃忠 2019-01-09 20:00 字体:[ ]

勾丽华,1955年生,吉林省大安市(白城市下辖县级市)安广镇人。第二代杰出演员代表之一。“准大师”, 为二人转的繁荣做出了“重要贡献”。2000年吉林省二人转首届“四大名旦”(闫学晶,闫书平,杨金华,勾丽华)之一。吉林省白城市吉剧团演员。

勾丽华虽然没得过“文华奖”“牡丹奖”,女演员中几乎没有什么影响力,也没给观众留下太深的印象,但却是最具实力的二人转女演员之一,与闫学晶等曾被评为吉林省首届“四大名旦”之一,绝非徒有虚名。之后,吉林省也搞过几届“四大名旦”评选,当选的“名旦”水平有超过第一届的吗?所以,第一届评选的“名旦”含金量最高。遥想当年,能跟闫学晶,闫书平“华山论剑”的能有几人,除了杨金华,就是勾丽华,因此,绝不能忽略她对二人转所做的贡献,但现在还有多少人能记得她?

作品只有《花烛苑》(勾丽华王作智,有的作品标的是王作志)《董仲救母》(勾丽华王作智)。虽然作品极少,但质量非常高。表演风格上,无疑是传统二人转演员。

具有三大突出特点。第一,腿部力量特别强。这是她超出多数传统二人转女演员的地方。能跳能“飞”,跳的步幅特别宽,跳的非常高,腿部力量是传统二人转中仅次于张译木(原张宏娜)的女演员。《董仲救母》最有代表性。闫书平,闫学晶,郑淑云,杨宏伟,杨金华,王艳春,李丽颖,董玮,孙晓丽根本就没有跳步动作,李晓霞(作品:《双比武》)也做过跳步动作,但步幅没有她大,跳的也没有她高,至于赵晓波(作品:《小拜年》等)的跳跃动作,还不如李晓霞的难度大;第二,戏曲演员的特征最明显。纵观二人转女演员的表演,最具戏曲演员气质和架势的就是勾丽华,可能是受过戏曲方面的训练,步伐和转身最有代表性,尤其走小步的动作(比如黄梅戏、越剧很多女演员走的也都是这种小步),《花烛苑》最有代表性。有四处表演最能说明这个问题。第一处,“你就随便打”唱词之后的退步、第二处,“想当年…掉了一颗大门牙”片段唱词的走步动作、第三处,“哎…呀”唱句的迈步和退步、第四处,“赵匡胤一步上前把她拉”唱词的退步动作。二人转究竟算不算戏曲,存在争议,但二人转参评的奖项都是曲艺“牡丹奖”,而不是戏剧“梅花奖”,说明它不属于戏曲范围,起码目前不属于,没听说哪部二人转作品参评“梅花奖”,也没发现哪部二人转作品获得过“梅花奖”;第三,演小孩一绝。她的表演童心未泯,心似老顽童,《董仲救母》最有代表性。成人演员表演小孩的二人转作品罕见。

《花烛苑》,该作品表演的独版,二人转精品之一。具有六大突出特点。第一,武将演的最到位。武将题材的二人转作品并不多,这部作品显然是二人转武将题材高质量作品之一,某种程度上堪称是武将题材最高质量的作品。演陶三春一绝,把她演的很符合武将人物的一些特征,如一流的武功,力气很大,直率的性格等,打丈夫郑子明的表演最有代表性。李晓霞演的《穆柯寨》也是这种作品,只不过,李晓霞把穆桂英演的温柔一些,闫书平(作品:四郎探母、三调芭蕉扇)和张译木(作品:档马)也分别表演过这类题材的作品,但表演的形象性显然不如此作品;第二,表演具有戏曲演员的一些特征。前文已经提过;第三,呼应性极强。开头男演员牵手女演员缓步出场,扇子作为牵手纽带,女演员右手拿扇子高度到头部,并且扇子朝下,结束也是这些动作。呼应性是二人转最强的作品之一。孙晓丽和尹为民表演的《楼台会》也是这种作品;第四,小步走的频率极快。也是该作品的特殊地方之一,二人转一般女演员走的小步频率这样快的罕见。有三处表演很有代表性,第一处,“抓紧时间往下唱”说词之后走一圈的动作、第二处,“四目闪泪花”唱词之后走的动作、第三处,“不懂规矩要给从立规矩把尖掐”唱词之后走的动作。小步走的姿势虽然具有戏曲演员的特征,但走的频率还是不同于戏曲演员;第五,美感非常强。动作一,开场唱前的那段舞蹈演的精彩,虽然动作多样,看似显得乱,但形断意连、动作二,“陶三春心里…哎…”唱词动作,尤其拿扇子360度转身动作、动作三,结尾两个扇子对圆动作、动作四,“头戴并蒂花”唱词形体动作及扇子动作。

《董仲救母》,该作品表演的独版,二人转精品之一。具有六大突出特点。

第一,动作难度大。动作难度是该作品的一大亮点。有六处表演很有代表性。第一处,“双手擎天”唱词,双手抛双扇子动作,二人转演员中极少使用这个动作,董孝芳(作品:南郭学艺)也表演过这个动作、第二处,刚出场双脚离地跳步舞蹈动作、第三处,刚出场单腿独立表演舞蹈持续了几秒时间,这种动作女演员也很少用、第四处,“把树上”唱词的跳跃动作、第五处,“暗中使个探身记”唱词的跳跃动作、第六处,“回山顶”唱词,原地快转三圈,没有腿部力量做支撑,否则,速度快不起来;第二,一致性强。二人的表演动作整齐划一,具有一定的美感。刚出场舞蹈的表演最有代表性,如二人的步伐、扇子、转身等。一致性是二人转高质量作品之一;第三,新颖。第一处,刚出场舞蹈,双脚离地跳步动作、第二处,“下了天宫”唱词,单手捏扇子一角舞蹈动作。当然,其他极少数女演员也使用过这个动作、第三处,“双手擎天”唱词,双手抛双扇子动作;第四,演小孩一绝。把董仲演的形象生动,“大洋的小董仲行走匆匆”唱词之后的手势及脚步跳跃舞蹈动作最有代表性。该作品应该是她五十左右岁时表演的,但她的表演毫无老态,展现的是“童心未泯”的可爱风格,也许,保持一颗童心能帮助观众消减岁月留下的痕迹;第五,唱的悦耳动听。“红缨(或红鹰)啊…心不明”,这个片段表演时间虽然很短,但也是该作品唱和舞表演最精彩的地方之一;第六,深情缠绵。“成天想娘…难相逢”表演片段,把孩子想娘盼见娘唱的特别深情、缠绵、感人。一些女演员表演的作品,当时也流泪了,甚至有的留了很多泪,但就是不感人,没引起观众共鸣,还是唱功跟她存在很大差距。

勾丽华是游离于吉林省长春和吉林市之外的杰出传统二人转女演员之一,而且这种女演员极少。

二人转的璀璨星空中,他虽然不是最亮的星星之一,但却是非常耀眼的星星之一!

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