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  • 浅谈新编晋剧《烂柯山下》崔巧凤的人物塑造

  • 作者:魏建琴 2017-11-05 09:39 字体:[ ]

由太原市晋剧艺术研究院演出的故事新编晋剧《烂柯山下》,编剧徐棻是我国当代非常著名的女编剧,她在晋剧《烂柯山下》剧目创作中进行了重大的修改,中心事件和主题立意都和过去的剧目不一样,故事一改过去的《烂柯山》《马前泼水》是对嫌贫爱富的妇女的尖锐批判,重新进行了构思。在徐老师的剧本中,家境贫寒的崔巧凤和寡嫂住在一起,嫂子急于将小姑子巧凤嫁出去,既可减轻负担,又能通过收取聘礼发些小财。但是巧凤没有看上嫂子介绍的男人,却看上了前来书写婚书的朱买臣,并不顾嫂子的阻拦,毅然跟随买臣住到一起。可惜经过数年的辛苦,买臣都没有考中,贫苦的生活使巧凤难以忍受,一天喝酒之后,硬逼买臣给自己写了休书。巧凤虽说让买臣休了自己,其实她心里仍旧惦记着买臣,所以当嫂子再次给她说婆家时,都被她拒之门外。后买臣高中荣归,巧凤来到大街前,碰到朱买臣,希望买臣同自己破镜重圆,遭到买臣“泼水难覆”的羞辱,在悔恨和羞愧中,巧凤跳水自尽而亡。

  这样的故事情节,使得本人在剧中扮演崔巧凤深感有相当的难度,剧本对崔巧凤的行当提出了新的挑战,作为正工青衣,本人在传统戏《三娘教子》、《算粮登殿》、《明公断》等剧目中演过许多角色,而这些角色的共同点都是正面人物,而新编晋剧《烂柯山下》中的崔氏,根据剧情和人物需要,不但形象迥异,而且还跨了几个行当,集闺门旦、泼辣旦、青衣于一身。要通过前后个性完全不同的表演,使观众在看出人性弱点的同时,更看到她身上所拥有的自尊和尊严。这就要求演员不仅要在唱腔上给观众留下印象,更要通过表演使崔巧凤这个人物更加真实。下面本人谈一谈在塑造崔巧凤这个人物过程中的一些思考和心得:

一、从天真烂漫,勇敢追求爱情来看巧凤的可爱

    崔巧凤第一次亮相是伴随着两句“嘟囔抱怨”的自言自语出现的。“与寡嫂难相处急欲出嫁,恨只恨寻不着如意人家”,在处理这两句道白时,要在传统正常晋剧道白的基础上,融入主人公内心的“抱怨”和“不安于现状”,着重表现主人公单纯的一面。紧接着接柴担时,与朱买臣四目相对“忽觉得眼前一亮,云雾间喷出朝阳”,眉头舒展,面带微笑,心中此时暗暗地有了自己的打算,而且接过柴担往回走时还有一个微微转身回头,脸上露出一种娇羞状、甜甜的笑容:其实自己心中想要找的正是这样眉清目秀,有学识有才华的人。

  嫂子让朱买臣帮她写婚书,准备把巧凤嫁于屠夫、瓦匠、李老板三者之一却难以定夺要抓阄时,崔巧凤“抛头露面”出来,急切地表达自己的内心想法:已经选中一人。而且语气肯定告诉大家,已经选定之人就是“你们说的穷酸,朱先生”,此时此刻,在表演时要有“冲破封建礼教束缚,追求自由爱情”的那种鉴定和可爱。特别是,当朱买臣说不行的时候,巧凤追着朱买臣绕着桌子追问:“方才还在夸口,怎么现在就不行了?”,要重点表现崔巧凤的“上杆子”状态,也就是那种追求向往生活的急切心态,因此肢体表现上两手不住地摊向朱买臣,着重人物内心戏,表达一种“怎么就不不行了?你说……你说……”的状态。当朱买臣说自己穷的没能力娶老婆的时候,崔巧凤用平和轻盈的状态表达自己“夫唱妇随”的想法,并且语义深长地嘱托“你只需专心专意把书念”,当表达自己对美好生活的向往“考中后凤冠霞帔送与我,留一个千古佳话人传说”时,要求演员做到,肢体舒展,目光坚定,而且要用甜美的声腔表达对未来美好生活的憧憬和向往。在被嫂子训斥后,内心执拗的一转身往屋里走时,还不忘再转身给朱买臣一个眼神交流,然后羞答答地下场。

  接着,巧凤大胆自主婚姻,她私奔到朱家,并很快和朱买臣“生米做成了熟饭。”以及后面再朱买臣还乡后回忆二人幸福甜蜜生活的时候,巧凤的表演都是活泼轻盈,充满了少女的灵动感。

  所有这些表演,要突破传统戏曲的固化程式,甚至运用了舞蹈的表演元素在里面,着重从表达人物内心世界的角度去用唱腔、身段、眼神及面部表情去刻画人物“可爱”的一面。

二、从难耐现状,恶语逼要休书来看巧凤的可憎

    过了一个三又过一个三,怎样熬过下一个三。在朱买臣连过两个三年还没取得功名时,倒在地上的是崔巧凤,当朱买臣扶她起来的时候,此时表演,脸上显露出来的是一种极其不满的厌恶,充分运用面部表情、眼神以及对朱买臣那一推一甩手,都表现巧凤的一种悲怨,同时也为后面“醉酒”的剧情做了前期铺垫。

  紧接着,垫着武场小锣的节奏,醉醺醺的崔巧凤上场了,“每天度日如度年”的清苦日子让其厌倦、怠惰,因为她认为她的“小算盘”落空了,锦衣玉食的官太太当不上了。紧接着对朱买臣的一番讥讽奚落,这个时候的表演要融入泼辣旦的表演元素,但是放到一定程度还是要收住,毕竟全剧的矛盾还没有到最高潮的时候。“可怜我辛苦劳作熬日月,熬过了春夏秋冬整七年;熬得崔氏眼角皱,熬得崔氏鬓有斑,熬掉青春好岁月......熬得我,恨你凤冠霞帔空许愿,熬得我,恨你无计养家枉为男;熬得我,心灰意冷只剩倦厌怨;熬得我,情消爱淡再也不愿熬一天!”随着这段唱腔语速的逐渐加快,紧接着咄咄逼人地向朱买臣讨要休书,她恨恨地说:“给我一纸休书,把我休了......给我休书,休书,休书!你今天把我休了,我明天就能嫁出去。”终于,朱买臣绝望地给她写了休书,悲愤地离家而去。

  以上人物的表现手法上,要着重突出她娇纵、霸道性格,同时,又不能太过,因为在整个演戏过程中,人物的情绪是多变的,加之编剧本身赋予崔巧凤这个人物性格也是多重的,因此,只是在全剧她咄咄逼要休书的时候,我们来体现她性格上“嫌贫爱富”的“可憎”。

三、从坚守盼望,蒙羞跳水自尽来看巧凤的可怜

    全剧崔巧凤的坚守盼望着重从三个方面来表现:一是和朱买臣成婚后的“茹苦”,因为她内心有强大的精神力量支撑;其次是朱买臣写好休书一气之下离家出走后,她面临“论嫁”时,说出自己压根没有想过改嫁,是为了逼朱买臣考个功名回来;最大的盼望出现在朱买臣衣锦还乡之后,她跪在马前,还幻想着能和朱买臣破镜重圆,因为她盼望的就是朱买臣“考一个探花榜眼.凤冠霞帔送与我”,眼看着这个梦想就在眼前,因此她心存盼望。

  然而,当她跪到马前恳求相认时,奈何买臣不解巧凤本意,对她却是“马前泼水”的过激的羞辱行为,致使她羞愤自杀。而朱买臣冷静下来想到“凤冠霞帔不与她穿给谁穿”时,她已自尽而香消玉殒。买臣只好把凤冠霞帔放到了她的尸体上。“情天谁可补?恨海谁能填?哀哉长遗憾,悲思绕人寰。”的“可怜”,让观众不禁被其悲惨的命运所感染。

  以上我们只是单另出来分析崔巧凤这个人物的可爱、可憎和可怜,而实际在演这部戏的时候,人物塑造要有厚度、有张力。表演上要兼具闺门旦、泼辣旦和青衣的特色:从人生若只如初见的一往情深,到飞蛾扑火非君不嫁的热情大胆;从相濡以沫共同甘苦的隐忍压抑,到迷茫失望仍有期待的凌然气概;从酒后爆发沉舟破釜的不留退路,到独守空房暗自懊恼的孤芳自赏;从手持柴刀拒绝再婚的清高泼辣,到马前屈膝劝夫转意的悔恨交加,都需要深层次地挖掘和把握人物内心。尤其是被夫羞辱后一人一盆的绝望无措,走上绝路。要在一波三折的故事发展中塑造出一个可爱、可憎又可怜的崔巧凤。

  戏剧在我国流传已久,已经形成了本身的根基,是中华民族传统文化中一颗璀璨的明珠,深受广大人民的喜爱,中国戏曲艺术要想发展,就应该适应时代的变化,紧跟社会的发展,在发展的过程中不但要保留优秀的传统审美情趣,保留她的民族性,还要与时俱进,不断创新,这样才能引领世界潮流。今后本人也要更加努力,塑造更多的、鲜活的、富有时代感的艺术作品,把前人的财富继承下来,并在此基础上不断进行创新改进。
山西省太原市晋剧艺术研究院 魏建琴

晋剧烂柯山下 

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