• 津门这方评剧热土，“筱派”艺术创始人筱俊亭，便是土生土长的天津人

• 日期：2008-04-26   点击：   作者：   来源：   字体：[ 大 中 小 ]

　　雨中曲唱响林亭口

　　1935年秋季的一天，筱俊亭演出归来，宝坻县林亭口便有人来邀角儿。筱俊亭顾不得休息，就又上路了。临近中午，终于到了林亭口。那年筱俊亭14岁，梳个小撅辫，穿件小大褂，一路舟车劳顿，弄得灰头土脸的，挺不起眼。村里管事的看了她一眼，脸上当即布满阴云：“这么个小黄毛丫头能唱好戏？甭唱了!拆棚！”筱俊亭吓得不知所措。棚拆了半截儿，有好心人见这小女孩怪可怜的，就建议：“让她唱唱试试吧，唱不好再拆棚也不迟。”主事人又提出要求：“到我们这儿唱戏的，打炮都唱《白马告状》，不会唱走人!”筱俊亭已被吓得乱了方寸，听说让唱《白马告状》，心里当时豁亮起来，这出戏又叫《刘翠屏哭井》，她经常演。

　　锣鼓声中，筱俊亭登上舞台，那俊美端庄的扮相、婉转传情的唱腔，处处散发出强烈而迷人的艺术魅力。筱俊亭爱演苦戏，这和她贫苦的家境有关，演到悲伤处，她总会想起童年时代辛酸的往事。《白马告状》本来就是一出苦戏，筱俊亭平时演来都格外动情，此时，她刚刚受到奚落，演到伤悲处，想到自己从艺、求生的艰难，筱俊亭积蓄胸中的委屈再也抑制不住，热泪横流。她那哀怨欲绝的行腔，只唱得台下的老乡们唏嘘不止，刚才还满脸不屑的管事人，此时也是泪眼朦胧了。

　　正当演出达到高潮之际，天公不作美，一声霹雳，大雨瓢泼而下。筱俊亭见老乡们淋在雨中，心里不忍，就想停止演出，不料老乡们没有过够戏瘾，于是，筱俊亭顶着席棚滴滴答答落下的雨水唱，老乡们站在雨中，看得入了神!筱俊亭在林亭口一炮打红，连演40余天。

　　搭戏班劝业群芳会

　　从林亭口回到天津不久，筱俊亭又到劝业场六楼天乐戏院搭班唱戏。

　　这一时期，筱俊亭与名角儿爱莲君、鲜灵霞、筱玉芳、郭砚芳、李文芳等同台，她时时处处留心爱莲君的演唱，几乎“偷”会了“爱派”的所有唱段。后来她在长期舞台实践中形成的“筱派”唱腔里独具风格的“腭音”，就是在爱莲君“疙瘩腔”的基础上，又结合自己嗓音条件创成的。

　　筱俊亭在天乐戏院演出，因为有便利条件，经常在没她角色时，去看各剧场的戏。不同的剧种，不同的演员，其独特的艺术魅力，让她眼界大开。文明戏剧目以清装戏居多，演员多为大学生“下海”，他们文化高，肯思考，每个动作、每句台词都经过认真严肃的研究，刻画人物有深度，近情理，感动人，表演不庸俗。天华景小科班清一色六七岁的小演员，利用转动舞台演出《天河配》、《天上斗牛宫》、《八仙过海》以及连台本戏《西游记》，极为赏心悦目。七楼的昆曲以侯永奎为主演，他武功扎实、扮相英武、身段漂亮干净、嗓音激昂挺拔。这些演出，筱俊亭都非常喜欢，总是看不够。但最令她痴迷的，还得说是“什样杂耍”，她不仅在劝业场内观看，还经常跑到附近的泰康商场“小梨园”和天祥市场“大观园”去欣赏。刘宝全、白云鹏、小彩舞的京韵，王佩臣的“醋溜大鼓”，石慧儒的单弦，马增芬的西河大鼓，乔清秀、王宝霞、王元堂的河南坠子，高五姑的天津时调，吉平三的太平歌词，小蘑菇、荷花女的相声，筱俊亭均如痴如醉。众多名家对观众谦虚真诚的态度、对艺术一丝不苟的精神，表演方面的优长，都对她产生了潜移默化的影响。不知不觉中，她也学会了很多曲艺唱段。后来为了招徕观众，在演《纺棉花》等有戏中串唱的情节时，她就经常学刘宝全、乔清秀的唱段，在反串“双簧”时，别人在前面表演，她就在后面学唱王佩臣的“醋溜大鼓”。

　　在劝业场演出这一时期，确实是筱俊亭演艺生涯中的重要阶段。许许多多优美的身段、腔调都深深印在了她的脑海里，成为终生取之不尽、用之不竭的艺术宝藏。后来在塑造人物时，不经意间，一些美妙的旋律总会融入她的唱腔中，使得她的演唱巧腔迭出，永远新颖别致。不能不说，筱俊亭之所以能创造一个新流派，这和她对家乡戏曲、曲艺艺术如痴如醉的喜爱是分不开的。

　　到19岁时，筱俊亭几乎学习和继承了全部评剧早期老剧目，在唱、念、做等各方面打下坚实的基础。由于她执著治艺、广采博收，勇于革新，终于在不断演出实践中，以特殊的风格独步舞台，得到越来越多观众的认可，声名鹊起。

　　1952年，筱俊亭31岁时应邀到锦州演出，就在那里参加了革命，后并入沈阳评剧院，留在了东北。

　　几十年来筱俊亭一直思念故乡，退休后她便又回到天津，并在这里定居。（刘万江）