• 记昆曲著名女小生岳美缇

• 日期：2007-11-23   点击：   作者：   来源：   字体：[ 大 中 小 ]

　　谦谦君子，温润如玉

　　上世纪50年代，乃是极正统的时代，怎么会在一个完全不同于旧科班的、新型的戏曲学校里，培养被认为旧社会残存的、畸形现象的“女小生”？

　　社会上对“女小生”确实有偏见。有人一听说“女小生”三个字，这出戏就不要看了。有人说：“我知道岳美缇的戏不错，但是我不要看女小生！”他们认为女小生总是有种“娘娘腔”，演出的戏也都是才子佳人，风花雪月，一股“小家子”气。也有人非常欣赏“女老生”、“女武生”，因为老生、武生戏大都是演帝王将相、忠孝义节，很有气派，又有深度。再说女武生练得一身武功、绝招，演来一定比男的光辉。但老师们偏偏把岳美缇放在专演才子佳人、风花雪月的一行中，令岳美缇备受“奚落”和“冷淡”。

　　岳美缇不服气，她心里明白，“既然让我演小生，我就注定要比男生下更大的功夫！”

　　岳美缇整天穿着三寸厚的高靴跑圆场，练翻身、飞脚、打把子、耍枪花，穿着靴子上楼、下楼、上课、走路、吃饭，“我还有一种感觉：一穿上厚底靴，自己俨然就是个英俊、潇洒的后生了。”

　　以后几十年中，无论在哪种条件、场合下排练，岳美缇都最先穿上那双高靴。由于长年厚底重量的挤压，她的脚指甲都由紫血变成黑色。演员的基本功好与差，像一个人的体质强与弱一样重要。岳美缇自知比别人起步晚，别人练一遍她就练两遍，别人清晨6点起身，她就一定要比别人起得更早。白天随同学们一起在课堂学戏，晚上便去补上大家已学过的那几出戏，她“一心想追回三年半的光景，赶上同学们”。

　　在演《白蛇传》的许仙时，导演要求在《惊变》一场，许仙见白娘子酒后变成白蛇，吓得昏死过去，这时要摔一个“僵尸”，人直挺挺地往后倒下去。男生一个个都能摔，摔得不好容易脑震荡。岳美缇壮壮胆，头昏过几次也就练出来了。 一天演出不小心挫伤了右肩，肿得很厉害，第二天膀子都抬不起来，晚上演出时，凭着一股子勇气，咬咬牙，照旧摔了个硬僵尸。

　　李泽厚先生在《美的历程》一书中说到“昆曲以风流潇洒、多情、善良的小生、小旦为主角，以精心细作的姿态、唱腔来刻画心理，情意。配以优美文词，相当突出地表现了一代风神。”

　　岳美缇，做一个孤单的女小生，她告诉自己“要认清自己在昆曲艺术中的位置，要认准自己的艺术形象，演出自己的风格来。我演我的戏，我走我的路，让传统的精品真正呈现它的价值。让热爱中华文化的观众，从中认识中国文明历史，使观众得到陶冶，使观众沉醉其中，得到思索、启迪……”

　　舞台的无数次磨炼，对人生的无数次领悟，再加上岁月的洗礼和沉淀，岳美缇让我们看到了这样一个与众不同的女小生：大抵都是摸透了女子的心思，将那一丝丝细腻温柔融化在一颦一笑一举手一投足里，恰如江南水乡的温糯细软，是可着人心意的有情男子，糅合了女人对男人的许多梦想和期待，这个人的眼里心里都是你，从此两人便痴痴沉入一片甜美中去了。也不是没有洒脱的一面，只是这洒脱，带着几分娇，几分憨，几分惹人爱怜。

　　观众们最爱岳美缇的柳梦梅，岳美缇的潘必正，岳美缇的秦钟。细腻且温柔，多情而倜傥，增一分过柔腻，减一分太刚冷。然不经意间，又流露一种飞扬灵动，潇洒风流，恰是风度翩翩、温良醇厚的妍俊少年。这样的男子，大抵是每个女子心里的一点念想吧。丝萝当托乔木，只是这世间各色杂生，寻不得也哥哥！

　　人逢今世缘

　　岳美缇的不同在于她不能接受和认同“女小生”这样的称谓。自然，她不能完全摆脱这些，因为她无法改变先天的性别差异，女性的影子，或者说是女性的思维角度，多少会投射到她的众多角色中。正所谓妙在“似与不似之间”，自觉地去揣度男人的心态性情，不自觉地熨帖了女人的眼中心里，如此这般，岂不是好？