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  • 评剧板胡伴奏技法

  • 作者:老骥伏枥志在板眼之间 2011-10-29 01:52 字体:[ ]

评剧板胡伴奏技法

托.保.随.垫,意思就是说,托腔.保调.随腔.垫挂。

1. 托腔:腔就是唱腔,腔好比是一片树叶,伴奏好比是流水,水要托住树叶有起有浮严之合缝唱腔与伴奏不能脱节,文武与演员三者拧成一股绳,在行腔时熟知演唱着的流派.剧情甚至演唱着的性格.气质.习惯进行伴奏,掌握演唱者气口.强弱.烘托情感.渲染气氛这样才能配合默契,连一个小疙瘩腔一个小弯都要掌握。演唱者用嗓子唱,我们用板胡唱可以加花不能死照谱子拉。

2.保调:就是在音准.板眼.旋律上发挥板胡的能动作用,保住演唱者不走板.不跑调如果走板跑调一定要把板或调找回来,演唱者唱时板胡要带着走阴着走,过门时音量放大演唱者要听清,演唱高潮时要把演唱者推上去随情绪而动要有力度,看板式不同情绪不同来决定。入过门时音量行成枣葫形由弱到强,再由强到弱作到自然流畅,转板时要清晰稳重给演唱者留肩膀头,带着走,收尾声时要稳由强到弱有快到慢要一种渐渐离去的感觉。这就是保调中的入.转.收。

4.垫挂:(挂就是过门)在唱腔中断部分用过门来填补用优美原韵的旋律来烘托情绪,保证演唱者字正腔圆助于刻画人物的音乐形象。

3衬腔:在唱腔演唱中用不完全同的旋律来伴奏,把简单音符加花处理用这样的办法来衬托唱腔,使唱腔更加优美。

    音分七色,大书画家讲究的墨分五色;干,湿,浓,淡,焦。可我们拉弦的要讲究的是,揉,压,滑,打,带,拘,拨。并说;你能练出一半来,也就够你吃的啦。

 所谓音分七色,概括的说就是要用下述的七种指法技巧,在演奏时跟据需要把同一个音拉出七种音色来,(也可说七种味来,)下面逐个介绍。

   揉;常用的是‘滚揉’因为评剧板胡的音域很窄,不在特殊情况下不使用‘滑揉’。具体手指动作要领;手指切弦后,靠腕力带动指关节在音位上做原位滚动的动作,同时适当的调整切弦力度,以求产生音变。

   压;是指,手指切弦的力度,应以音色‘圆实’为度,用力不可过大或过小。用力过大,造成音偏高,过小造成音瘪,飘,沙哑。它又可与‘揉’结合起来用,形成‘揉压’结合法。

   滑;分为,‘大滑’(也叫‘抹’),‘小滑’,‘回滑’。大滑又分上,下。手指动做要领;(A)单指滑两度音到主音位,为‘大滑’。‘上大滑’比如,外弦由5-3,6-4,里弦由2-7,1-6(也叫海底捞月)。‘下大滑’比如,外弦由3-5,4-6,里弦由7-2,6-1(又叫猴子探海)(一点说明,因本人不会打谱,所以标不出低音来,本帖里弦的,7,6,是低音)。(B)单指滑一度音到主音位,为‘小滑’比如,外弦由4-5,里弦7-1也分上,下滑。(C)单指由主音,或上或下滑到上或下半度音时再回到主音为‘小回滑’,比如外弦5-#4-5,5-#5-5。里弦1-7-1,2-#1-2。(D)单指由主音,或上或下滑到上或下的两度音再回到主音为‘大回滑’比如;外弦5-3-5,6-4-6,里弦1-6-1,2-7-2。

   打;打的手指动做要领,就是在手指切主音后,下一指在下一音位做单,双,连,打弦的动做,打出装饰音来。此功最难练的是小指连打,比如在外弦6音上打出三连打来是非常吃功夫的。(今天就发到这吧,是疯子教我的要,‘且听下回分解’)

勾;是效果音的一种技巧,手指动做要领;单指由外向内勾动外空弦,以配合演员动做,如‘捻线’时就用此法。

   拨;也是效果音的一种技巧,手指动做要领;双指由内向外先后拨双空弦,一个动做拨出两个音来。此法虽不常用,但不能不知。

   这七个字读起来容易,练起来难,灵活运用更难,指法技巧掌握了,弓法如何配合难上加难。要想拉出‘味’来就不要怕难,只要用心去‘悟’,下大力气去‘练’,左右手不断的磨合,就不怕没有功成的那一天。

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