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  • 新时期几位晋剧男小生演员演唱风格之比较及其他

  • 作者: 2009-04-07 07:09 字体:[ ]

张智、杜玉丰、郑强、王波、李天喜、李建国是新时期涌现出来的几位晋剧男小生演员,他们分别供职于山西省晋剧院、太原市实验晋剧院和晋中市青年晋剧团,并以极大的努力,分别塑造了一批栩栩如生的舞台艺术形象,给广大观众带来了无限的精神享受和不尽的文化愉悦。

在这几个人中,张智是最早进入观众视线,也是最早成名的一位,他虽然出生在一个工人家庭,查遍祖宗八代及所有族亲,也没有一个从事戏曲工作的,但张智却少小灵性,在校求艺期间,就被老一辈晋剧小生表演艺术家郭凤英看准,给他吃了许多偏饭,那时候,“文革”的阴影还没有完全消除,并不时兴“拜师”一说,但是,张智确确实实是由郭凤英老师一手栽培起来的苗子,以致当2006年5月1日郭凤英去世后,他以郭派弟子身份作客山西卫视综合新闻《大戏台》嘉宾有约栏目,与郭彩萍一起和戏迷听众回忆了郭凤英生前的演艺生活。

张智是文华表演奖获得者,也是上央视春晚展示晋剧表演艺术次数最多的演员,他的扮相儒雅、俊朗,演唱飘逸、大气,尤显清爽,没有一丝丝的拖泥带水,在演巾生、官生戏方面造诣很深,当属“王子型”小生表演艺术人才。看他的戏,如听清泉滴水,又像琼脂流芳,连每一个动作,都能演绎的准确、细腻、生动、美呔,讲究人物舞台“造型”,应该是张智表演艺术上一道靓丽的风景线。

张智还是一个复合型人才,在几位晋剧男小生演员中,现在,张智的位置最高,不仅但任着省晋剧院副院长职务,而且还是省晋剧院的兼职导演,也许是个人素质和个人追求不同,张智还特善于表达,并对戏曲艺术的生存发展有着独到的见解,有一次他亲口对我说:“把戏曲列为非物质文化遗产没有错,但戏曲还没有到了进博物馆的程度,还是人民群众文化生活中不可缺少的一个重要方面。”

张智如同他的名字一样,还是一个能够见好就收、十分睿智的人,在快速、成功地塑造出“张智式”郭暧(《双劝宫》)、倪俊(《富贵图》)、李桐(《崔秀英》)、叔虞(《桐叶记》)、周瑜(《小宴》)、钟馗(《嫁妹》)、李凤鸣(《陈三两爬堂》)等舞台艺术形象之后,立即转向了业务管理和戏曲导演,非有大的活动外,一般不再上妆演出。他告诉我:小生这一行,到一定年龄再演就不好了,戏曲是讲美的艺术,知道美不起来了,就不要再演了,否则,既会对不住艺术,也会对不住观众。(右上图为张智在《富贵图》中扮演倪俊的剧照)

杜玉丰出道很早,作为庄户人家的子弟,是先在县上从艺,然后上学,从省戏校直接分配至省晋剧院工作的一名很有艺术质感的小生演员,他扮相周正,眼睛水亮,音韵饱满,行腔正宗,颇有晋剧小生表演艺术家王宝钗的唱作风范。他在其他几位男小生演员中应该是上戏最多的一位。如前期演出的《尤庚娘》(饰金大用)、《春江月》(饰阿牛、或柳宝)、《临江驿》(饰崔通)、《喜荣归》(饰赵廷玉)、《蝴蝶杯》(饰田玉川)、《八义图》(饰韩厥)、《辕门斩子》(饰杨宗保)、《龙凤呈祥》(饰周瑜)等,还有后来演出的《生命的诺言》(饰毛三)、《大脚皇后》(饰潘俊臣)、《孙安动本》(饰万历)、《晋文公》(饰孤偃)、《打金枝》(饰郭暧)、《金子》(饰焦大星)等,包括《芦花》(饰闵子骞)、《清风亭》(饰张继保)里的娃娃生等,都演的有血有肉,十分出彩。(上图右一为杜玉丰在《打金枝》中扮演郭暧的剧照)

但是,也许是因为杜玉丰常年痴情地随团奔波在乡下演出,不大懂得宣传和营运自己的艺术,也许是因为杜玉丰长期被同时期、同院团的其他同龄男小生演员的各种“光环”所笼罩,加上“不争不抢、随遇而安”的性格所致,明显影响了他在社会上和戏曲界的知名度,包括我在内,直到2005年5月2日晚上在省演艺中心看过杜玉丰参加演出的《金子》后,才注意到了这位演技不同凡响的青年小生表演艺术家。

好在杜玉丰在山西农村戏曲市场,包括内蒙、陕西、河北等晋剧流行地区,还是有很旺的人气的,有一位网友就曾经在我的博客上倍加喜爱而又十分惋惜地留言道:我是内蒙戏迷,有很多杜玉丰的碟,我觉得他的唱功、做功相当出色,可惜这么优秀的演员居然没得过什么奖,真让人费解。

其实,奖项多点固然很好,但没有奖项也埋没不了人才,杜玉丰积几十年之功力,演出了那么多剧目,已经成为大家十分拥戴且常看常想的晋剧小生演员。尤其是他所扮演的舞台人物,并不是所有演员都可以演好的,仅这一条,就足以奠定了杜玉丰自己那一份独有的艺术地位。

郑强不同于张智和杜玉丰,他出生于梨园世家,从小就耳濡目染戏曲艺术,有着很深厚的表演功底,秉承传统,中规中矩,应该是郑强最主要的演唱特点,即使是在改编传统戏或新编现代戏中出演角色,其发声方法也会仍然给人觉得是从传统唱法中熏陶出来的。舞台上的动作幅度,也十分注意分寸,往往能让观众从中感受到戏曲演员在表演上应遵从的本真。(左图为郑强在《麦穗儿黄了》中扮演田贵的剧照)

我看过郑强的许多戏,可对我来说,他却是几位晋剧男小生演员中唯一一位没有在舞台下见过面的演员。因为不知道郑强在圈子内的工作、生活情况,所以不好讲什么更多评价的话。但有一点,郑强无疑是戏曲舞台上的多面手,相对来看,在戏路上要更宽一些,不仅小生唱得好,而且老生也唱得好,如在《程婴救孤》中扮演的公孙杵臼一角,黄衣白须,真情实感,声腔劲道,形象极佳。有时候,郑强还以“丑生”应工,如在《尤庚娘》中扮演的王十八,厚颜无耻,满肚子的坏水,看后让人十分的憎恨;特别是最近在《麦穗儿黄了》中扮演的田贵,反角正演,赖中出新,滑稽可玩,颇有看点。

王波在几位晋剧男小生演员中,应该是年龄最长的一位。这位来自忻州五寨的小生演员,除巾生、官生戏,如《守节的女人》(饰沈蓉)、《审御案》(饰寇准)等,演的风流倜傥、秀美洒脱外,还最善演武生戏,如《武松杀嫂》(饰武松)、《逼上梁山》(饰林冲)、《算粮登殿》(饰高士继)等,在观众中有晋剧“活武松”、晋剧“活林冲”之美誉。近几年,他获誉最高的是在《傅山进京》中扮演的青年康熙,在我的眼里,其形象完全可以和电影、电视版的康熙媲美,应该是继晋剧须生大王丁果仙成功塑造了唐代宗的戏曲形象之后,在晋剧舞台上塑造的又一位形似神似的帝王形象。

王波生性好强,但却属于在艺术上高标准、严要求,在为人上讲包容、求和谐的人,他和杜玉丰有某些相似之处,即:在相当长的一段时间里,虽艺高八斗,演出频频,而却奖项不多,其劳动付出与艺术认可之间,明显存在一定差异。好在“上帝”对勤奋者还是长眼睛的,如:一次是在河南卫视《梨园春》参加打擂,当时他演的是《林冲发配》(《逼上梁山》片段),由于现场观众对武戏表演知识的局限,王波没有获得来自观众席上的“最高分”,而在专家评审时,王波却能够被在场的专家一致钦点为参加决赛的选手之一;又如:一次是随《傅山进京》剧组赴沪参加第九届中国上海国际艺术节,由于王波扮演的青年康熙气韵绝佳,在评委中一路畅通,最后轻获白玉兰表演艺术配角奖。这两件事,充分说明,做事低调,并不等于艺术低调,王波的艺术造诣已经达到了相当高的水平。(右上图为王波在《傅山进京》中扮演青年康熙的剧照)

在生活中,王波还总还有一种常人难以做到的安静,话语不多,却极善于思考,是几位晋剧男小生演员中唯一一位在新浪网开有“博客”的演员,其中,有一篇题目为“兵、将、彩女、丫鬟、家院等龙套演员”的文章,他在列举了《雁荡山》、《三关点帅》、《齐王拉马》等细节要求后说:“兵、将、彩女、丫鬟、家院等龙套演员通过表演,在有限的舞台上,可以把观众带到多种多样的生活联想中去,他们借观众的联想完成艺术的创造。所以,一出好戏的创作和生产,除了其它部门的努力之外,剧中的兵、将、彩女、丫鬟、家院等人物也起着决定性的作用。”他还说:“参加某个剧目的演出,就是这个剧目的剧中人物,只是在剧中完成的任务不同罢了。能真正演好兵、将、彩女、丫鬟、家院等这些不同的人物也很不容易。”我以为,王波还能出戏,因为,他的身架基本没有变化,嗓子也保护的很好,这个愿望能否看到,这就看他今后的机遇了。

李天喜,我知道的不多,仅知道他出生于平遥,是老艺人郑雅楼(艺名“小三儿生”)的再传弟子,他常演的一出戏叫《淮头关》(饰姬寤生),其中有许多精彩的武打绝技。在该剧中,李天喜除去有上好的表演外,他还在姬寤生演唱的“八月中秋月头高”一段中插入了晋剧小生演员几乎不用的“二音”,较好地增强了剧中人在淮头关忧国忧民的外在表现力。看过他的戏后,大家形成了一个共识,即:没有一定武生功底的演员,一般是不敢碰撞此剧的。

为了更多地了解一下李天喜的才艺,我前一段还专门到音像店买了一盒由李天喜参加演出的《胭脂河》(饰高廉)碟片,他虽然在剧中戏份不多,但作为奔五之人,仍然在表演上能做到活泛自如,信手拈来。据知,新成长起来的青年小生演员王日飞已拜在李天喜名下,并通过参评演出《伐子都》,获得了第十一届“杏花表演奖”,我想,这其中一定会有李天喜对王日飞付出的心血。

李建国在几位晋剧男小生演员中的年龄应该最小,在舞台下,他和王波有许多相像之处,沉默寡言,异常安静,诚如他所说:“我最喜欢的是许仙这个角色,好像我自己就是许仙。”但在艺术上却悟性很高,只要一上舞台,便会神采飞扬,激情四射,表现出一种直抵心脾、难以阻断的艺术冲击波,只要看过一次他的戏,你就必然会喜欢上他的演唱和表演。

李建国从艺早期就演出过许多剧目,如《小宴》(饰吕布)、《陈碧娘》(饰赵安)、《卧虎令》(饰刘秀)、《下河东》(饰呼延寿廷)、《醋缸里的老西门》(饰要起山)等,但真正引起省城观众注意,还是进入本世纪以后的事情。他先是在庆祝山西人民广播电台文艺广播开播五周年举办的一次“建友之春”老中青三代晋剧名家演唱会上清唱了《玉簪记》选段“小生虚度二十岁”(饰潘必正),一亮相就立即获得了在场观众的热烈掌声;接着出版了《游西湖》(饰裴生)、《樊梨花》(饰薛丁山)碟片,用VCD精排了这两出优秀传统剧目;2002年参加演出《金断雷》(前饰许仙、后饰许士林)、《西域桃花》(饰柳根),创造出了新的晋剧以及秧歌剧的小生艺术形象;2003年又以《三义亭》(饰周仁)、《过江》(饰周瑜)等,一举拿下了“二度杏花奖”(排第一名);2005年还被北路梆子青年名家成凤英请去,跨剧种参加演出北路梆子歌舞剧《黄河管子声》(饰二柱),先后下宜昌,上北京,闯济南,荡太原,这样,便逐步在人们心目中立了起来。

李建国是晋剧前辈小生表演艺术家、戏曲教育家王玉林(长期与晋剧小旦程派创始人程玲仙配戏)的高徒,他的唱腔真假声结合,经常在高音区寻找乐感,并依此出情、出戏;演唱起来,有时腔高调野,硬汉气十足,有时又声柔语细,极尽抒情;认真品味,其间,既有很新潮的现代音色,又有很浓郁的传统韵致,属于敢向“歌唱型”小生唱法靠近的演员。这几年,李建国的运气很好,由于有年龄优势,其艺术生命,可能在这几位男小生演员中,相对会延续的更长一些。(左上图为李建国在《黄河管子声》中扮演二柱的剧照)

总之,张智、杜玉丰、郑强、王波、李天喜、李建国等晋剧男小生演员的出现,不仅改写了建国后相当一段时间晋剧小生舞台由女演员控制的局面,而且无疑对新时期晋剧小生艺术的进一步繁荣和发展,增添了生机和活力。随着时代前进的脚步,相信还会有更多有才艺的青年晋剧男小生演员一个一个向我们走来,并铸就出新的辉煌。(龚晋文)

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