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  • 著名晋剧表演艺术家吴爱卿

  • 作者: 2009-02-20 03:13 字体:[ ]

锲而不舍  独树一帜(来源于xueshi)
 ——著名晋剧表演艺术家吴爱卿艺术生涯小记
乔   俊   宝

    同学邀我看社戏,偶遇两老翁抬“戏扛” ,一个曰:“晋剧表演艺家都是靠师傅从小打戏打出来的,比如牛桂英、花艳君等”。另一个曰:“晋剧表演艺术家是靠科班学出来的,象武忠、高翠英、李月仙等”。一位中年妇女问他俩:“吴爱卿既没打戏,也没赶上上科班的年代,她是怎样成为观众十分喜爱的著名晋剧表演艺术家的?”二者都答不上来了……。

    出于对吴爱卿表演艺术的崇拜,带着上述疑问,我专程采访了曾经与爱卿一同工作过的好友,他们都是爱卿艺术历程知情者,经整理归类成文,献给广大戏迷,看后也许能帮助他们对吴爱卿这位群众喜爱的艺术家,有个比较准确的了解。

          一  埋没不了的夜明珠

    公元一九七O年冬天,报考将要成立的太原南郊文工团的考生们,把个革命委员的小礼堂围得水泄不通。这里的考试已有半个月了,也许那些在艺术上有基础有天赋的佼佼者们,在一开始的报考中已顺利通过考试,最后几天的考生,大多是来自没有受过任何专业训练的农村。面对这些考生,考场上的考官们有点难耐其烦,他们连一段“大海航行靠舵手”还没让考者唱完,就在“行了,行了。下一个”的制止声中让其退场。不是考官们无情,而是这些农村娃娃们唱起来南腔北调的,连基本的音准都掌握不了,确实难以胜任文工团演员这一光荣而神圣的革命工作。那天临考试结束时,考场上进来一位身材苗条眉清目秀的小姑娘,引起了考官们的注意。“你叫什么名字?”“吴爱卿”“多大啦?”“十五岁”“哪个村的?”“小店人民公社加节生产大队的”“会唱歌吗?”“会”“会跳舞吗?”“会”“会乐器吗?”“我会吹笛子”接下来一段《红灯记》中“听奶奶讲革命”的唱段把招考老师们惊呆了。这姑娘小小年纪,从唱腔到表演都很规范,足以是艺术上的半成品。“跟谁学的?”“跟电影学得”“谁还教过你?”“戏盒盒(有线广播)”招考老师们终于脸上露出了灿烂的笑容,他们低声肯定“这孩子肯定受过高人指点。”从考场上老师们的表情上看,小爱卿自我感觉考上文工团是有把握的,因此她高兴的几个晚上都难以入睡。其实爱卿根本没受过什么高人指点,当时她学艺的途径确实只有两条,一条是有线广播里的每周一歌,那是她宁可不吃饭也不能误的节目,当时凡播过的歌曲,她都能按顺序一首不拉的唱下来。再就是方圆十几里,只要演移植样板戏和样板戏的电影,她都让父亲陪着去看,回来便对这灯影儿一招一式的模仿比划。她还经常把小伙伴们叫到家中,摆好座位让他们当观众,并用窗帘当幕布为他们演唱。村里人都觉得这闺女是天才,没人教什么都会唱,唱起来还咬得一嘴太原普通话。因没有合适的幼儿教师,十四岁时,村里决定让她到幼儿园任教,这无意给她搭建了一个展示艺术才华的平台。没多久,她把幼儿园的小朋友们调教的能歌能舞有声有色。加节幼儿园也从此小有名气,苗政委、任亚选、米宝斋等区级领导还专程参观该园,并对这位十四岁的幼儿教师留下了深刻的印象。

     随着文工团成立的日期逐日临近,企盼中的小爱卿却迟迟收不到录取通知书,她变得沉默寡言起来。母亲早看出了她的心思“孩子你别难过,其实你报考文工团的那天起,妈就知道是这样的结果,公家的革命队伍中,哪能要咱地主富农的子女,唉!都怨咱家拖累了你……种地也不赖,挣点工分咱有吃有穿就很不错了。”母亲嘴里说的是宽慰的话,眼里的泪花转来转去,宁是克制着不让它流出来,否则小爱卿更会伤心的。其实爱卿啥不知道,因错划分,全家人扫地出门,住在队里多年没人居住露着天的土房内。父亲生了病,三四岁时她就抬水做饭,这些她都刻骨铭心。如此沉重的社会压力,再加这次无情的打击,对一个年仅十四五岁的姑娘来说怎样承受得了?也许她坚忍不拔自强不息的性格就是这样磨练出来的。据后来所知,文工团招考的老师们确实把吴爱卿列入录取名单中的重中之重,可惜在政审中因出生地主家庭没能通过。在那非常极端的年代,谁人敢出来替一个地主子女说话,弄不好会在政治上一败涂地,永世不得翻身。想不到的是,领导组成员中还真有个胆比天大的人,那就是南郊区革命委员会主要成员、军代表苗政委。苗政委是解放前参军的老革命,他为人耿直十分正义,在班子内享有很高的威望,而且他分管的文化工作,因此他说话很算数。在最后的复核中,这位老革命终于站出来说话了“关于吴爱卿的出生问题,唯成份论还有不唯成份论,重在政治表现嘛” 。在场的老师们舒开了紧锁的愁眉,心里话“苗政委,我们早盼你说这句话,要不眼看一颗闪光的夜明珠就要被埋在土里边。”出乎意料的录取使小爱卿受到出乎预料的刺激,她又是几夜没睡着,由一个家庭出生不好的农民子女,变为城市市民、人民演员,她真有点到了解放区的感觉。爱卿的命运从此发生了根本的变化,用文化馆馆长米宝斋的话说“爱卿是一颗埋不了的夜明珠” 。此时她深知今天来之不易,她忘不了极力鼓励并领着自己报考文工团的赵文大哥,她更忘不了在命运转折的关口,替她冒险说话的苗政委,以及培养她的老师和领导们。她暗暗下定决心,这辈子一定干好一件大事,那就是当一名好演员,绝不能让这些恩人们失望,这也许就是她成才的最大动力。

二、晋胡泰斗的“丸子” 料

    爱卿进入南郊区文工团后果然不负众望,除了自己勤学苦练,她多次到省歌舞剧院学习求教,很快成为团里的骨干演员。三年的歌舞生涯,为她以后在晋剧事业上快速发展打下了良好的基础。

    一九七三年,根据市场需要,南郊区文工团要过渡改组为南郊晋剧团,并特聘晋胡泰斗刘柱老师为艺术顾问和教师。为了少走弯路,刘老师首先组织团领导,对现有演员逐个分析筛选,而后确定重点培养对象。刘老师首先看中吴爱卿,他说“这娃娃和牛桂英、程玉英一样,天生就是块丸子料,况且人家学习起来能钻研、坐得住、悟性好、适应能力强,将来肯定能在晋剧团挑大梁。”而后她被送到市实验晋剧院学习深造。刘老师还常常给她吃偏饭并对她严励要求,一有空就给她一板一眼扣唱腔。不长时间,她主演的《朝阳沟》、《红灯记》、《海港》、《三上桃峰》等现代戏和观众见面了,她比较成功地塑造了银环、李铁梅、方海珍、青兰等人物形象,并给观众留下了深刻的印象。特别是《杨三姐告状》上演后,在湖滨会堂和许多剧场卖票演出,观众都是场场爆满。省电台抢先录播了全剧,各大报刊争相发表评论文章给予高度评价,该剧当时在省城引起了不小的轰动,南郊晋剧团知名度迅速提高,吴爱卿当时也小有名气了,冲杨三姐写戏的人也多起来,南郊晋剧团也成了“甜馍馍”,连演出淡季也不得消停。可以说爱卿在晋剧事业上初战告捷。

传统戏解冻后爱卿又面临新的课题,水袖功、扇子功、手绢功等,一招一式从头学起。她立马拜山西省艺术职业学院高级讲师高笑梅为师,同时在唱腔上,受到晋剧鼓王陈晋元老师的认真指教。爱卿认为,艺术是她生命中的第一重要,只要努力攀登,不愁高山不在足下。她每天为自己规定许多必须完成的大量课程,如踢多少腿、跑多少圆场、几个翻身、几个蹦子,就是到深夜演完戏,这些课程不完成绝不睡觉,要不然她会默默地责备自己“今天白活了。”当然完成了这些课程,她也会偷偷地高兴“我今天没白活。”按照老师的要求,当时爱卿的圆场已经很不错了,但她丝毫不满足。隆冬数九,她顶着寒风穿着条秋裤,天不亮就围着井台跑圆场。挑水的大爷看后心疼地说“闺女,这儿地不平,周围都是冰,你就不怕滑倒,快到操场去练吧,那儿平坦。”爱卿笑着回答“这地方能跑好圆场,什么样的舞台我都能适应。”大爷觉得有道理,同时也被她这种吃苦追求的精神所感动,但还是摇了摇头说“太牺惶了,看了你练功我的子孙后代决不让他们唱戏,真是活遭罪。”其实何止这些,为了练好跪步,因家里没有地毯,她膝盖不知磕破多少次,自己缝个棉花垫子绑在腿上继续练。超负荷练功晕倒休克,那更是家常便饭。这些我们都不难看出,爱卿虽没住过科班,但她吃得苦下得功和受到名师的正轨传教,不压于一个科班生。她没有旧社会打戏的经历,但泰斗级的刘柱老师严励的要求和言传身教,加本人的刻苦磨练,真比“打戏” 还“打戏” 。功夫不负有心人,1980年,她在《打神告庙》中扮演敫桂英,参加了全省戏剧调演荣获二等奖,1982年她主演的《宇宙锋》,再获山西省最佳青年演员奖,同年获省首届晋剧唱腔广播大赛第四名,仅1980年—1990年这10年中,爱卿共获各种奖励14余项,这在当时青年演员中是绝无仅有的,可以说爱卿在晋剧事业上的第二战役再获全胜。伴随她艺术上的日益成熟,吴爱卿名字在观众中产生了不小的号召力,尤其在晋中、忻州一带,可以说是家喻户晓,同时她也成为南郊剧团的代名词,“要唱就唱吴爱卿外壑里的戏”,她真正跨入了“名丸”的行列,同时晋胡泰斗刘柱老师的预言很快得到了验证。可以肯定,爱卿绝不会就此满足。

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