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  • 宇文凤娟学唱程伶仙唱腔

  • 作者: 2008-12-30 02:19 字体:[ ]

许多戏认识宇文凤娟是在2003年走进大戏台业余组总决赛中,她学唱程伶仙老师演唱的《游西湖》的唱段给大家留下了深刻的印象。在晋剧的名家在我看来有三个难学,即牛桂英、程伶仙、宋转转,虽然有好多人学唱但大家都不认可。尤其是程伶仙的《游西湖》,不得不说说程伶仙前辈,这位艺术家学戏的时候,嗓子不好,个子不高,老师们都说不会成才,没想到她会创造一个奇迹,突破了自身条件,另开先河. 且不说她与丁艳霞、雷丰年合作了一部部的经典名段。程伶仙创造的这种拖腔,是她博彩众长,结合自已嗓音条件苦练而成的。唱腔最难就是在滑音装饰音尾音拖腔上的运用。这个拖腔是最难把握的,节拍上长了显得苦燥乏味,短了则余音未尽。在前辈中丁果仙、李万林、侯玉兰等嗓子好,喜欢收音干脆果断,不留痕迹;而牛桂英、程伶仙、王万梅等却在装饰音和拖腔上运用颇多,重点头是刻画人物内心的世界。

  学习程伶仙唱腔是有桑桂香、阎爱卿、王宝珠、董美珍、张芙蓉为观众所熟知了。程伶仙的经典唱段很多,如《金鳞计》、《沉香扇》、现代戏《芦荡火种》、以及后来《雏凤凌空》。程伶仙的唱腔是娓婉缠绵,耐人寻味,她的拖腔在传统的基础上加入颤音在内,如同京剧的程砚秋一样,使唱腔似断非断、似连非连;音色俏丽柔长。听她的唱让人有种捉摸不定的感觉,我称之为“勾魂腔”,要听入了迷,就出不来了,如入的幻境,让你欲罢不能,还有身体的特殊反应了。她在代表作《游西湖》中李慧娘的含冤控诉,真是一腔凄怨恨满天,万分哀婉向谁偿,一起板这“李慧娘含冤死悲愤满腔”,“李慧娘”这三个处理的很巧妙,是旦角的发声但有所不同,到“死”字又往上挑,然后渲泄出“悲愤满腔”,"腔"字又缓缓推出;“遇贤西湖上一语起祸殃,赞声留湖畔斩首半贤堂”是李慧娘不屈的呐喊,“又好似无根草随风的飘扬”这一句尤为强烈的表达了自己一生的遭遇不满,是对不幸的控诉,是对命运的抗争。程伶仙的这大段唱腔成了欠唱不衰的经典唱段,百听不厌。

  宇文凤娟是榆次区长凝镇人,榆次史料记载宇文氏在当地只有长凝为多,在其他地方稀少,即使有也出自长凝.虽然有许多人在学唱程伶仙的腔,还不能对此唱腔贯通神会。宇文凤娟从小对程伶仙的唱腔很是痴迷,她对程伶仙的唱腔掌握的基本到位,所谓学唱和原唱肯定有区别.能唱到这种地步是相当不错了..这出戏我省一级编剧评论家赵尚文老师曾作过改编,所以大戏台比赛时,赵老师给宇文凤娟打的分最高,也是在情理之中,况且唱的悲悲切切,感人至深.省城的权威戏迷“大老李”,对宇文凤娟的唱腔处理也很称道,其他戏迷也是首肯认为唱到一定水平了。她唱的很流畅随和,没有刻意的追求唱腔过火,而是利用程伶仙老师发音技巧特点,使唱腔舒展自如,不拘泥死搬照学,达到了融会贯通。而她唱的其他唱段也能唱出程伶仙的风格,也说明她对程派唱腔的感情的过分执着。

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