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  • 晋剧名家刘玉婵

  • 作者: 2009-11-04 15:28 字体:[ ]

在堡子里古老的西城墙底,有一个别致的砖雕街门,这是个典型的老建筑小院,东西正三个方位建房,院中央只留一条狭窄的通道,通道的最深处就是此次要拜访的老艺术家刘玉婵的家。进屋落座后,眼前这位慈眉善目的端庄老人看上去精神饱满、身体硬朗,她便是82岁的著名晋剧表演艺术家刘玉婵女士。谈及自己一生痴情的艺术事业,她的眼神中飞扬的全是迷恋与不舍—— 家族熏陶 爱上唱戏

  刘玉婵是山西忻州忻口(今忻府区高城乡忻口村)人,1928年出生,她的祖父刘德荣是清末民初山西唱北路梆子的泰斗名宿,艺名“云遮月”,曾于光绪十八年(1892年)应邀进皇宫为慈禧太后唱戏,深得 “老佛爷”赏识,亲赐凤冠一顶,蟒袍一袭。她的二叔刘宝山,艺名“十二红”,是与丁果仙比肩齐名的晋剧须生一代大师。她的父亲刘明山,艺名“五月鲜”,与王玉山(艺名水上漂)、李子健、筱吉仙并称晋剧的“四大名旦”。母亲何凤池是河北宣化县人(今张家口市宣化区),也是有名的晋剧青衣演员。刘玉婵在这样一个家庭的熏陶下爱上了唱戏。

  上世纪三十年代,由于受到官僚的压迫,穷苦人家的孩子上不起学。儿时的刘玉婵最想和父亲学唱戏,可父亲不同意,于是她就偷偷地学。有一次夜深人静,她悄悄地在自己的床边练起了走戏的步子,不小心一个趔趄让她摔了个大跟头,这个跟头摔得可不轻,第二天,额头上的大紫包被母亲发现后心疼不已。自此,在母亲、二叔、四叔多次说服下的父亲才勉强同意让她学戏。

  刘玉婵从10岁师从父亲开始练功学戏。父亲非常严格,踢腿、压腿,按当时的条件,父亲口传心授,先做示范,她再一句一句地学,有时母亲也和她一起练习。在练习《金水桥》的唱腔板式时,由于她年幼贪玩,怎么也达不到父亲的要求,这一下惹恼了父亲——“你不是那块料,以后别学戏了!”在父亲严厉地斥责声中,她委屈地哭了。后在母亲和叔叔的帮助下,父亲才回心转意。11岁时,在父亲严格的训练之下,刘玉婵第一次登上舞台,在小戏《捡柴》中,她扮演的是一个继母,无论是唱腔、板眼板式都拿捏得非常到位,表演起来也惟妙惟肖,为后来的学习打下了坚实的基础。之后,她又与父辈们走南闯北,搭班演戏,跑遍晋、察、绥大部分城乡,这期间,她终于得到了父亲的认可,唱戏的功底逐渐深厚。一出《打金枝》更是让她红遍晋、冀、蒙。在这出戏中,父亲饰国母,二叔饰唐明皇,四叔饰郭暧,而她饰演金枝。在那个年代,一家子能在一出戏中出现的很少,尤其是金枝的优美唱腔和功力,让人们从此记住了刘玉婵这个名字。说起他们家是如何来到张家口的,刘玉婵缓慢而自信地说:“在我们的家庭中,我奶奶是个伟大的女性,爷爷30多岁过世后,家庭重担落在了奶奶肩上。她不愿意过那种颠沛流离的漂泊生活,就带着我的父辈四兄弟(刘明山、刘宝山、刘

  金山、刘玉山)从忻州老家

  来到张家口,把他们弟

  兄托付给 ‘大兴园’戏

  班班主王天恩,王天

  恩和我爷爷是最要

  好的朋友,他当时在

  张家口的实力雄

  厚,班底强大,又

  有固定的戏园子,

  这个依托是再好

  不过的了。王天恩毅然接受了这四个年轻的弟兄。在‘大兴园’我父亲唱花旦,二叔唱须生,四叔唱青衣,我和三叔一边学习,一边担任戏班里行头箱柜的管理工作,从那时起,我们这一家子唱戏的人又有了用武之地,张家口也就成了我们的第二故乡。” 鼎盛时期唱主角

  1945年,15岁的郭兰英跟着她的师父也来到张家口锻炼,当年16岁的刘玉婵就和郭兰英成了好朋友,一起唱戏,一起学习。当时戏班在南营坊,回忆起与郭兰英相处的短暂日子,真是永久难忘。那时她们唱戏时相互给对方化妆,还仔细观察对方在舞台上的表现,下来再互相切磋技艺。有一出 “吕布戏貂禅”的戏,刘玉婵饰演的貂禅怎么也拿捏不好,于是小姐妹俩在排练时仔细分析剧情,最后还是郭兰英的一个兰花指,让她悟出了其中的奥妙。可惜,1946年郭兰英便跟随她的师父去了延安参加革命。但那段时光至今让刘玉婵回味无穷,她经常拿出两人的照片,一看就是好半天。1948年,这里成立了察哈尔晋剧团,戏园也改成了新新戏园,刘玉婵演戏的功底越来越深厚,扮演的角色越来越多,而且大部分都是主角,在这里她曾与晋剧名演员杨丹卿、牛桂英、郭凤英等同台配戏。她天赋聪颖,勤奋好学,20岁便成为一朵鲜艳的艺术名花,放出了绚丽的光彩。1949年解放后的张家口市成立了晋剧团,刘玉婵作为一名青年演员,率先加入了剧团组织。她积极响应政府的号召,带头演《小二黑结婚》、《兄妹开荒》、《夫妻识字》、《罗汉钱》等一批新编现代戏和历史剧,受到了广泛的关注。

  上世纪50年代,国家颁布婚姻法,她与小生演员王桂兰合演的新编历史剧《蝶双飞》风靡一时,经久不衰。当年该戏在戏园演出100多场,每晚都是场场爆满,有的戏迷由于买不上票进不了场,急得哭起来。那时,每年县里要开交流会,人们点名要看刘玉婵的《蝶双飞》,演一遍都不罢休,她扮演的祝英台早已深入人心,成了人们热议的话题。在农村,农民赶着马车往自家地里送粪,一路上唱着“蝶双飞”——“前面走来个祝英台,后面紧跟了梁山伯……”不知不觉已经走过了自家的地;在城市,许多老太太一边做针线活,一边唱道:“一只眼闭来一只眼睁,是不是舍不得妹妹我负心人……”“梁山伯祝英台,前世姻缘连起来……”每次下乡演出,这部戏是老百姓最爱看的,必演不可,一次,一个农家妇女看完舞台上的祝英台,便鬼鬼祟祟来到后台,原来她是想看一眼卸了妆的“祝英台”,差点儿被当作贼抓起来。当时由于时间紧,演完一场就得马上到另外一个村子演,所以演员往往下了台,来不及卸妆就得马上走。所以乡下的老百姓想见一见刘玉婵本人,在那个时候是非常难的。 

刘玉婵以她独具风格的表演艺术,还塑造过许多古代和现代的妇女形象。如《游龟山》里的胡凤莲,《六月雪》中的窦娥,《九件衣》里的姜巧云,《包公铡赵王》里的包夫人以及现代戏《朝阳沟》里的银环,《江姐》中的江雪琴……特别是她在《万福宝衣》中扮演的春姑,曾获得过河北省第一届戏曲观摩大会一等奖,在《包公铡赵王》中扮演的包夫人获得优秀奖。60年代初,她到北京演出受到时任中国戏剧家协会主席田汉先生的亲切接见。 70载演绎风雨人生

  上世纪60年代,正当《贵妃醉酒》在山西、内蒙、呼市、京津以及坝上十三个县的演出越来越火之时,文化大革命让当时42岁的刘玉婵和全国大多数老艺人一样,被迫离开自己钟爱的艺术事业,改行到市第二针织厂当了一名工人。1978年,刘玉婵迎来了第二次艺术生命的宝贵年华。她和王桂兰、吉凤贞等过去团里的几位台柱子演员先后被招了回来。为了重新组建晋剧团,她跑省城、办批文马不停蹄。从恢复剧团后的那时起,她既要演戏,又要协助团长搞管理,还要辅导青年演员。年轻时刘玉婵在《打金枝》中扮演金枝,轰动一时,而1980年同样在该戏中,她成了青衣,扮演的国母形象一样深入人心,之后她又演了《卖妙郎》、《白蛇传》等,一直到快70岁时她才告别舞台生涯。

  刘玉婵一生为艺术无私奉献的同时,也得到了社会的回报。她头上的桂冠有国家一级演员,著名晋剧表演艺术家,天津人称她“小梅兰芳”。她还担任过农工民主党河北省委委员、省文联委员、市文联副主席、市戏剧家协会主席等职务。70年的风风雨雨,无论怎么斗转星移,刘玉婵总是忘情地沉浸在晋剧的每一个细节中,用生命的火热激情,演绎着属于自己心中的梨园春。她的名字最早在上世纪八十年代就被收录在《中国艺术家辞典》、《古今中外女名人辞典》、《当代河北戏剧家》、《张家口文史资料》。

  刘玉婵如今休闲在家了,但每月都要邀请乐队练习唱腔,学习一些现代的声乐知识,吊吊嗓子、唱唱晋剧成了她休闲的乐趣。52岁的女儿刘丽丽现已退休在家陪伴她,女儿的业余时间也爱唱戏,于是母女二人经常在家一展歌喉。业余时间除了锻炼身体外,刘玉婵最爱看的电视节目就是山西台的 “走进大戏台”和张家口台的“戏迷俱乐部”。2008年她和女儿还参加了张家口台的“戏迷俱乐部”,一起表演了晋剧《蝶双飞》的片段,又一次把观众带到了那个轰轰烈烈的年代。采访快结束的时候,幽静的小院里又响起了抑扬顿挫的唱腔。坐在面前的是横亘在晋剧界的一座山峰,她那喷珠吐玉的语言就是山涧叮咚流淌的清泉…… 刘玉婵(前排左)与郭兰英(前排中)情同姐妹。    与牛桂英在《蝴蝶杯》中的扮相(右为刘玉婵)30岁时的刘玉婵。中年时期的刘玉婵。 1963年在《贵妃醉酒》中的扮相。

  著名晋剧演员,1928年4月10日生于山西省忻县忻口村,祖父、父亲、叔父都是颇有名气的晋剧艺人。从小随父辈走南闯北,搭班演戏,跑遍晋、察、绥大部分城乡,曾与晋剧名演员杨丹卿、牛桂英、郭凤英等同台配戏。解放后,演出过多个晋剧现代戏及新编历史剧。参演的代表作有《蝶双飞》、《万福宝衣》、《穆桂英挂帅》、《西厢记》、《文成公主》等,1954年参加河北省第一届戏曲会演,获一等演员奖。在张家口地区、市多次戏曲观摩演出中,获得过甲等演员奖、优秀演出奖。她嗓音清脆、表情细腻、舞姿优美,善于塑造戏中的各种人物,表演颇具特色。曾是张家口市晋剧团演员、中国剧协会员、河北省文联委员、河北剧协理事。现已82岁高龄。(李东云)

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