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  • 我眼中的晋剧小生王晋军

  • 作者: 2009-03-22 08:11 字体:[ ]

没有见过王晋军本人,也没有看过王晋军的现场演出,但是,我却好像对王晋军很“熟悉”似的,因为在第十一届杏花奖评比展演期间他有一出晋剧移植蒲剧《忤逆坟》,正好和嫦娥艺术团的小生演员樊旭强演出的《逆子恨》是同一题材,这就引起了我的注意,遗憾的是这两场戏的戏票在预售时早早告罄,辗转得到戏票后,又因工作缠身,没有能够看上。为了弥补这一遗憾,瞧一瞧王晋军是什么样子,表演状态如何,我便专门到音像店先购到了王晋军参加演出的《长孙皇后》,后又到省文化厅录音录像室找到了《忤逆坟》的现场录像,加上之前在山西视听网音频节目里连续去听《忤逆坟》的现场录音,应该说,基本上对王晋军的扮相、身架和表演,有了一个初步了解,之所以说“熟悉”,就是这样来的。

《忤逆坟》这出戏是很惹眼的。一是一听戏名就是一出“新戏”,仔细了解,观众又会知道这出“新戏”来自蒲剧,且讲述的是如何教育子女的问题,看似发生在远古时期的事情,但却和现实生活很贴近,能够在观众中产生共鸣,并留下了诱发新的思考的空间;二是一听戏名就是一出“悲剧”,从词义上看,“忤逆”加上“坟”,肯定是指的不孝顺父母的孩子的坟,既然有“坟”字写进戏名,那就必然会是一出“悲剧”,而“悲剧”较之“喜剧”,一般来说,要有看点得多,另外,晋剧中历来以小生行当为主演的戏不多,这就在一定程度上增加了观众的看戏积极性。

对《忤逆坟》,我是先听的录音,而后才看到的录像。听录音时,随着王晋军的演唱、念白,我总会对这位生角演员的舞台表情和形体动作产生联想,因为,从录音中感受到,王晋军是很俊秀的,他虽然几乎用的全部是假嗓,但音切得很好,不仅中规中矩,不耍油腔,而且该断则断,该连则连,有一种无痕的清爽在里面,即使是在剧中人王晋尽忠时所要表达的忧愤和自责,也靠的是情感出戏,不吼不喊。听王晋军的唱,就好像站在迎泽桥上,看桥下的那池汾水一样,表面好像异常的平静,其实却蕴含着一种无法描述的能感到而看不到的波澜。等到看了录像后,这种感受尤其的浓厚了起来,很让人刮目相看。

王晋军的表演是好,好就好在他作为一名年轻演员,能够把自己成功地转换为《忤逆坟》里的那一位忤逆之子王晋。如在表现意外得到元帅之女——美貌娇妻时的那种欢天喜地时,内敛含蓄,小心翼翼,没有一点点轻狂之兆,非常符合王晋出身寒门,自小宠惯,嗜赌成瘾,负债外逃,心底空虚的实际情况;又如在表现迎亲贺喜之时遇到乞丐母亲,欲认不能,不认难耐,惊恐中不知所措时,把心里的那种矛盾,表演的很彻底,却又不失艺术之美,神态、动作给人有晋剧小生表演艺术家张智的影子;还如在表现王晋的身世被“岳丈”识破,面对舅舅、舅妈和妻子,以及被他逐出府门无奈落水而后被救起的母亲,羞惭追悔时,连续做出了翻滚、吊毛、蹉步、甩发等一系列程式化动作,加上时缓时急、时高时低、时强时弱、时断时续的成套大段唱腔,把王晋思想深处的隐痛真实而充分地展现了出来。

长孙皇后是唐代名人,以大义、正直、恤民、善治而受到后人的尊敬。最早知道反映长孙皇后历史故事的应该是改革开放之初忻州晋剧团演出的晋剧《金瓮碑》,后来还知道江苏省京剧院在上世纪八十年代初期创作出了也是颂扬长孙皇后的京剧《宝烛记》,而今天由王晋军参加演出的晋剧《长孙皇后》,则应该是来自豫剧、评剧、蒲剧等剧种都有演出的同一剧名的演出版本。

《长孙皇后》说的是:荥阳贤才张亮,因进献《警世篇》被奸党诬陷为“诽谤朝纲”,遭到太子李承乾的屈打,弄的死无去处。长孙皇后得知此事后,微服出宫寻访张亮,并了解到太子李承乾在祖姑母的挑唆下,与刺史张元勾结,暗藏杀机,欲夺龙庭,随即展开了一场母与子、忠与奸、情与法的激烈斗争。王晋军在《长孙皇后》中扮演张亮,从演唱风格上看,不拖泥带水,唱得很严谨,如“十年寒窗磨铁砚”、“皇城高悬招贤榜”、“绳捆索绑又遭难”、“步踉跄昏沉沉天昏地暗”、“她为何见密旨神色骤变”等唱段,都是这样一个印象。

二月二那天,我到“得一文化广场”金晖音像店购碟时,又看到了由王晋军参加演出的晋剧《刘氏四娘》,便购了下来。我知道,这个剧目是川剧的保留剧目,亦名《目莲传》,上世纪九十年代初期经成都市川剧院改编上演后,一时间轰动京城,被国家文化部列为传统剧改编优秀成果之一,剧中有文有武,狐鬼云集,主演踩跷演出,直接增强了艺术张力。在第十届山西省杏花奖评比演出期间,太原市实验晋剧院曾移植改编成《青纱红灯笼》演过此剧,不过,《青纱红灯笼》已经和《刘氏四娘》的原创内容相距甚远,完全成了一部新的戏曲作品,而我购回的晋剧《刘氏四娘》则基本上是按照川剧的内容和情节套演过来的,可以看作是一出完全的移植剧目。

这出戏说的是:贤淑善良的刘氏四娘,在丈夫傅相升天不久,儿子傅罗卜因虚脱而垂危,四娘求神拜佛不灵,无奈杀狗救子时,谁知竟会招致儿子反目出走,族人围攻谩骂,并被鬼神打下地狱,受尽了磨难,已出家当了目莲和尚的儿子得知真情后,闯入地狱搭救母亲,终因寡不敌众,未能如愿,但因其孝心可嘉,被玉皇大帝封为仁孝大菩萨,而目莲和尚却不将此为贵,誓与已变成“狗”的母亲永远相伴,真正体现了母爱比山高、仁孝似海深的母子情缘。王晋军在《刘氏四娘》中扮演傅罗卜,一出场就是一个悲剧人物,先是病的死去活来,后是别母遁入空门,接着是下地狱寻找母亲,最后是舍弃御封……。从碟片上看这出戏时,对他的唱腔更加喜欢了起来,如“三分惊两分恨”、“哀哀慈母丧幽冥”、“孩儿太愚笨”、“三求佛祖蒙恩准”等唱段,无论唱词长短,都做到了音色统一,和谐顺畅。

看王晋军的戏,还有一个突出的感受是,他的基本功很扎实,许多程式化动作都做得准确生动,很有看点,说明王晋军学艺起步时,一定是经过了严格规范的训练。另外,他在表演中还十分注意人物“造型”,如果从屏幕上切下任何一个做表画面,都可以立即得到一个动作“美图”,这一方面,应该是王晋军的一个表演特点。

在我眼里,尽管王晋军很不错,但艺无止境,作为一名青年演员,还是有一些地方需要继续磨砺和提高的。如在念白方面,是否能把发声位置找的更合适一些,在厚度上和韵致上下些功夫等,那样,也许会创造出更加完美的人物形象来。据知,王晋军很刻苦,也有很旺的人气,相信会通过自身的努力和观众的支持,在戏曲舞台上做出新的成绩。(龚晋文)

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