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李宝春，你走的路子是对的。
前夜，21时15分，红星剧院破天荒地宣布，观众们不要散场，京剧《奇冤报》的主角李宝春先生将和大家见面，即兴谈谈看戏的感受。
李宝春是大陆京剧名伶李少春的公子，也是台北新剧团的领袖级人物。一个大腕，演出后只卸掉半个妆容，眼皮红红的，脸颊红红的，戴一顶黑色运动帽就走到台上了。
前段时间，日本歌舞伎的领军人物来杭州剧院演出，记者想到后台探班，看看传说中的严谨繁复的歌舞伎演员是如何化妆的，但后台戒备森严，日方无论如何不想放一只蚊子进去——在日本，演艺大师绝对不能容许你窥视他的另外一面。
李宝春却坦荡荡上台了。
《奇冤报》的原型是《乌盆记》，商人刘世昌被小人谋害，碎尸烧制成盆，被不知情的张别古拿走之后，这只怪盆开始申冤。这出老戏一向以唱腔悠扬凄婉著称，颇见唱功。不过，对观众而言，缺乏视觉刺激，可以算有些沉闷的剧目。连李宝春自己都说，这是一出“瞌睡戏”。经过李宝春大胆革新后，《奇冤报》保留了原来的唱腔，在“鬼路”一幕中，加入街舞，让人捧腹不已。同时，又将京剧中的“鬼步”和旦角的水袖糅合在一起，舞台上单调阴森的地府顿时醒目了起来。李宝春扮演的男鬼服装很时尚，老戏中的黑变成了时尚的斗篷，同时，在被孙正阳扮演的张别古泼污水后，李宝春手一挥，瞬间将白色戏服变成红色，颇有川剧变脸的味道。
观众里不仅年轻的大学生观众占到50%，更有金庸等名流相继成为他的戏迷。以至于，台北新剧团每排一出新戏，近一千人的剧场就会座无虚席。李宝春说，他坚持了十几年，情况才越来越好。“新老戏”凭什么吸引观众？“以视觉效果取胜，又不脱离现代人的生活。”
这几年，李宝春频频到北京、上海演出，他的“新老戏”得到了很多人的认可，北京、上海京剧院的演员们也曾与李宝春合作过，但上海京剧院的赵群曾在接受媒体采访时说，她是被“传统束缚得很紧”的人，她在与李宝春合作时，对“新老戏”中一些“步子比较大”的创新尝试颇不习惯，有一种被迫参与的感觉。浙江戏曲界的很多专业人士认为，这也许是京剧发展的方向之一，不过，需要一个接受和学习的过程。浙江昆剧团团长林为林曾多次到台湾演出与教学，与李宝春有过几次接触，他说，李宝春是一个文武双全的艺术家，他的“新老戏”很有特色。李宝春从北京到美国发展，后来被台北新剧团请到台湾，但他所受的京剧训练都在北京，只是他的理念非常新，如果大陆剧团做这样的创新，一定也会很不错。
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