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板腔体唱腔包括以长腔长板为主的一些板式变化体唱腔 辅以〔迂回〕、〔三送〕、〔懒画眉〕等短曲和〔夜夜游〕、〔寄生草〕、〔久闻调〕、〔四大景〕、〔紫竹调〕、〔月月红〕等江南民间小调。
长腔长板包括一系列不同速度的板式 因其代表了沪剧的风格 应用广泛 所以一般称为"基本调"。在其演变形成的过程中已男女分腔 采用同调异腔方式。女腔为商调式 男腔为羽调式。
另一类板式唱腔 是在沪剧发展早期即吸收"苏滩"的太平调、快板、流水等唱腔的音调、节奏 与沪剧曲调结合衍变形成的。
曲牌体唱腔 多数是明清俗曲、民间说唱的曲牌和江浙俚曲 另有从其它剧种吸收的曲牌 也包括山歌和其它杂曲。如[夜夜游]、[寄生草]、[四季相思]等。在传统戏中 多数情况下只应景应时作插曲性质的运用 有的只在翻牌点唱或电台广播中演唱。
沪剧的伴奏乐器 从对子戏时的一把胡琴、一副板和一面小锣 到40年代时较大的沪剧团已使用五至七、八件乐器伴奏。以竹筒二胡为主（俗称"申胡"） 辅以琵琶、扬琴、三弦、笛、箫等 属于江南丝竹类型配备 也采用支声复调手法演奏。后吸收了少数广东乐器 使一些江南丝竹乐及广东乐曲的音调融入唱腔过门中。
沪剧的表演艺术 没有那种配合虚拟夸张的程式动作及伴奏念白的各种锣鼓点子的运用 打击乐很简单 并有在静场及某些情节中奏一段民间乐曲作为气氛音乐的做法。建国后 有的剧团在民乐基础上吸收了西洋乐器的弦乐、木管乐（有时还有铜管） 组成中西混合乐队；有的还设置电声乐器 应用复调、和声以管弦乐技法配器 向新歌剧及电影音乐借鉴 戏剧配乐和剧情紧密配合。与此同时 发展了前奏曲、幕间曲及贯穿全剧的主题音乐的运用。
四、角色行当
沪剧不用时期角色行当各有不同
对子戏时期 戏班中的男角称上手 女角称下手 以一生一旦居多 也有一丑一旦 乃至两个旦角的。
此时 角色的动作也很简单 角色跑圆场及穿插行走 称为"串链条"、"如意头"等。动作则称为"手面" "掠发势"、"拨鞋势"及绣花、摇船、推磨等小步以示上楼 以扇搭肩作挑担等虚拟动作 还没有形成武功表演技巧。
同场戏时期 原先上手（男角）在不同剧目中演唱各种角色 后来有了生行、丑行的分别。
生行包括小生、老生 小生又分正场小生、风流小生；丑又称撮角、触角。表演上生行举止稳重 谈吐文雅；丑角则动作夸张、油腔滑调。旦角总称头笄 又名包头 分正场包头、娘娘包头、花包头、老包头、邋遢包头等。虽然分工有所细致 但由于本滩班社演员较少 所演角色大多串扮 演小生的艺人戴上胡子 就成为老生 旦角换个包头 小姐就变成了娘娘。表演上 动作极为简单 跑圆场及穿插行走 称为"串链条"、"如意头" 手面有"掠发势"、"拔鞋势" 此外有绣花、摇船、推磨、挑担等虚拟动作。
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