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拜新凤霞老师为师，艺术上得到了老师的认可，这一切都更加增加了罗慧琴学习新派艺术的决心。
由于团里演出多，不能长时间住在北京和老师学戏，罗慧琴总是抓紧演出空余时间往返于唐山和北京之间。那时候女儿才两岁，为了能专心学戏，罗慧琴就含泪把女儿交给婆婆看管。新凤霞也深知罗慧琴的困难，所以每次罗慧琴去北京的时候，她都会尽量多讲几段、多唱几段。罗慧琴担心老师受累了影响身体，新凤霞总是说：你来一次不容易，我给你多说点，你回去之后多琢磨，大部分都靠你自己了。老师的鼓励成了罗慧琴的动力，在北京的时候努力和老师学，多唱让老师指点，回到唐山后罗慧琴经常躲在自己的小屋里学跟着老师的录音学习，自己唱一句录一句，然后马上就和新老师的录音对比，更改自己的错误。由于只有一个单卡的小录音机，需要不断的更换录音磁带和原声磁带，一个小录音机的磁带门很快就被用坏了。凭着这种对艺术的执著，罗慧琴的艺术水平得到了飞跃。
1996年，新凤霞、洪影、马泰等很多老艺术家以及评剧届的青年新秀应邀参加唐山市小山戏楼竣工开业演出。罗慧琴演出了新派名剧《刘巧儿-小桥》一折，台下满堂彩。演出结束后，新凤霞在后台对罗慧琴说：慧琴，你有一个地方演的不真实，就是刘巧儿打王寿昌的这个嘴巴，你把我当王寿昌，离我近点往我脸上打，太远了不真实。在新凤霞的严格要求下，罗慧琴的每场演出更注意表演细节，这样她的表演水平日臻完善。
1997年，罗慧琴接到了中央电视台春晚戏曲晚会组委会的邀请，在晚会上演出《花为媒—洞房赞》，为了展示评剧神韵、新派风采，罗慧琴来到了北京，在新凤霞家住了五天。这段时间里，新凤霞每天给罗慧琴至少说3个小时这个段子，罗慧琴一遍遍地唱，新凤霞一遍遍指点，在师徒二人的努力下，罗慧琴的演出取得了巨大的成功，受到了广大观众的一致赞扬。
展新派神韵兢兢业业
1998年4月12日，新凤霞突然辞世，这突如其来的消息让正在下乡演出的罗慧琴几乎晕倒在后台，参加完悼念活动回到唐山后，罗慧琴喃喃的对着老师地照片说：老师您放心吧，我一定把新派艺术传承下去、发扬光大。罗慧琴是这么说的也是这么做的，在唐山评剧团的支持下，罗慧琴先后恢复了《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《三看御妹》、《乾坤带》等新派剧目，这些剧目也成了唐山评剧团经常上演的剧目，罗慧琴那乱真的新派表演得到了广大戏迷和专家的一致认可。
2000年第一届中国评剧节在唐山举行，罗慧琴与张俊玲联袂主演的《红龙泉》获得了优秀剧目奖，两人也双双获得了优秀表演奖。罗慧琴饰演的红龙女唱腔设计和演唱风格都可以说是地地道道的新派，在表演上，罗慧琴结合自己的京剧刀马旦功底，在拔鳞等场次中，文武兼备，给人耳目一新的感觉。在接下来的四届评剧节中，罗慧琴先后主演了《成兆才》、《嫦娥奔月》、《香妃与乾隆》、《红星谣》四个剧目，小凤、嫦娥、香妃、雨花分别饰演了农家女孩、天际的仙女、草原到皇宫的嫔妃、十几岁到七十几岁的革命烈属，塑造了四个截然不同的人物，均取得了成功。《红星谣》中的雨花，从十几岁的小姑娘一直演到了七十几岁的老太太，年龄跨度大，这个角色给善演花旦的罗慧琴一个很大的挑战。但是罗慧琴时刻铭记着老师艺无止境的叮咛，她潜心钻研、博采众长，从唱、作、念、舞四个方面狠下苦功，一个真切感人、活灵活现的雨花形象展现在观众面前。在06年中国
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