• 著名京剧表演艺术家李玉茹:不让京剧在我这一代失传

• 日期：2008-07-24   点击：   作者：   来源：   字体：[ 大 中 小 ]

1949年新中国成立后，京剧被视为一种需要改良的大众艺术形式。某些剧目出于种种原因被禁止上演。由于相对清白的个人历史，李玉茹被认为是“人民艺术家”的合适人选。她对带来和平与稳定的新政权充满希望，和其他演员一样，为能够像人民一样得到尊重而高兴。“再教育”中，她批评了自己的“罪行”——小资产阶级思想和追求名誉的个人主义；反映小资产阶级生活方式的化妆和时髦服装；以及表演中的******浪漫主义和鬼怪剧目。尽管大部分的保留剧目已经消失了，她还是表演了如《贵妃醉酒》《辛安驿》《梅妃》等剧。她多次访问苏联和欧洲，并于1958年和1979年两次在英国表演。

这一切随着“文革”的到来而终止。李玉茹被关进“牛棚”，女儿被送到农村工作。1970年代初，她走出“牛棚”，但这时的剧院已经停滞，只有样板戏可以上演。1976年之后，转机开始出现。李玉茹可以再次表演她赖以成名的角色。她最著名的剧目是《贵妃醉酒》，11岁时即初次登台表演该剧。最后一次表演时已是70岁。她留意自己的表演艺术传承，对于帮助年轻演员十分慷慨。她有众多弟子，并在多个剧院授课。

1979年12月，李玉茹和著名剧作家曹禺结婚，这也让她开始动笔写作。1984年，她出版了一本剧作，而1993年发表的一本小说则被改编成了25集的电视连续剧，并在2008年重印。她的京剧表演艺术研究文集近期也在上海出版。

京剧是一个活的传统。不光是唱腔，还有功夫、动作、象征和化妆都通过演员个人的口耳相传而承续。回顾自己的一生，李玉茹遗憾地表示，有太多具有独特表演技巧的剧目在她们那一代手中失传。她曾问到，到另一个世界之后，该怎么对前人交代。答案无疑是，经过她的努力传授，总算能够交给下一代一些东西而不是失去它们。（编译:朱颖）

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