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  • 阿姐驾乘《火焰驹》 肖娘流芳《玉堂春》痛悼一代秦腔名旦

  • 作者:职茵 尚洪涛 2017-04-22 16:57 字体:[ ]

开创“肖派”  一生都在塑造美传扬善

  旦角,中国戏曲文化中最轻盈美妙的存在。巧笑倩兮、眼波流转,顾盼生姿、拂袖婀娜,一颦一笑总能惊艳岁月与时光。闺门旦,戏曲行当中旦行分支,顾名思义特指未出嫁的闺阁少女。60多年来,一代秦腔名角肖玉玲将闺门旦行当推向极致,并自成一派。

  “悲我秦声又落英,肖声肖相肖娉婷。玉台一代天才女,玲振梨园今断听。”昨天清晨,肖玉玲逝世的消息一传开,无数戏迷倍觉痛惜,大家纷纷赶往设在她家中的灵堂前悼念。许多外地戏迷无法前来,便在网络上自发悼念。

  “玉润珠圆、妙声雅韵、美腔传神。痛载英魂归瑶池,阿姐驾乘《火焰驹》;玲珑光华、浓情蜜意、闺阁飞彩。欣然桃李满艺坛,肖娘流芳《玉堂春》。”“肖声委婉黄土颠,玉有光芒当为山,玲韵一声秦川震,后人自当拜大贤。”肖玉玲生前的舞台形象太深入人心,在戏迷们心目中留下的印象是难以磨灭的。昨天,戏迷们纷纷以文抒情,饱含深情写下挽联或诗文,纪念着秦腔舞台上最为美好纯真的形象 。

  昨日,记者赶往肖玉玲家,只见一簇簇花圈从家属院大门口一直摆到灵堂前。因前来吊唁者络绎不绝,灵堂便设在院子当中,省文化厅、西安市秦腔剧院、省戏曲研究院、省艺校、市艺校、宝鸡市剧团等文艺团体人士,各大媒体记者及自发赶来的弟子、友人与戏迷们,在肖玉玲遗像前焚香鞠躬,追思着这位秦腔大师生前的艺德人品。

  走得突然  进了重症室再没醒过来

  多年来,肖玉玲一直身体欠佳,最近这一年屡次住进重症监护室,所幸每次抢救两三天便能出院恢复如常。可是这一次,躺在病床上的她再也没能醒来。

  肖玉玲膝下有一儿一女,他们本想着这次让母亲住上几天就去接她老人家出院,因为重症监护室不能进家属,人走得又非常突然,老人辞世时身边没有一人陪伴,也没能留下一句遗言,家人直到现在也无法接受这个残酷的现实。

  80岁的秦腔艺术家全巧民与肖玉玲从小一起长大,姐妹之间感情深厚,眼见相互扶持60多年的妹妹走了,自己却什么也做不了,全巧民说她根本不敢去灵堂前吊唁,怕自己承受不住,托家人送去了花圈。昨天记者拨通全巧民的电话时,老人呜咽着泣不成声:“太遗憾了,她比我还小一岁啊!医生说我的病比她还重,可她就是没好好吃药,没坚持治疗,她没爱惜好自己的身体,就这么突然地走了,太让人伤心了。我现在只觉得,留给我们这批老人的时间太紧迫了,孩子们要赶紧在老人身上挖掘、学习,老人才好轻装远行呀。”

  戏比天大  头破血流也要坚守舞台

  这一辈子,肖玉玲似乎只为秦腔而活。黄桂英、苏三、王宝钏、孟丽君……这一生她塑造了太多经典戏曲人物形象,个个惟妙惟肖、神采斐然。之所以能演活一个个人物,那是老一代艺术家用非同一般的执着,去坚守着戏比天大的信念。

  71岁的孙志学是肖玉玲的琴师,1960年便与肖玉玲共同工作,一合作就是半个多世纪。在他眼里,肖老把戏迷看得很重,对观众一丝不苟,极负责任。孙志学回忆说,曾有一次他们在甘肃演出《五典坡》后本,肖玉玲发烧到40度,就在后台边打吊针边化妆,锣鼓家伙一响,肖玉玲把针头一拔就上场演出了。演出完毕,肖玉玲直挺挺倒在了后台,众人手忙脚乱将她抬到医院去抢救,醒过来的肖玉玲已经严重脱水,来不及将水倒进杯子,直接抱着水壶就咕咚咚喝起来,直看得旁人心酸无比。

  有次演《红珊瑚》,因为有部分打戏,台上肖玉玲不慎将头皮划烂血流不止,可是她一直坚持着把戏演完。“肖老对待演出是出了名的严谨,唱腔道白一丝不苟。尽管她是名演员,我们是给演员服务的幕后人员,可我们经常互相学习,她经常与我们商量,征求大家对自己唱腔的意见,非常谦虚认真,所以她艺术上的成就不是白来的,可以说,肖老是德艺双馨的艺术家。”孙志学说。

  独树一帜  展示秦腔婉转缠绵的美

  闺门旦是戏剧旦行的分支,有别于正旦(青衣),《西厢记》中的崔莺莺、《红楼二尤》中的尤二姐、《牡丹亭》中的杜丽娘等形象,都是典型的闺门旦。

  梅、尚、程、荀四大名旦将京剧旦角行当推上了戏曲艺术的巅峰,并拥有各自的艺术风格,各成一派,影响深远,被后世奉为经典。尽管秦腔艺术流派式微,但肖玉玲依然创立了“肖(玉玲)派”艺术,为改良秦腔的手、眼、身、法、步,发挥着自身巨大的作用。

  秦腔自古以慷慨激越示人,而肖玉玲的舞台形象,则展示着秦腔婉转缠绵的美,其如泣如诉的演唱风格,将秦腔舞台人物的塑造推到一个更为高雅的境界。“肖老师扮相唱腔淡雅脱俗,可以说她将粗犷豪迈的秦腔完善了,展示了秦地女性的柔和之美。”侯红琴这样说。有专家评论说,肖玉玲在艺术上圆满地完成了“三级跳”,早期的《火焰驹》、中期的《玉堂春》、后期的《探窑》,最终形成了自己的艺术风格,于秦腔闺门旦一行独树一帜。尤其《玉堂春》一剧,许多地方可以找到京剧的影子,但又是原汁原味的秦声秦韵。

  在一篇文章里,肖玉玲曾这样写道:“表演上的含蓄,特别要求分寸感,而分寸感则往往是在细节动作中体现的,因此,我特别注意了在事件中找动作、在动作中抓细节。”这种深刻的体会与感悟,贯穿了肖玉玲整体的艺术实践。在传统戏中,她的举手投足,一颦一笑,都非常注重细节和分寸。肖玉玲刻画人物的功力非常深厚,曾在一百多部传统与现代剧中担任主演,侯红琴说:“肖老师塑造过的人物,其他人再去塑造,几乎很难超越。”

  桃李芬芳  门下绽放三朵俏丽“梅花”

  肖派一门绽放三朵“梅花”,这在秦腔界尚属首例。肖玉玲这一生弟子众多,桃李芬芳,12位专业弟子,加上业余学戏的弟子共有三十多位。不仅大弟子侯红琴是中国戏剧最高奖“梅花奖”获得者,两位来自甘肃的弟子苏凤丽、雷通霞也是“梅花奖”获得者。

  做肖玉玲徒弟三十多年,侯红琴说恩师是“严师慈母”。“老师从不打骂我们,但非常严厉,只要进了排练场,她对每一位徒弟的唱腔、动作、神态都要求严格,达不到老师的满意程度就收不了工,一段唱词,一个身段都能磨炼一周。后来尽管我们都是成年演员了,老师对我们也从来没夸过,只要不吭声、不挑毛病,就等于老师满意了。”

  肖玉玲对学生的无私奉献,以及付出的心血是常人难以想象的,1999年,庆祝建国50周年秦腔进京演出,侯红琴表演肖玉玲的成名戏《火焰驹》。肖玉玲尽管视力不佳,还是坚持亲自给侯红琴化妆、穿戏服,看到徒弟鞋上有个鞋缨子太长,就蹲下身去把缨子拔掉,再把徒弟送上舞台。“我在台上演出,她一直站在侧幕看我,我们是初生牛犊不怕虎,老师比我们紧张多了,一下台就给我一点点说戏调整,生怕出一点差错。我知道老师眼睛不好,就在北京给老师买了个眼镜,这是我送她的第一个礼物。”

  在生活中,肖玉玲像是徒弟的母亲,排练场上板着面孔,一下排练场就给徒弟做饭,做麻食扯面条,看徒弟吃得高兴,她心里就高兴。“肖老师家就在三意社门口,我们经常上楼到肖老师家里,打开冰箱随便拿着吃,想吃什么就拿什么。平时化妆品、道具、服装也是随便拿。老师有时看我们什么准备得不齐全,或者不恰当,就把自己的东西给我们分享。老师身上的闪光点,是这辈子也学不完的。”侯红琴动情地说。

 

戏曲电影《火焰驹》剧照

 

肖玉玲为弟子侯红琴(左)说戏

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