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  • 牛桂英与晋剧艺术

  • 作者: 2007-12-29 14:04 字体:[ ]

“要共鸣,重唱情”这是牛桂英演人物的第二条准则。

??《三击掌》是一出唱功戏,牛桂英在唱腔和道白上的艺术造诣是比较精深的。《三击掌》中宝钏向父亲陈述“你怎能悔言失情昧婚姻”的一段唱,就是牛桂英声腔艺术的代表性唱段。就以此为例来浅析一下她的声腔艺术特色。宝钏一听父亲要昧婚,又恼又气,却还得强压激 情心平气和地辩理。牛桂英根据人物“视金饯如粪土”和“言而有信”这个特定的心理线索设计了平稳沉着而又内含的导板、平板、夹板和二性垛板等一整套唱腔。起板不华不浮,落落大方而又很有气势。头一句唱词是:“老爹爹休道儿愚蠢”,她抓住“休道”和“愚蠢”两个词眼来表现宝钏在陈述中辩驳的心理活动。在“道”字和“蠢”字的尾音上加了装饰音,特别在“蠢”字后面加了婉转的鼻音拖腔,大大加厚了沉着、自信的情感色彩,听起来大有“嗤之以鼻”的含义和韵味。接着有八句四股眼转夹板冉转二性垛板的唱词,指出择婿是父亲允准的,应该言而有信。唱腔缓而不拖,怨而不怒。其中有四句夹板,不加过门垛起来唱,听来真是柔中见刚、落地有声,唱“儿有言对爹爹当面细陈”这一句时,在“当面”和“细陈”这两处进行了艺术处理。“当面”的唱法不按原调下滑而是上扬,表现了宝钏磊落性格的气势。特别是细陈的“陈”字,巧妙地揉和了河北梆子的鼻音拖腔,显得潇洒,优美,一下子把宝钏有理由反驳父亲的内心情感倾泻出来。在转入二性时有一句“倘若是背信义何以服人”的词,按照普通话的声调“是”和“义”都是去声字,在这里牛桂英通过装饰音巧妙地处理成平声,这样既符合山西人的口音特点又能让外省观众听得懂,这就是她的装饰音的一个妙用。随后,用了十八句二性垛板,叙事说理,借古论今。当唱到苏秦“举家人不理睬难以存生,到后来六国拜相印,坐高车驾驷马谁人不尊”这几旬,顿挫有致,铿锵有声,给人一种真理在手,十分爽快的感觉。特别是“到后来六国拜相印”一句,改变了一般二性垛板的唱法,有意在“印”字上延长了一拍,起到了唤起人的思索的作用。紧接着在唱叙韩信、萧何、朱买臣、刘备时,激 情渐增,步步推进;最后一句“纵然他生不逢时遭厄运”中的“运”字是去声,她又巧妙地用装饰音处理成平声,充分表现了宝钏对择婿的态度和甘受贫穷的坚定情感。由此可见,她的行腔完全是根据人物感情设计,为刻画人物服务的。她的装饰音的运用绝不是为了华丽,而是一种正字润腔、传情达意的艺术手段。这个唱段比较难唱,在韵脚上除了一个“滨”字是中东外,其余的韵脚如“和润”、“允准”、“婚姻”、“龙门”等全是人辰,这对晋剧籍的演员来说,人辰、中东两辙分家是最头疼的班,牛桂英克服了地方口音弊病,遵循了普通话的音准,她咬字功力也是扬名晋剧界的。

?? 另外,牛桂英在《算粮》“回府“的一段唱中作了大胆的创新。按照传统的唱法,一般人多是由平板起转夹板二性,虽说与人物当时的心情不大吻合,但已是多年形成的定格了。而牛桂英根据特定情景和人物情感,把板式倒过来使用,由乐队先奏起二性突撸子起板,把王宝钏送上前台。“王宝钏”三个字用了快速的二性帽子唱腔,使观众从欢快活泼的音乐节奏中感到宝钏激动的心在跳,“离寒窑”三个字,不加过门碰板起唱,直接转入夹板,“自思自想”四个字逐渐减慢转入四股眼唱得平静自若,爽快自然,把宝钏苦守寒窑十八载而今苦尽甘来的无限喜悦表现得真切细腻。第二句“十八载真好似”的“似”字,唱得轻松、俊俏、情深,给人一种如梦初醒的感觉。第三句“我只说”的“说”字,一峰突起,情真意切,娓娓动听,一个字唱出了宝钏喜出望外的内在情感。第四句“武家坡昨日回来薛平郎”,“昨日回来”唱得明快爽朗,而平郎的“郎”字却悄然低转,使甜蜜之情溢于言表,把观众的情感紧系在宝钏的心弦上,喜怒哀乐齐发共鸣。难怪她得出“要共鸣,重唱情”的经验之谈。牛桂英对“回府”唱段的设计,使人感到耳目一新,内行人把她的这种艺术处理方法称之入“江水倒流”。这样处理发展了晋刷的转扳方法,丰富了晋剧的声腔表现力,又受到观众的好评。

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