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  • 观王志辉之狄仁杰

  • 作者:雷苗伟 2015-08-23 09:27 字体:[ ]

观戏琐记(10)——观王志辉之狄仁杰
作者:雷苗伟
时间:2015.8.8
地点:尖草坪杨家村

    晋剧《武则天与狄仁杰》是孙昌老师主要的代表作之一,在网上曾看过孙老师和粟桂莲以及和张志英等两位老师的录像,但一直无缘观看现场。恰好在一戏曲群里看到了朔州市晋剧院演出此剧的消息,主演是张晓玲和王志辉,于是在8月8日的晚上驱车杨家村,看了此剧。

    8月8日这天正好是立秋,下午时分杨家村这一片又下了一场小雨,雨后的杨家村,戏台下凉风习习,戏台上精彩连连,十分过瘾!尤其是王志辉饰演的狄仁杰,唱念做表,气度不凡,一点也看不出扮演者竟是一位不到三十的小伙子,唱腔、道白,甚至表演,都十分优秀,并且极似此戏的首演孙昌老师。当时便抑制不住内心的激动,给孙昌老师和奥新平老师发去了一条微信:老师,孙派艺术后继有人了!此出戏传下去了!

一、“好一颗孙派的苗子”

    其实此戏狄仁杰的饰演者王志辉并非是我第一次听说,好像是二、三年前吧,看过他在《走进大戏台》的一场比赛,该演员演唱时非常有激情,而且演唱的还都是女须生的曲目:《芦花》和《三关点帅》中的唱段,正工须生,但当时总感觉志辉假声太多,似乎还缺少点什么。第二次关注他是在最近这段时间,当时我正在学唱《交印》中的八王,网上的录像全的女须生的主演,总觉的自己还是学男须生的版本方便些,后来无意中便找到了他和朱建军先生表演的《斩子》,主角为两位男须生,朱建军饰演六郎,志辉饰演八王。看他们《斩子》这段视频的录像的时间好像就是今年,当时便感叹,这小演员真不错!短短几年,竟有如此大的进步,真是士别三日,当刮目相看!第三次便是这次杨家村看其的饰演的狄仁杰,在此戏中,志辉的演唱和表演又是更上一层楼,较前两次更为优秀。我与晋剧结缘较晚,没有看过孙昌老师狄仁杰的现场,但孙老师狄仁杰的录像我却看过多次,还整理了孙老师狄仁杰两个版本的剧本,并且还整理孙老师剧中的几个唱段曲谱,所以对此戏是非常熟悉的。从整场的演出来看,王志辉饰演的狄仁杰无论是唱腔,还是道白,甚至一举一动,一个眼神,一个动作,都与孙昌老师十分相似,深得孙派精髓。当然,模仿并非艺术,相似也并不能代表优秀,但至少说明这位演员的条件和其用功的程度,再说模仿也是年轻演员学习戏曲的必经之路。小小年纪竟能学到如此之好,这种功夫也绝非一般演员所能比及的。王志辉现在还不是孙昌老师的入室弟子,但其声音条件,以及演戏的感觉,都与孙派的艺术风格极为吻合。我们提倡流派,学习流派,就是要找到最合适自身条件的那一种流派,这样学习起来方能知长避短,如鱼得水,我想孙派对于志辉来讲,便是如此。我与这位年轻演员之前并不认识,也不熟悉,但对于一名一直为孙派艺术摇旗呐喊的“孙迷”来讲,能看到如此好的苗子,甚是感动,也希望有一天,这位演员能正式入门孙派,将孙派艺术发扬光大!

    散戏回家后,我又在网上搜索了一下王志辉的个人资料,才发现这位年轻演员真不简单!不仅孙派的这出戏演的好,而且会戏极多,为剧团的头套老生。王志辉1989年出生,这么小的年纪竟然有如此骄人的成绩,有如此多的剧目,这是很难得的,我想这与他同年龄段的演员相比,也是很少见的。《文心雕龙》一书说:操千曲而后晓音,观千剑而后识器,我想,王志辉能有今天如此好的成绩,这与他丰富的舞台实践是分不开的。作为一名票友自己也深有体会,一出戏如果不见地毯,不见文武场,不见观众,你是很难把他掌握好的。一个演员只有在舞台上不断的摔打、不断的打磨,才能在艺术上有更大的进步。下面简列他所演过的剧目及角色:《武则天与狄仁杰》中饰演狄仁杰、《交印》中饰演八王、《八件衣》中饰演窦久成、《义仆忠魂》中饰演老曹福、《大脚皇后》中饰演朱元璋、《铜牛记》中饰演唐宣宗、《徐策跑城》中饰演徐策、《八义图》中饰演公孙杵臼、《教子》中饰演老薛宝、《齐王拉马》中饰演田婴、《龙头拐》中饰演刘奕、《下河东》中饰演呼延寿廷、《深宫情魂》中饰演老皇帝,《审陈琳》中饰演陈琳、《审寇珠》中饰演陈琳、《六月雪》中饰演窦天章、《八珍汤》中饰演张文达等等。

二、“向传统戏曲致敬”

    曾几何时,新编戏的舞台上少了传统的一桌两椅、传统服饰等等,而是崇尚大制作、新理念,老生不挂髯口了,而是改为影视的粘胡子,行头也不是传统的戏曲服饰了,也成了影视剧中的改良戏服,传统的一桌两椅,也变为了复古的明清家具。舞台上看似热闹了,戏曲、话剧、舞剧杂烩一锅,但传统的戏曲味谈了!我不是专家,也不是学者,我不知道这些变化对于戏曲的传承有何影响,但我知道某些只演几次的“三面戏”(内部演出一次、首演一次、专家汇报演出一次),花钱制作的行头,道具,这种浪费戏曲是没好处的。但《武则天与狄仁杰》这出戏恰恰相反,没有落此俗套,该戏无论是演员的服饰,还是整出戏的结构,都是传统的模式,戏曲味十足,这应是近几年来,新编剧目的成功典范。

    当然,一出优秀剧目的产生,也需要不断的打磨、完善,《武则天与狄仁杰》的成长也是如此。此剧孙昌先生共演过两个版本,一个是和粟桂莲老师合演的版本,一个是和张志英老师合演的版本。第一个版本中狄仁杰上京时给武则天带去的是一个天地结,此处编剧的意图不难明白,用天地结来象征天地同心、君臣同心、君民同心,但个人感觉此处出现天地结似乎唐突了些。天地结为小灾民水萝卜所制作,一个饥寒交迫的孩子如何有心思来编制此结?即便有心编制此结,那么又去何处找编制天地结那漂亮的绳子呢?当然,艺术不同于现实生活,是艺术化了的生活,但艺术一定得源于生活,其情节一定要合乎情理之中,出乎意料之外,所以感觉该剧中用天地结来做引子似乎牵强了些。孙昌先生与张志英老师合演的版本中,便把天地结换成了蒲州的一包干土,个人认为这一改动极妙:“土地”国家之象征、百姓之命脉,既合情合理,又饱含寓意,真乃此剧的点睛之笔!今天所看到王志辉饰演的版本便是改后的这一版本,可喜可贺,此剧日臻完善,希望《武则天与狄仁杰》能早日成为晋剧舞台上的经典。

三、“极具孙派特色的唱腔!”

    《武则天与狄仁杰》虽说在表演、结构上走的是传统的路子,但其中的作曲、唱腔却非常新颖,并非是简单的、老式的板式转换。青衣的唱腔我没有研究,所以没有发言权,但其中狄仁杰的老生的唱腔却是极好的,并且极具孙派特色,正如专家所言:“新旧交融,非梆是梆,悠扬悦耳,余味无穷”。此剧的多处的唱腔都打破了原来板式结构,进行了新的组合,但又不失晋剧的韵味。比如最后一场“狄仁杰假传圣旨罪难饶”这一中心唱段中,作曲家便运用了新奇的作曲手法把晋剧板式重新组织,又加入了新的音乐元素,比如:“君是月亮民是日,无阳光再圆的月亮也黑悄悄。君是庄稼民是雨,无雨水庄稼地只是一片死苗苗”,这几句的旋律为一板一眼的四分之二节奏音型,但又不同于传统的夹板唱腔,到后面“君是车马民是道,君是浮客民是桥”这之后,便又转入传统的二性板式中,回归正常的传统板式。这种灵活的音乐处理,我想也应是现代创作剧目的一个趋势。

    现在,对于晋剧音乐中出现的这种板式上的变化,可能有些戏迷不太理解,抑或不太赞同,认为晋剧的唱腔一定要坚守传统的套路,传统的版式,不能越雷池半步。那么传统的套路,传统的板式究竟是从何处而来的呢?我想,那应该是从前人的不断创新之中而来的。戏曲的板式应要是为了戏曲人物来服务的,而不能让板式把人物束缚住。再说,传统的板式也是在不断的发展中才逐步完善的,晋剧从一开始的,也不一定就是平板、夹板、二性、流水、介板、滚白、导板等七种板式同时出现的,也应该是慢慢的发展完善起来的,其之间转板方式也并非是固定不变的。牛桂英大师《算粮》“王宝钏离寒窑自思自想”一句,便不是传统的“平板转夹板再转二性”这一转板方式,而为了角色的需要,把板式倒过来使用,由二性到夹板,再到平板,这种变化很好地表现了王宝钏此时的心情,内行把此举称之为“江水倒流”。孙昌先生《教子》中“尊三娘莫恼你机房稳坐”一句,也并非寻常的转板方式,而是在一句中直接完成了平板、夹板、二性等这三种版式的转换,两位艺术家的这些处理,极大地发展了晋剧的音乐手法,丰富了晋剧的声腔表现力,现在这两段也成为了晋剧的经典唱段,也成为了传统,既然前辈艺术家们给我们淌出了新路,我们又何必墨守陈规、抱残守缺呢?由此可见,只要是动听的、符合人物的这种唱腔创新,我想便是合理的,值得赞许的。

    对于晋剧唱腔中的这些创新、变化,我想最好的办法是“疏”,而不是“堵”。当我们创作出新的剧目、新的唱腔来时,不要顾及太多的个人利益,要及时通过各种途径把剧本、曲谱等公布发表出来,让各个剧团、票房都能及时地学习、演唱,这样久而久之,大浪淘金,好的剧目、段子自然会流传开来,创新也便能成为经典,经典再过几代那便都是传统。如果只是为了顾及个人及团体的小利益,考虑什么著作版权、独家剧目等问题时,那么我想晋剧便不会有更好的发展。所以晋剧人一定要懂得“舍得”二字,舍去的可能只是眼前的一点小小利益,但得到的却可能是整个晋剧的大繁荣。所以我制作的《晋剧孙派唱腔集萃》曲谱,我和孙昌老师都会在第一时间公布出来,供大家参考学习,我所拥有的戏曲伴奏,也是只要有戏友需要,我便会给予共享。写着写着,又扯远了,重新回到主题,再次《武则天与狄仁杰》的唱腔点赞,希望该剧的唱段能早日在晋剧界传唱开来!

    当然,此戏并也完美无缺,非没有一点瑕疵,比如剧本中的个别文字,个人认为,某些文字便略失文雅,如“敲丧钟”、“死悄悄”、“像坟地”等等文字。前两个词出武三思之口,武在此戏中是一反面角色,一副小人得志的派头,但毕官居高位,一点官仪还是要有的。“像坟地”一词出自主角狄仁杰之口,狄是典型的一位文人,总觉得“坟地”一词从其口中说出,似乎不大好些,因为“死”、“丧”、“坟地”等字眼在传统文学作品的使用是较为隐晦的,唐诗、宋词、元曲也少有其踪影。当然,瑕不掩瑜,无伤大雅,再说,这也只是一家之谈,个人感受而已。

    记的去年为《山西日报》写过一篇孙昌老师的专访文章,文章的题目叫《秋籁声声响梨园》,其中有一“秋”字。当时拜访孙老师也应该是在立秋的前一天,今天看孙派大戏王志辉主演的《武则天与狄仁杰》又是在立秋的当日,巧的很,又是一“秋”字,秋便意味着收获!但愿孙昌先生的孙派艺术能够收获更多,也希望今日狄仁杰的扮演者——优秀的青年演员王志辉能早日走进他的收获之季!

观王志辉之狄仁杰 

观王志辉之狄仁杰 

王志辉扮演狄仁杰剧照 

王志辉扮演狄仁杰剧照

武则天赐狄仁杰之锦袍  

武则天赐狄仁杰之锦袍

 张晓玲扮演武则天剧照

张晓玲扮演武则天剧照

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