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  • 精心编撰 玉汝于成——写在《昆曲艺术大典》出版之际

  • 作者:郭汉城 2016-11-01 11:53 字体:[ ]

《昆曲艺术大典》的出版,可以说是我国戏曲学界乃至文化界的一件大事和盛事,对此我由衷地感到欣喜与兴奋。这项由中国艺术研究院主持、海内外百余名专家学者参与编撰的学术工程,从2004年9月正式启动,经过十余载苦心整理编撰,又历时数年的精心编辑制作,最终以149卷鸿篇巨制的成果呈现在我们面前。作为从开题就一直关注这项学术工程的一名戏曲工作者,我想从编撰原则与态度、学术价值、出版意义等方面谈谈对该书的一些认识与看法。

    我国的昆曲艺术于2001年5月18日被联合国教科文组织公布为首批“人类口头和非物质遗产代表作”。重视和保护、传承昆曲这一项非物质文化遗产,是我们义不容辞的责任。正是在这样的背景下,中国艺术研究院启动了《昆曲艺术大典》的编撰工作。从选题策划和开题论证阶段开始,以王文章同志为总主编的《昆曲艺术大典》课题组就进行了大量扎实的调查和研讨工作,在听取和吸收多方面的意见后,最终确立了“原典集成与百科式呈现相结合”的总的编撰原则。作为一种古老的、传统的艺术形式,昆曲在长达600余年的发展历程中,积累了大量各类的文献资料。如何全面地、科学地、客观地呈现这些文化遗产,是《昆曲艺术大典》编撰者首先需要思考和解决的根本性问题。一般而言,汇集“原典”加以影印出版是最接近客观呈现的形式。但是如此浩繁、种类各异的“原典”,全部加以影印不仅使昆曲的艺术面貌与特征淹没于“词山曲海”而无法彰显,而且也会造成大量出版资源的重复浪费。《昆曲艺术大典》编撰者没有走仅仅汇集文献的老路,而是剖析研究昆曲艺术作为具有完美的综合性和表演精粹性的一种艺术形态的特质。这种特质应是它体现中华民族审美特性的最本质的东西,即它的民族性和舞台艺术的独特性。鉴于此,《昆曲艺术大典》的编撰者首先对昆曲艺术的本体进行了深入考察,最终确立了“历史理论”“文学剧目”“表演”“音乐”“美术”“音像集成”等各分典;然后再对各分典中的各类昆曲“原典”进行甄别、分类,或以整理、或以注释、或以词条、或以原文影印等多种方式汇集,纲举目张,层次分明。《昆曲艺术大典》将学术性融入整体性、系统性和科学性的体例框架构建与呈现之中,对浩繁的文献资料进行细致的汇集、甄别、梳理,在校勘、订正、释要、编撰方面付出大量艰辛的工作。在我看来,这种以“原典集成与百科式呈现相结合”的“大典”框架结构,在昆曲文献整理上是有创新的。设立分典、甄别整理等文献处理方式必然会渗入编撰者的主体意识,但如何客观呈现,编撰者要有清醒的认识。在观点引用上以学界的普遍认知为主体,同时也不排斥其他观点,编撰者叙述立场中立,注重论据的丰富性、包容性,不作轻易的评判,让读者自己作判断。从学术的角度而言,这体现了编撰者对优秀传统文化的尊重与敬畏,避免了对这些丰富而珍贵的文献的任意肢解和误读;其次也体现出了编撰者重视文献及其原真性的学术传统、以学术为天下公器的学术气魄和倾心为昆曲艺术的传承弘扬铺路砌石的文化担当。可以说,这正是以张庚先生为代表的“前海学派”学术精神的核心,《昆曲艺术大典》编撰者所秉持的原则和理念,与这个学术精神是一脉相承的。

    《昆曲艺术大典》的学术价值主要体现在三个方面。第一,在体例框架的设置上,《昆曲艺术大典》具有很强的独创性,这一点前文已述,不再赘言;第二,在内容方面,《昆曲艺术大典》对昆曲文献的收集整理是有史以来最为完备的,可以说前无古人;第三,《昆曲艺术大典》在呈现昆曲艺术的形式上是最为立体的。《昆曲艺术大典》共分为前述的六个分典,所收文献的起讫时间,上限始于昆曲的起源形成,下限至2001年5月18日——昆曲入选联合国教科文组织“人类口头和非物质遗产代表作”。收录资料的形式包括历史文献、理论著作的原典,具有经典性的昆曲古典剧本和近当代剧本以及《南音三籁》《群音类选》《缀白裘》三种不同历史时期代表性的折子戏选集。而当代的理论著作、研究成果则大多以总目或词条的形式收录。此外,还有曲谱、身段谱的影印本和音像资料。全书整理编撰文字文献2200余万字、影印文献396种(套)计有7万多面,图片约5000幅、音像350余小时、录音100余小时。如此体量的昆曲文献,其中不乏难得的善本乃至孤本;从文字到图片再到音像,丰富、直观、立体地展现了昆曲艺术的整体面貌。我坚信,《昆曲艺术大典》的学术价值一定能得到广大读者的普遍认可而成为传世之作。

    此外,我认为《昆曲艺术大典》的出版具有的非凡的意义,不仅体现在当下,而且更深刻地影响着戏曲学术研究的未来。当年张庚同志带领我们集体完成了《中国戏曲通史》《中国戏曲通论》《中国戏曲志》等课题。这些课题的完成,不仅大大推动了戏曲艺术和戏曲学学科的发展,而且也在研究实践中培养了大批中青年学术研究骨干。同样的,《昆曲艺术大典》丰富的文献资料及其体系性,必定会给昆曲乃至戏曲研究注入新的学术增长点,如建立昆曲学,又如中国戏曲表演体系研究这个较为迫切的学术课题也可以在此基础上逐步展开,等等;而当年的中青年学者如今已然成为《昆曲艺术大典》课题的中坚力量,并在总主编王文章同志的带领下,以《昆曲艺术大典》这个文化长城的整理编撰为契机,继续完成着戏曲学术研究“薪火相传”的历史使命。可以想见,在不远的将来,会出现更多的新生代专家学者活跃于戏曲学界之中,不断完成我们未竟的戏曲研究事业。

 

  (郭汉城,系中国艺术研究院终身研究员,著名戏曲理论家)

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