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刘方婷：你认为黄梅戏会馆在破解黄梅戏市场化、产业化的困顿中会起什么样的作用？
王小亚：我觉得还是两个字：整合。一是以会馆为平台将省内省外各专业剧团和民间班社现有的优秀剧目搬上舞台，全面了解和掌握黄梅戏资源，建立节目库，为丰富会馆舞台和会馆向外拓展作好充分准备。二是牵头整理和创作群众喜闻乐见的优秀剧目。拟建立黄梅戏创作基金，面向社会征集优秀剧本，再投入资金组织相关剧团编排，为会馆不断提供新戏。三是充分利用会馆经营过程中积累的客户资源，组织黄梅戏经典阵容、经典剧目的全国巡演，通过这种规模化、市场化的演出来创造效益，推动黄梅戏事业的发展。近期我们准备在黄山、北京两地设立会馆，希望社会有识之士共同加入我们的事业。
刘方婷：4月8日是严凤英大师逝世四十周年纪念日。可以说，观众对黄梅戏的喜爱和痴狂，是从对她的表演、对她塑造的人物形象的欣赏开始的。我们在缅怀大师的同时，由衷地感到人才可贵！请您结合大师的艺术生涯和成长经历，谈谈对年轻演员的期望。
王小亚：我母亲13岁拜师学戏，15岁登台演出，16岁以《送香茶》、《路遇》、《游春》等戏唱红安庆，常常是晚上赶唱多场以满足观众要求。她天资聪慧，学艺刻苦，即使在获得巨大成就和荣誉后，也没有止步不前，而是在新的高度勤奋学习、汲取营养。她观摩学贯中西的艺术大师梅兰芳的演出，细心揣摩，反复体会；她在学识丰富的电影导演石挥、刘琼、岑范指导下拍片，认真领悟，多受启发；她还与著名艺术家赖少其和著名作家陈登科、鲁彦周、菡子过往甚密，听他们谈诗论画，并试写文学作品，文化程度和艺术修养都得以不断提高。她塑造了黄梅戏全新的艺术形象，而正是深厚的艺术实践和坚持不懈地学习、进取把她塑造成一代宗师！今天，戏曲人才的培养方式已经从技艺传授为特征的民间教习途径，转向以学校培养为主的科学化、规范化的轨道，学生们经过系统学习，功底比较扎实、知识比较全面、素质更为优良。但在他们的成长过程中，缺乏艺术实践和文化积淀，唱得少，演得少，大块大块地消耗艺术青春，实在令人惋惜、令人焦虑！而这又恰恰归咎于僵化的文艺体制和唯上唯虚的艺术取向。在这里，我要忠告年轻的朋友们：实践是我们最好的老师！市场是我们赖以成长的最佳平台！
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