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  • 谢涛

  • 作者: 2008-12-20 14:44 字体:[ ]

创新晋剧表演艺术新的审美境界
——谢涛先进事迹材料

谢涛,女,国家一级演员,享受国务院特殊津贴,中国戏剧“梅花奖”、文化部“文华表演奖” 获得者,第三届法国巴黎中国戏曲节“最佳女演员奖”获得者,两度荣获中国上海“白玉兰戏剧表演艺术主角奖”,现为太原市人大常委、太原市文联副主席、太原市剧协副主席、太原市实验晋剧院名誉院长。

从艺近三十年,谢涛凭着自己在戏剧艺术上的深厚造诣和执着追求在戏剧界取得了一系列成绩,享誉全国,蜚声海外。她勇于创新,不断超越,把晋剧艺术推向一个更新的层次,并自觉地承担起发展晋剧的历史使命和社会责任。从这个意义上说,她已经用她的艺术实践和艺术成就走进艺术家的行列。同时,她不断提高个人素养,不骄不躁,勤恳踏实,始终奋战在演出一线,及时为老百姓送去党的先进文化和先进思想,为我省精神文明建设做出了巨大贡献。

一、融会百家,兼收并蓄,在继承与发展中不断创新,开创了晋剧艺术新境界。

创新是艺术的生命所在,而继承传统又是创新的前提。在长期的艺术实践过程中,谢涛逐渐懂得了继承和创新之间相辅相承、相得益彰的关系,并把这一认识付诸实践,融会百家,兼收并蓄,开拓创新,卓然而成大家,开创了晋剧艺术的新局面。

谢涛从小爱戏,生活在一个艺术家庭,深受环境薰陶。从艺后,先学青衣,后改须生,拜著名晋剧表演艺术家李月仙为师,学得马派高亢激越的唱腔和富有激情的表演,继承传统剧目50余出。1994年初,排练现代戏《丁果仙》,她又开始学习丁派行腔和表演。排练的过程是一个艰难的学习过程,也是一个化理论为实践的过程。谢涛没有受流派的框囿,取各家之长为己所用,又融合进不少流行的现代元素。后来谢涛在谈及扮演丁果仙的体会时说,流派是前辈大师们在长期的艺术实践中形成的表演风格,它们各具特色,但又互取其长,这样才使得戏曲舞台异彩纷呈,百花争艳。谢涛善于从民间汲取最原始最本真的艺术养分。长期扎根农村的她,基于对戏曲根底的认识和底层民众的生命感悟,洗尽铅华,完成了又一次质的蜕变。《芦花》、《卖画劈门》、《舍饭》、《烂柯山下》等传统老戏,经过她的重新演绎,以其平民化的视角和民众化的情感表达,受到人们的普遍欢迎。但谢涛深深地知道,在这样一个现代化的社会,戏曲要想生存发展,就不能停留在一个较低的层次上,而必须塑造具有广泛意义的经典形象,叩击当代人的心灵。这在她2003年排演的《范进中举》中做了有益尝试。后来端木复评价谢涛在这段时期的表演时写道,谢涛的表演特别注意从生活中汲取营养、选择素材,注意在写意的框架中强化写实的力量,注意生活与艺术的完美统一。有些表演明显保留着戏曲程式化的技术痕迹,有些表演则完全是基于对生活的深刻理解与体验,是在尊重戏曲表演传统基础上的广收博取,融会贯通。2006年,排演《傅山进京》过程中,谢涛主演傅山,她没有太多地依靠戏曲所惯用的“表演程式”,而把更多的精力花在对人物“神似”的追求上,走进人物的内心世界,洞察他的思想脉络,把握他的精神实质,活化出一个比原本的傅山更集中更典型的舞台形象。这标志着谢涛在晋剧表演艺术上的再一次升华。后来,《傅山进京》唱响大江南北,全国上下掀起一场“谢涛热”、“晋剧热”,正说明了她的这次蜕变在晋剧艺术继承与发展、开拓与创新上的成功实践。

《范进中举》、《烂柯山下》、《傅山进京》应该说是谢涛在新时期出现的“三步曲”,体现了晋剧表演艺术的最高成就。可贵的是谢涛在选取剧目题材和塑造人物身份气质上的文化色彩,不仅使她本人在人物创造中形成了一种与传统晋剧题材和须生表演风格都迥然不同的巨大变化,改变了以往晋剧须生更多以帝王将相、忠臣义士等人物为刻画对象的窠臼,表现出一种以注重命运心理运动轨迹的揭示,强调展示人物身上蕴涵的历史感和生命价值,并且与当代观众审美趣味更加契合的时代面貌。

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