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后来团里选定了《梁山伯与祝英台》剧本，综合京剧、川剧、越剧等演出本之长，将其改编成评剧《柳荫记》，由我主演梁山伯。从唱腔设计、舞台动作等方面都作了不少改革，并一举获得成功。
紧接着，我和同事们大力拓宽演出以生角为主的评剧新路，改编和创作评剧新戏《六国拜相》、《周仁献嫂》、《桃花扇》、《杨乃武与小白菜》、《十五贯》、《红龙传》等剧本，我有时主演“老生”，有时主演“小生”。
应该说，洪派的唱念做打在60年代就已经成熟，女演男，是对女小生的一种突破，主要特点在于唱腔，高亢婉转，富有感情。到了上世纪70年代初，文化局的一位老领导经常提出了‘洪影已经形成了一种独立的风格，应该成为一个派别来提’，从此评剧界就这样提开了，到文革后洪派已被公认为评剧的11大派别之一。
记者：冀东文化、皮影戏、乐亭大鼓您都熟悉吗？冀东文化对您的艺术有什么影响？
洪影：评剧是诞生在冀东大地上的独特的文化。我生在唐山，对冀东的各种艺术形式都非常了解，冀东文化的许多元素后来都被收入了我的唱腔和唱词中。可以说，评剧是博采众长的艺术。我深深眷恋着家乡，评剧唱红后，有不少北京、天津的大戏团，都来找我，但我始终没有动过离开的念头。因为我舍不得离不开冀东的观众，离不开这块评剧的发源地。
最大心愿：振兴评剧
记者：评价一下评剧的发展现状？
洪影：（落泪）评剧应该振兴啊。唐山的情况还要好于东北，自从80年代以来，评剧有些衰落。我不甘心啊，评剧的祖师爷成兆才先生在这里，评剧的根在这里。我觉得自己的责任很重，唐山应该成为振兴评剧的火车头。
记者：评剧不景气的原因是什么？
洪影：经济原因是第一位的。一场演出的投入几万、几十万，不演还不赔钱，但一演就赔钱，这还能振兴？另外20几岁的年轻人可能都没有看过完整的评剧，评剧与观众的见面机会太少。我想评剧应该不管是在剧院的舞台上，还是在街头百姓中，只要是“喜闻乐见”就行。和观众经常见面是最重要的。人才也是一个问题。我曾经讲过“收徒不关门，”一共收徒50名，其中5名国家一级演员，我感到很欣慰。
我的两大愿望，一是，振兴评剧，（落泪）我身后一定要建立一个基金会，不管我剩下来的钱多与少，这些钱都要用来资助那些想学戏，有潜质，但又没有钱的孩子。二是把我的唱段进行解剖，总结成一本经验性和学术性的理论作品，让“洪派”评剧得到升华，传承后世。
记者：唐山提出创文化明城，您认为评剧在创建文化名城和推动本土文化方面有什么作用？
洪影：我听说要建文化名城，非常高兴。文化是城市的灵魂，评剧艺术是唐山传统文化的瑰宝，唐山是评剧的故乡，应该在创建文化名城中占有重要的一席位。评剧艺术的繁荣是城市文化繁荣的重要体现。戏剧工作者要担负起历史赋予的神圣使命，不断推出精品力作，为打造文化名城做出积极贡献。
爱戏如命 孜孜以求
（本报记者：张汇）
洪影以78岁高龄与众弟子登台献艺，重放异彩。然而，很多人不知道，这次演出前后先生一直是在边治疗边排练的情况下进行的。
当晚两个小时的演出，洪影共有3个节目，最后的《梁祝》，是洪影和爱徒张俊玲配戏，“上台前，我跟师傅商量，咱们别走台阶，而师傅坚决不同意。”上场后，身着戏服，脚蹬10厘米高的靴子的洪影，需要边唱边从10级台阶上走到台上。张俊玲为老师捏着一把汗。鼓点响，老师一边抓住她的左臂作为支撑，一边镇定自若地唱下去，台下的观众却浑然不觉。当晚11时，送走了戏迷和各路客人，洪先生再也坚持不住，趴在弟子的怀里动弹不得，戏服早已湿透。
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