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  • 《尤庚娘》竟是如此好看

  • 作者: 2009-03-19 06:12 字体:[ ]

光知道陈红有一出《尤庚娘》,但始终没有看过。二月二那天,我到“得一文化广场”金晖音像店走了一趟,没想到竟在那里看到了这出戏的碟片,只可惜货架上仅有两盒不说,还不知道为什么会落满了灰尘!问店主有无存货,店主一边说:“对不起,就有这两盒了!”一边随手取下货架上的碟片,同时快速地拿出了两个新盒子,三下两下便换了包装,然后笑眯眯地说:“这样行不?里边是一点问题都没有的!”出门后,我就想,商家就是商家,她怎么就会看出来我想买而又觉得盒子陈旧呢!

陈红主演的《尤庚娘》,是移植剧目,还是原创剧目,一时半会还搞不清楚。高兴的是,当我回到家里,急迫地打开一看,竟会被这出戏的故事情节和艺术风格所感染,不仅为尤庚娘的扮演者陈红而喝彩,而且为扮演金大用的杜玉丰也很惊叹,包括为在剧中扮演金母的陈转英、扮演王十八的郑强、扮演柔娘的常香果、扮演秋菊的贺琳燕、扮演县官的赵小雷等同时鼓舞。看完后,我有点懊恼起来,暗自责怪自己,为什么这样一出完全可以与省晋剧院同时期排演的《崔秀英》和《富贵图》放到一个档次的《尤庚娘》,时至今日才看啊!同时也“责怪”陈红、杜玉丰等,你们也太不会经营自己的艺术了,至少近几年没有听到电台、电视台播放过这出戏的录音或录像。

幕启后,首先介绍给观众的是剧中人金大用要上京赶考,而面对妻子尤庚娘,则情意绵绵,走后返回,几经告别,才在金母的催促下,恋恋不舍地离去。金大用上路后,尤庚娘寻思到丈夫身体不是很好,担心相随的书僮照顾不了,随即装扮成书僮赶了上来。这一段表演,有点类似《梁山伯与祝英台》里“十八里相送”和“返家戏水”时的意境,最出彩的是尤庚娘与金大用那清纯、经典的扮相,出情、明亮的眼神和甜美、正宗的轮唱。一生一旦,边走边唱,边唱边舞,比肩前行,好不让人喜欢。

大家都知道,陈红是很会唱也很会演的“戏料子”,一出《双劝宫》(饰升平公主),由青衣转入小旦,成就了她继冀萍、田桂兰之后“第三代金枝女”的美名;后来主演《钟馗嫁妹》(饰梅英)、《春江月》(饰柳明月)、《临江驿》(饰张翠鸾)等,演一出是一出,从来也不和其她演员雷同,形成了鲜明的个性表演风格,即使是为其她演员配演《击掌》(饰丫鬟)和《富贵图》(饰秋香),角色不大,却从来也不丢戏,总能给观众留下很深的印象;两年前,陈红以《金子》(饰金子)一剧轻获上海白玉兰表演艺术主演奖,现正在打磨新近排出的《常家戏楼》(饰常玉凤),准备冲刺国家舞台艺术精品剧目工程……,如果把这些成绩和今天才看到的《尤庚娘》放在一起,真像冬日里满大街脆爽的冰糖葫芦一样,串串新鲜,个个美味啊!

陈红在《尤庚娘》里的表演,始终把握得很有分寸感,不仅演女像女,而且装男像男,假扮书僮时的小生唱腔,尤其的好,包括后来在“洞房”里用秧歌调唱出的“斟一杯……”、“举一杯……”、“擎一杯……”,不仅意味深长,沁人心脾,而且声韵鎏金,余音难绝。看来大凡成名的艺术家,无论拿起什么来,都是能出彩的。

随着《尤庚娘》剧情的演进,金大用被图谋尤庚娘的王十八推入水中,尤庚娘背着骂名和诅咒,假意允婚给王十八,替夫在洞房里杀死王十八,不料又遇糊涂县官,无奈之下,投水自尽。这一段表演,陈红仅靠冰冷呆滞的面孔,略显僵直的身段,没有一声嚎啕和恸哭,就营造出了精神恍惚、失夫难忍的戏曲氛围,是在一种十分压台的状态下完成的人物塑造。

《尤庚娘》碟片里看,杜玉丰演这出戏的时候,一定没有超过三十岁,应该说,这是迄今为止,我看到的男小生演员里比较特别的一位。一是扮相特别的经典,既有男小生的特征,也有女小生的韵致,由此可以看出,杜玉丰何以会从一个县级剧团被选调到省晋剧院来;二是眼神特别的明亮,有时候是边唱边忽闪,有时候是边舞边忽闪,金大用的许多情感细节都是用眼神来完成的;三是唱念特别的正宗,似乎和小生名家王宝钗在唱念上有一种承接关系,尤其令人振奋的是杜玉丰仅微张嘴巴,就可以做到声从天降,满宫满调,他在演唱时还会巧妙地揉进一些能反映人物情态和增加观众听觉触点的“花腔”,听起来,非常的悦耳,如果与同时期的其他另几位男小生比较,尽管各有各的优势,但就其正宗与否来讲,应该是杜玉丰位居第一。

王十八这个人,从剧情上看,应该由三花脸来扮演,而该剧则起用的是小生演员郑强,这就给观众的欣赏习惯提出了难题。好在郑强适应性很强,单靠手中玩耍着的那把并不常打开的扇子,就把一个杀人不忌、风流轻狂的王十八塑造了出来。在洞房里,王十八酒醉后,在晋剧鼓板融合着秧歌调的伴奏下,与尤庚娘有一个脱戏衣的动作,两人相向而立,忽然转身,再轻轻一拉,便同时脱了下来,这应该算是一个不俗的表演技巧。

柔娘是王十八的妻子,只是因为没有为王十八生育,便被王十八紧紧捉在了手中。在剧中,柔娘一会要无端地遭王十八责骂,一会又要委屈地替王十八迎亲,左搓右揉,经常处在不是自己的状态。小旦出生的常香果,几乎用的全是彩旦的演技,塑造得让人既同情又痛恨,很有些彩旦味道。其中有一段“那书僮一路吟诗多风采”的唱,当唱到“我这里金莲迈动柳腰摆”时,其唱法之俏,“二音”之美,也是不多见的。

陈转英、贺琳燕的戏份不是很多,赵小雷的戏份倒还可以,很有趣的是这位丑角演员扮演的县官,在剧中从来不笑,但却常常会把观众逗乐,演得很诙谐、很幽默,只是不知道现在还唱不唱戏了?依我看,赵小雷是很有些表演禀赋和艺术功底的,如乘轿子出场时做出的滑稽舞姿和在轿子里意象坐着的单腿行进动作,又如在野地里断案时不断捻动胡须思索和抓起土坷垃当惊堂木使用等演法,都会产生出意想不到的效果。

我原来以为晋剧王子型小生演员张智是从来也不演龙套的,而在《尤庚娘》里却看到张智扮演的衙役喊着“新任太守衣锦还乡”走了出来,那种诧异,那种惊奇,一股脑儿地袭上心来,终于觉得名家也是从龙套里锤炼出来的。

总之,《尤庚娘》竟是如此好看,只是在结尾处因皇上赐给了节烈坊,导致被从水中救起的金大用和尤庚娘不能“生还”团聚,让人觉得有点压抑。不过,这是编剧的事情,就该剧的导演手法、人物造型、音乐设计、服装舞美和陈红、杜玉丰、郑强、常香果等演员的表演来看,已经是不能再有挑剔了。(龚晋文)

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