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  • 北方昆曲剧院昆曲表演艺术家秦肖玉先生逝世,享年87岁

  • 作者:石挥话剧站 2021-11-11 11:16 字体:[ ]

北方昆曲剧院昆曲表演艺术家秦肖玉先生于北京逝世,享年87岁,特此哀悼!

秦肖玉,女,昆曲旦角。生于北京市西城区。1949年建国前参加华北文工团,成为一名歌舞演员。1953年与丛兆桓先生结为伉俪。1957年北昆建院成为北方昆曲剧院第一批演员。1987年成为北昆第一批二级演员,1990年离休后向昆、评、京、梆多剧种演员传授昆曲演唱艺术,并且成为丛先生导演事业的重要支柱。

丛兆桓先生,昆曲表演艺术家、北昆剧院有名导演、昆剧界的资深元老之一、国家级非遗传承人、丛良弼嫡孙、昆曲演员、新中国培养的第一代昆曲演员、他见证了昆曲半个多世纪的风雨跌宕。

1957年6月,在毛泽东的倡导下,一个全新的国家剧院北方昆曲剧院在北京建立,这使得已经濒临消亡的昆曲艺术焕发了新的生机,这一年,23岁的丛兆桓也接到了从民族舞团调入北昆学习昆曲的调令,然而,接到调令的他,最初却极不情愿。他说,我们是新文艺工作者,觉得这个演戏曲,唱戏的、是旧文化,有这种看法,所以有一点歧视它。所以自己在接受任务学昆曲的时候觉得怎么会、也不敢跟家里头谁讲,我回头怎么弄弄得就变成唱戏的了,变成一个戏子了。丛兆桓没有想到自己从此竟与这门古老的艺术结下了一生的情缘。

精严雅致、一唱三叹的昆曲几乎包含着中国传统美学的全部神韵,它形成于明朝中期,曾经传遍大江南北,那来自苏州婉转的笛声使中华民族整整痴迷了两个世纪并在康乾盛世中达到了辉煌。那么以后,从嘉庆到往后呢,他里头有一个叫“花雅之争”,史学家们都这么讲,就是花布起来了,地方戏起来了,梆子来了、皮黄来了、京剧来了,那么在竞争中间,昆剧节节败退。胡适曾说过,昆曲不能自保于道咸之时,绝不能中兴于既亡之后,想不到竟一语成谶。到1949年北京解放的时候,全国没有一个昆剧团在演出,就没了,叫濒临灭绝,艺术还在有些艺人的身上,但是这个剧团没了,已经不演了。北昆建立之后,周恩来总理亲自任命著名昆曲男旦韩世昌为剧院的院长,韩老师他在解放的时候,他是在东直门里一个小胡同里面白烟儿、一个小庙旁边,一个小胡同里面卖烧饼,流落到这种程度。白云生老师在中山公园里头卖茶,所以当时解放了以后,有国家剧团把他们请来让他们当老师,他们觉得心里非常非常的高兴,所以给他们教课的时候,一点名演员架子、谱什么都没有,非常非常好。

建院的第一场演出是和梅兰芳合演的,梅兰芳演杜丽娘,他们这个老院长、六十多岁的老头子就演春香、小春香,演小姑娘。珠联璧合、演得非常非常好,梅兰芳先生非常尊重韩老师、很谦虚,说你怎么演我跟着你路子走,两个人配合得很好。刚刚开始学习昆曲的丛兆荣桓,在剧中饰演十六个花神之一,演出获得极大成功,面对鲜花和掌声,潦倒半生的主演韩世昌心情难以平静。真是感慨、感慨万端,因为韩世昌先生从他很年轻的时候,几十年前,1917年就在北京站住脚了,但是他、在他演出的时候是在西单剧场,当时叫哈尔飞剧院,他演出的后头有一个帐子,演出的时候,后面有一副对联,这个上联叫不惜歌者苦,下联叫但伤知音稀,说这个台底下稀稀拉拉没有几个人、没有几个人看,台上非常认真,演这个昆曲,唱念做打都是非常好的艺术,但没有人欣赏,看了这副对联,韩老师跟丛兆桓他讲,我想我当时风华正茂,二十多岁,开始我要参加昆剧剧院,绝对用不着若干年后吧,绝对不能让它再是歌者苦、知音稀。

北方昆曲剧院建立的第二年,大跃进运动开始了,昆曲剧院里悠扬的笛声也被热烈的革命号角给打乱了。刚刚学习昆曲一年的丛兆桓和其他新学员被要求在最短的时间内迅速掌握昆曲的表演,以便及早地为人民群众演出。用短期速成的办法赶紧培训,培训完了以后,一年两年就上台了,上台就工作、就演,当时这个领导金紫光他的理论叫战斗里成长,就是一边工作一边学习。学员们满怀热情地投入到昆曲的学习中,而火热的政治运动也同样深刻地影响着排练场上的年轻学员。他们也得去土高炉炼铁,他们也得去搞高举三面红旗,也得下乡去搞诗画满墙,搞群众文化活动,搞很多,跟着政治运动走,当时就提出来了,排现代戏,建院第二年就排了一个《红霞》现代戏。这出昆剧史上的第一个革命题材现代戏,排演方式也是大跃进式的,仅仅半个月,戏就开始演出了,丛兆桓在剧中扮演一名反动军官,然而演出却获得了意想不到的成功。有一天是三八妇女节,他记得在保定有个大剧场里面,演完了以后,全部都是一场一千四百人,都是女孩子,大幕一闭,简直红霞姐叫着,简直像潮水一样,真是像潮水一样,一拉开大幕,谢幕的时候,吓他一跳,全场从后头的人都涌到台口,涌到乐池的前头、都不走。在广州演出的时候,广州广交会的时候,演完了戏、不走,在后台、等演完卸完妆,出来一看,哟,还不走,拿小本等签名。

排演现代剧似乎为昆曲开辟出了一条复生之路。像排了一个《师生之间》这样的戏,是写学校里老师和学生关系的,这个戏也是演了二百多场,满足不了学校的包场要求,排了A组B组C组D组,排四组、都满足不了要求,所以当时一个戏要是红了的时候,哗哗的就来定戏,哪天能给我们演一场都是这样的,所以没办法,所以不是说昆曲一直都是冷清的。他曾讲了二百年前曾经辉煌到什么程度,曾经家家户户都会唱,也到那种程度,二百年后也不是像某些人说的一直就是没人看,也不是这样。从他亲身经历来讲,就是北方昆曲剧院也曾经有过这样一些辉煌,然而在辉煌中,很多人也看到单靠排演现代戏是无法继承和发扬昆曲传统的。1961年,一出改编自明代剧本的昆曲《李慧娘》在北京上演,该剧讲述了南宋末年歌姬李慧娘因言制祸、得罪奸臣贾似道而被害,死后,李慧娘变成厉鬼终于复仇的故事,此剧一经演出好评如潮,《人民日报》盛赞昆曲《李慧娘》是一朵鲜艳的红梅花,当时已是北昆的五大头牌之一的丛兆桓饰演了剧中的男主角,由此也达到了自己事业的巅峰。康生曾经把北昆的《李慧娘》封为当代戏曲舞台上最好的一出戏,这是他说的,他给周总理推荐,周总理有一个班子去参加苏共二十二大,前夕、忙了两个月非常紧张,第二天要飞机了,头天晚上说,康老,给我们推荐一个好戏,轻松一下、给这个班子大家娱乐一下。康生就推荐的《李慧娘》,他记得当时他们有一个演员请假回上海了、回家了,马上打电话给调回来,在钓鱼台一个剧场里头专门给周总理班子演出,这是康生推荐的,然后因为第二天要上飞机,他就代表周总理宴请《李慧娘》主创人员,他们几个人在钓鱼台十七号楼把这出戏捧得就简直没有比这再好的了。有人说,正是这出《李慧娘》引发了工农兵批判才子佳人的热潮。三年之后,在全国京剧现代戏观摩的演出大会上,江青和康生一唱一和大批特批《李慧娘》,红梅花变成了大毒草,丛兆桓的命运也由此发生了逆转。

1966年,成立不到十年的北方昆曲剧院突然接到一纸命令剧院要在三天之内撤销其建制。三天之内,把这几百个人全部分散了,改行了,有到工厂里去当工人,到新华书店卖书的,到区县的文化馆里去的,哪的都有,都分散了,一院人都没有了,所以这九年来做了很多事情,一个令下来就没了。当时对他有一个帽子,就说,他不服、他不服,就是把北昆解散了他不服气,他就在会上说了一句什么话,他说“北昆的建立是党建立的,那么北昆撤销也是党要撤销的,我们是按照党的要求来做的,所以我们进北昆的时候,是昂着头进来,出去也要挺着胸出去”。丛兆桓没有能够挺着胸走出剧院的大门,而是被押解到了监狱,在那里他度过了八年的时光。昆曲也在中国销声匿迹十三年。

十三年中国没有昆曲,在这期间他在思考这个问题,有时候也很乐观、有时候也很悲观,也许自己死了,死在里面,我留一个东西,留一个东西留给后人、或者留给他自己的女儿。有本小本是丛兆桓在狱中偷偷收集各种纸张自制的,上面密密麻麻地写满了关于昆曲的笔记,一共六万多字。人家写标语在墙上写,坦白从宽、抗拒从严。这是用墨汁沾墨汁在墙上写的,这墨汁搁在窗台的时候,因为他那样没有玻璃,是纸窗户、纸糊的窗户,他们那个窗户一卷,就把被褥里的棉花撕出一块来,一下子沾在墨汁里面,沾一下拿回来,沾完以后,他们写完标语,人家把墨汁拿走了,他这块棉花里也是饱沾(醮)的墨汁,把这个牙膏从后屁股上掏开,把这个墨汁棉花在太阳地里晒干了,然后搁在这里边,然后用他自制那个钢笔尖把它后背打开,没有人的时候,把后背打开,沾一点水,沾着棉花里面的墨汁就能写很多字。所以他这六万字的狱中笔记里面有一部分是紫药水写得,有一部分是墨汁写的。

 

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