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  • 观王日飞《伐子都》有感

  • 作者:雷苗伟 2015-08-13 17:13 字体:[ ]

观戏琐记(9)——观王日飞《伐子都》有感

作者:雷苗伟
时间:2015.8.5
地点:西村傅山园

    8月5日,在西村傅山园看了王日飞的一出《伐子都》。日飞被大家亲切得称为“三晋第一武生”,果然名不虚传,一招一式,一动一静,大武生范十足。虽说舞台下烈日炎炎,但依然看得十分过瘾!涂鸦几句可观之处,与大家共享!

一、动作帅。

    《伐子都》是晋剧十分经典的一出武戏,“三生儿”流派的看家戏,武戏看得便是武生的动作,日飞在短短的四幕戏中,很好地展示了武生的各种技巧,动作干净利落,潇洒自如,一个字——“帅”。第一场校场争帅中,日飞用武生的程式化动作表现了子都与颍考叔争帅时拉车、移石等剧情,巧妙地表现了子都自傲自大的性格,以及对颍考叔夺取主帅后的那种不满、愤懑之情,动作十分到位、漂亮。第二场城楼暗刺一折,子都与敌将厮杀中,战马被打伤,日飞用了连续的“跳叉”技巧,表现了子都奋力御马、挣扎的情节,此套动作也干净利落,赢得了台下观众阵阵掌声。此后子都用暗箭射杀颍考叔时,一系列的程式化动作也把子都的奸诈、狠毒表现的十分到位。第三场帅账惊梦,子都毒杀主帅,心中有鬼,便多疑恐惧,先是强灌随从试酒,再到梦见颍考叔前来找其讨命,日飞又把此时子都的心理活动刻画的传神到位。第四场金殿自裁是这出戏的高潮,在剧中日飞扮演的子都扎靠披蟒,头戴插翎帅盔,脚蹬长靴,一连串的高难度动作表现了子都惊疯自裁的下场。见到颍考叔父亲的“后空翻”,听说庄公要严惩凶手时的“窜桌”,以及后面的“跌扑”、“椅子功”“云里翻”、“跳叉”“摔僵尸”等等高难度的动作,把整部戏推向了一个高潮,十分精彩,不愧为“三晋第一武生”。

    这部戏虽是武戏,但精彩之处并未放在普通的“开打”部分,而重点是放在了对角色性格的刻画上,我想这也是这出戏的一个巧妙之处,同样,对演员来讲也极有难度,这一点,日飞做的很好,他没有一味的卖弄技巧,而是真正的用技巧去塑造人物。晋剧这一地方戏,与国粹京剧相比,可能在表演和做戏这一方面与人家存有差距,但我们晋剧的小生和小旦这个行当,在表演上丝毫不亚于京剧,反而在某些方面要超过他们,《伐子都》便是如此。此出戏是武生戏,但唱腔又是小生的韵,应是武小生的应工戏,日飞是文武小生,所以这出戏由他演来,得心应手,如鱼得水。日飞扮相俊美、帅气,少了一些女小生的脂粉气,多了些许男小生阳刚之气,虽说剧中饰演的子都是个反面角色,但让人气愤中又多了几分爱意,可恨而不可恶,真正做到了丑中见美!

二、唱腔好。

    《伐子都》这出戏虽说是武戏,以武打见长,但日飞在其中的演唱也十分精彩,尤其是最后一场子都讲述自己如何害死颍考叔的经过时,边舞边唱,一板一眼,听着十分过瘾!以前看过日飞《下河东》的呼延寿廷、《上马街》的小青年、《挑滑车》的高宠等三出戏,前两出戏可能是因为不是主角的原因,导演也没有设计太多的唱段,展示不了日飞的唱功;《挑滑车》因为是移植京剧的一个剧目,虽说日飞在剧中饰演的高宠,是不折不扣的主角,但此剧的唱腔用的多是昆曲,晋剧的味少了一些,所以听起来也不是十分过瘾。今天的《伐子都》我便领略到了日飞不俗的演唱功力:高音亮而不尖,低音厚而不弱,真可谓是响遏行云,余音绕梁!后来在和日飞来聊天时,听他说上几场还在傅山园演了《三关点帅》中的杨宗保,《三关点帅》的杨宗保是由小生表演艺术家郭彩萍老师塑造的,多为女小生的戏,日飞能拿下女小生的戏,足见唱功不凡,真可谓是文武不挡,昆乱皆能。

    晋剧唱腔因其调高,男演员如用真声(即大本嗓)演唱便感觉吃力,所以多用真假声结合演唱,而假嗓发音较尖、较亮,用来表现青年男子——小生这一行当还是很恰当的,比如京剧的小生也是如此。晋剧舞台上的须生唱功戏多为女演员来担任,即女须生,男演员只能是做工为主的老生戏,总感觉两者在地位上是不平等的,比如剧团的头套须生多为女须生扮演。而男小生则不然,其假声亮、尖,与所表现的行当十分吻合,所以也深受观众喜爱,另外男小生的阳刚之气,又非一般的女小生所能比拟,从这一点上来讲,男小生在舞台上是可以和女小生平分秋色的,希望日飞以后的艺术道路能走的更远!

三、剧情好

    一个剧目要想成为经典,成为一个剧种久演不衰的保留剧目,如果没有引人入胜的故事情节,那是不可能做到的。晋剧有“打不完的金枝,算不完的粮”一说,《打金枝》一剧,“不聋不哑,不做家翁”,宫廷、民间皆同一理,讲的虽然是帝王家事,借用今天的话来讲,便是十分“接地气”,所以此剧久演不衰,每台必演。《算粮》一剧,王宝釧苦守寒窑十八载,但最终苦尽甘来,荣耀登殿,好人好报,恶人恶报,十分解气。这两剧均为大团圆的结局,但我们百姓并非只爱喜剧,不喜悲剧,悲剧如果故事动人,情节感人,也依然能成为经典,比如晋剧的《清风亭》、《八义图》、《走山》等剧,虽说不是喜庆的大团圆结局,但依然经典,也是久演不衰。这一点,日飞的《伐子都》也做到了。《伐子都》这出戏讲的是春秋时期郑庄公的宠臣子都的故事,戏中的子都心胸狭窄,嫉贤妒能,在得知主帅颍考叔率先攻占城池,便心生怨恨之心,冷箭害了主帅,独自回朝领功。最终,忍受不了良心的谴责,以致精神恍惚,幻视幻听,最后金殿自裁,恶有恶报,看得十分解气。《伐子都》一剧,分校场争帅,城楼暗刺,帅账惊梦、金殿自裁等四场戏,环环相扣,步步惊心,如一幅画卷,徐徐展开,引人入胜。尤其是第三场帅账惊梦和第四场金殿自裁更是精彩,创作者运用丰富的戏曲语言把一个主人公都刻画的栩栩如生,入木三分,这两折完全可作为独立的折子戏来演出,演出效果丝毫不弱,戏剧网版权所有。

    近几年舞台上有一些由传统剧目改编而来的新创剧目,比如豫剧《苏武牧羊》、晋剧《烂柯山下》等,前者《苏武牧羊》无论是剧情还是剧中所表达的主题均与传统相仿,系一脉相承,应是向经典致敬之作,属旧瓶装新酒的成功典范。后者《烂柯山下》便有些看不明白了。《烂柯山下》改编自一个经典的故事:马前泼水。原来故事十分解气,让嫌贫爱富的崔氏得到了应有的报应,大快人心。可改变后的《烂柯山下》却重点刻画了朱买臣与崔氏的爱情悲剧,似乎为崔氏平反。创作者的意图不难理解,就是通过对崔氏真实的人性刻画,想表现一个真实的崔氏。但戏曲更多的是这种脸谱化的东西,好人就是好人,坏人就是坏人,无论是喜剧也好,还是悲剧也罢,观众都希望好人有好报,恶人有恶报,我想这种朴素的“因果报应”理论,也是戏曲“成教化、助人伦”的一种重要体现。如果想在短短一场戏中,去展示更真实的人性,我想这不是戏曲所能承载的东西,如换做几十集的电视剧,效果可能好点!说到《伐子都》的剧情之妙,这里闲扯几句,纯属一家之言,望方家莫怪!

    我微信朋友圈里有日飞的微信号码,从他经常发的一些动态来看,他是个非常用功的演员,并且也很少抱怨,且乐于这种生活,他认为要成为一名优秀的戏曲演员,唯有多下苦功才能成功,并且没有别的捷径可走!自己很欣赏他的这种心态:是的,既然喜爱戏曲,也选择了戏曲,那么就得为她去付出、努力!晋剧舞台上的男演员不容易,文武小生更是不容易,为日飞的坚守赞一个,期待他日后更好!

王日飞《伐子都》剧照

王日飞晋剧《伐子都》 

王日飞晋剧《伐子都》 

王日飞晋剧《伐子都》 

王日飞晋剧《伐子都》 

王日飞晋剧《伐子都》 

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