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  • 高翠英从艺事略

  • 作者:宋建国 2016-09-05 21:04 字体:[ ]

不知是哪位诗人说过:“人一生的奋博,往往是为了追寻童年的梦。”高翠英的演员梦,一半来自于她母亲的遗传,一半得自于她自小生活的环境。可以这样说,高翠英的血液中就带有喜爱戏曲的成份。记不清有多少次她在戏台前母亲的怀中入睡,在散戏的掌声中惊醒,伴着母亲细声细语讲述的戏文故事回家,重温那戏台上的情节入梦……一个戏迷的母亲能造就一家子戏迷,这可能是夸张,但母亲对子女的影响是那样的根深蒂固,却是实情。

      及长,高翠英便一头钻进了其住家附近的太原“天桥”。高翠英不迷变戏法,不看拉洋片,每日总是“长”在一座小戏台前,痴迷迷地看戏,疯癫癫地连念叨带比划,经常是忘记了吃饭,忘记了回家。一天散了戏,她竟入魔走火似地跟着那位不知名姓的女演员身后,—直“跟踪”到家。“小尾巴”被发现了,女演员望着眼前这个小戏迷点点头又摇摇头。点头:“嗯!是块唱戏的材料!”摇头:“可惜小了一点!”

      小,可以长大;是块材料,这才是—句关键话,这句话就如同钢浇铁铸般地印在了小翠英的心头,她回到家中风风火火地练起“功”来,一时,手巾、花布、木棍、野花都成了她化妆的服饰和演戏的道具,街坊邻居的小伙伴也便成了她配戏的搭档。演员,一个多么迷人的职业。那时节的翠英常常是白天演戏演哭了,夜里梦戏笑醒了。

      解放初期,晋剧濒于绝境,艺人星散,剧目凋零,青黄不接,后继无人。1952年全国首届戏曲会演后,晋剧艺术家、教育家张宝魁(艺名筱吉仙)首先响应党发出的培养戏曲接班人的号召,率先成立了太原市人民剧团晋剧训练班。紧接着晋晋剧大师丁果仙挑班的新新晋剧团也开始招收学员。高翠英得到消息后,—蹦三尺高,一阵风似地跑去报名。如果说那位不知名姓的女演员独具慧眼,那么牛桂英这位晋剧表演艺术家就是识才的伯乐。高翠英那双会说话的眼睛,那苗条细干的身段,那股子精灵劲,那虽说稚嫩却透出灵性的表演,一下子吸引了牛桂英——“是块材料!”看来高翠英该着吃唱戏这碗饭,老艺人的眼睛就象一面透视镜,相中了,大抵不会错。

      不久,张宝魁与丁果仙办的两个学员训练班合并,正式成立了太原市戏剧学校,高翠英也便随之入校,成为解放以后党培养的第一批晋剧演员。

      演员的梦是美好的、迷人的,充满着玫瑰色,但演员,尤其是戏曲演员的道路却是艰苦的、坎坷的,充满着荆棘。学员训练班以及戏校的生活可不象戏台上演戏,俗话说:要想人前显贵,就得人后受罪。高翠英永远忘不了王禄春、刘顺年、牛桂英、李茹芳、王少楼这些既慈祥又严厉的师长,年纪越大,她就越发体谅和感谢这些老师们的苦心。是啊!当时看来似乎不近人情的严格要求,今天看来都深藏着师辈的深心苦意。没完没了的踢腿、下腰、圆场、拿顶、撕腿、滚翻,对于身单力小的小翠英说来实在有些超负荷,然而老艺人们早已从他们自身学艺的过程中体验到,这扎实的幼功对于一个演员的一生是何等的重要,一丝也松怠不得。气馁吗?有过;眼泪吗?流过;苦不苦?苦!三年出个好学徒,十年不见得出个好“戏子”。凡是一个戏曲演员经历过的心理历程,高翠英一点没漏,全部经历过,但是,高翠英之所以成为高翠英,是因为在她的幼小的心灵中早已立下了一个誓愿:要赶超牛桂英!当年她在保证书、决心书之类的东西是这样写的,今天她谈起来这话虽然报之以解嘲的一笑,但这确实一直是她精神上的支柱。戏校的练功房子和操场啊,你们可曾记得,高翠英曾在你们身上洒下过多少汗水?氍毹毯铁沙袋啊,你们可曾算过,高翠英曾经伴你们度过多少夜晚、跑过多少路程?没有人能算得出来!春江水暖鸭先知。问问经常陪她练把子功的四条汉子吧,即便是在今天,在60出头的年纪,患有严重的腰椎疾病的情况下,练起打出手,硬是把四条汉子累得个骨软体乏,气喘吁吁,而她那里还意犹未尽呢。放尔团里的武行都对陪高翠英练功怵一头,人送外号“钢筋棍儿”!

      老师喜欢用功的学生,愿意将自己的玩意儿倾囊相赠。几年的戏校生活下来,高翠英就已经学会了《骂鸡》、《辛安驿》、《洞房》、《穆柯寨》、《双锁山》、《游西湖》、《杨门女将》等十几出戏。1960年,高翠英在其毕业考核剧目《杨门女将》中扮演穆桂英,向全市人民汇报演出于太原市。几年辛勤的汗水终于浇开了新花,演出一举轰动省城,高翠英,连同他们这一届毕业生,个个精神饱满,技艺不凡。人们奔走相告:晋剧出了一批人才!晋剧有后来人了!


  艺术需要经受实践的考验,艺术家需要开拓视野,增长见识。为了将这批学生培养成小丁果仙、小牛桂英,学校开始了巡回演出,他们下四川,入云南,经湖南、到贵州,由广西而历西南六省,行万里路,演几百场,历时一年有余。祖国的大好河山扑面而来,神州的众多戏曲艺术如烟如海。高翠英仿佛一下子长大了许多,懂得了许多。艺海无涯,艺无止境!怎么样?学!观摩演出上聚精会神地看,回到宿台潜心揣摩,红线女的细腻,常香玉的犷豪,马师曾的文气,阳友鹤的洒逸……各剧种艺术大师的表演恢恢廓廓,叹为观止,高翠英就象一块海绵,吸呀,吸!1962年,京剧表演艺术家尚小云到太原演出,游历过西南数省的高翠英怎能不珍惜这送上家门口的机会。尚先生的《汉明妃》干锤白炼,其时正值炉火纯青,那高亢激越的唱腔,那老辣纯熟的程式动作、那极尽人物心态的表演,艺压全场,鸦雀无声。高翠英此时坐在观众席上,眼随先生动,心随先生走,早已是如醉如痴,不能自己。看到忘情处,她几度站起身来,鼓掌叫好,以致几度被身后的观众“唤醒”。

  “尚小云要看《杨门女将》。”这消息对高翠英说来真不啻于平地惊雷!高兴?岂止是高兴,简直是兴奋到了极点。然而又如免在怀,紧张万分。高翠英毕竟是高翠英,一勒上头,一扎上靠,一扮上装,一上了台,她就全身心地融入了角色,演员这个职业真有其说不出的一种奥秘,它能让人忘掉自己,忘掉一切,它又是让人充分表现自我,表现—切。演员需要一种完全良好的自我感觉,又需要一种完全忘我的角色感觉。世界上最能够充分体现自我意识自我价值的行业恐怕就数演员了,这也可能就是从古到今为什么演员总是那么吸引人、那么引入注目的原因吧。一场《杨门女将》下来,高翠英在晕晕忽忽的状态中听到尚小云先生说:“功底表演都不错,十点十分的眉眼,挺有精神!”“先生夸的是我吗?”她一时还没转过向来,然而随之而来的消息却更让她蹦高了:尚先生愿意收她为徒!

  从一个在母亲怀里听戏的闺女到扎着两条细辫子痴坐在土台子前看戏的小姑娘;从入魔走火地尾随女演员到成为戏校的一名正式学员;从一招一式的苦练到今日演出的受到尚先生的赏识——高翠英的眼眶湿润了,眼泪不内自主地流落下来,这是兴奋的泪水,这是幸福的泪水,这泪水是苦涩的,又是甜甜的。拜师会上,高翠英向着尚先生恭恭敬敬地深深鞠了三个躬,这不是普通的三个躬,这是一种崇拜,一种信仰,一种寄托,一种牺牲!她已经将自己全部地奉献给了她心中神圣的艺术,她为之奋斗、为之献身、为之牺牲自己一切的艺术祭坛了。

  从1954年入丁果仙新新剧团训练班算起到现在,高翠英已经在剧团中度过了五十个春秋。五十年啊,她学戏、演戏、改戏、悟戏,在艺海中索珠,于继承中发展,锲而不舍,精益求精,在舞台上塑造过众多的古代和现代妇女形象。这些形象性格迥异,身份殊同,高翠英演来都能传人物之神,抒人物之感,绝不雷同。而她最擅胜场的还是扮演那些能征惯战、智勇双全的古代巾帼英雄形象。粉碎“四人帮”后,她除了恢复、整理自己以前的保留传统剧目之外,还跻身于影视,陆续拍了《三关点帅》、《齐王拉马》、《凤台关》等多部电影或电视。她曾多次荣获省、市调演的一等优秀演员奖。就拿《凤台关》这出戏来说,从1962年张宝魁老师将其传授给她之后,数十年间,演出上千场,像也录了,电视也播放了,按说该成熟了吧。可她不满足,仍旧是不断地丰富提高。尤其是1983年她参加文化部主办的第四届演员讲习班学习归来之后,她又对该剧重新进行了仔细的加工,更加深入地体会人物的心理、情绪和性格,并从内心动作到外部动作逐一加以归整。在这出戏中,“上马”的二次翻身,大蹲大起大幅度的甩靠旗;前胸贴近台毯、大起大落的云鹰展翅——是从尚小云的《汉明妃》中借鉴的。“巡城”一场中轻盈俏丽的圆场功——是从晋剧前辈“水上漂”那借鉴来的。枪下场,正面耍枪花,三次接枪的动作——是从班世超那借鉴过来的。马童上报后的抖靠旗——吸收了厉慧良的玩艺儿!靠旗打出手——学习关肃霜的绝活儿。以上信手拈来的几例,可以看出高翠英在《凤台关》这出戏中融会了多少名家的东西,化在剧中人物身上,并且化得那么入情入理,不着痕迹。这里面每个功作中都凝聚着她的汗水和心血。且不说腿上绑沙袋、肩上平放两个盛满水的木碗练圆场时下的苦功,但说那靠旗出手一招,就曾打得她鼻青脸肿。1987年进京演出,她又创造了“卧鱼上桌”、二次大跳后上桌子自杀死去的动作,凸现剧中人悲壮豪烈之死,使剧的结尾更加感人,也使《凤台关》这出当年筱吉仙的看家戏得以继承并发展,为晋剧刀马旦行中的保留剧目更增光彩。1988年高翠英以在《凤台关》、 《赠剑》、 《三关点帅》、 《齐王拉马》四出戏中的出色表演获第五届中国戏剧梅花奖。

  执著痴迷于心中的艺术,不断地改革创新使之更趋于完美,以超人的毅力练功再练功,以虚心的态度吸收再吸收,这就是著名晋剧刀马旦表演艺术家高翠英的从艺经历。

晋剧高翠英 

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