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  • 悲苦化情情亦真

  • 作者:朱海娥 2017-09-27 10:19 字体:[ ]

悲苦化情情亦真

      朱海娥

秦腔传统剧《五典坡》是一个富有代表性的爱情故事,谱写了一曲凄美的爱情之歌。剧中的王宝钏这一典型的舞台艺术形象,经过几代秦腔艺术家的努力,业已成为追求爱情,对爱情忠贞的典型代表。

     该剧之所以有如此大的影响力,是因为其故事情节的感人和人物性格感人,是因为有不贪图富贵享受,弘扬爱情至上的社会价值,是因为有李正敏、郭明霞、肖玉玲、杨凤兰等秦腔名家的精心雕琢,是因为其继承传统并与时代接轨。戏曲的主旨是“寓教于乐”。《五典坡》以爱情为主线,以寒窑苦感为辅线,罗列了“飘彩”“三击掌”“别窑”“探窑”“赶坡”“大团圆”的故事情节,构成了王宝钏式的爱情版本,可谓感天动地。

  当今秦腔舞台上,这出戏也是演得最多的一本大戏,众多年轻旦角演员都根据自身条件和艺术功力、情感把握,演绎出了不同特点的王宝钏形象。我作为一名秦腔正小旦演员,在饰演王宝钏这一人物时,注重的是表演艺术的空间性与时间性在舞台行动过程中的统一。在我的舞台实践表演中,首先是以认识方法论为主,然后化之于舞台节奏和戏曲程式,逐一琢磨人物思想感情的波动和变化,还原人物的内心情感。王宝钏离开相府,虽沦为山乡贫妇,但大家闺秀的气质依然存在,有雍容华贵的风骨。所以饰演王宝钏这个人物就不能以泼妇式的样板照搬,而应以大家闺秀的风范去表演,从而收到很好的艺术效果。

  就情节而言,“飘彩”和“三击掌”是王宝钏由喜到愁的变体,飘的是喜悦,是少女情怀,击的是愁肠,是女儿无奈。我在饰演王宝钏的过程中,做到既有少女的羞涩与娇怯,又有抗争时的辩理与愤怒,是人物性格所向。剧中的矛盾冲突来源于父亲对婚姻贫富差距的反对,也来源于王宝钏坚定的信念与决心。我较为真切地演绎了王宝钏三击掌时的内心活动,还原了人物性格的爱恨与幽怨之实。表演中,我的第一掌是正面向击,眼光中满含了对父亲的不理解,手掌起于缓慢,一点点的,手掌一触即收,寄希望在里面;第二掌是侧身相击,在爱情和亲情之间,给予了王宝钏以痛苦的选择,此时的手掌是微颤的,有丝丝的不安在里面;第三掌我是转背到正身相击,奉行了剧中人物的绝望,我击得快速有力,干脆利落,增添了人物内心的执著。我演唱的“老爹爹不必那样讲”这段唱腔,凄楚动人,哀怜刚然,拂化开了王宝钏的心路历程,如在脱宝衣时的委屈、走路时的脚步纷乱等,表现出了王宝钏心灵受到打击的真实状态,吻合了人物节奏,因而就显出了亮彩。

  悲苦化情情亦苦,清贫但又幸福的生活给了王宝钏内心的喜悦,然而人生最苦莫过于别离的现实转瞬即至。别离是痛苦的,别离是狂风骤雨,打散了薛、王二人的相依之心。在别窑的悲情里,我给王宝钏安排了三个层次,使人物更具象化。第一个层次是薛平贵装束停当与王宝钏话别时,我颇含深情地对视丈夫,给他整理衣甲,一副依依不舍之样;第二个层次是在人物不愿分别时,我的表演是极尽酸楚,步子沉重,水袖暗垂,属于人物心思的闷寂;第三个层次是薛郎跨马离去之际,我的表情是苦堪不已,一声“平郎”撕心裂肺,表演中蹉步、跪步并用,进而伏地痛哭,属于人物命运之悲怜。在唱腔中,我如泣如诉,尤其在托音上转一个长音,突显了别离愁肠与人物的自身境遇,是剧中人物性情的真实反映。

  愁思与贫困导致王宝钏体弱多病,母亲的探窑给她带来心理上的慰藉,同时又加重了心灵的创伤。此时的表演,我按照王宝钏的心路历程,既强作欢颜又拒绝入寒窑,遵守了人物的诺言与品质。我以“老娘不必泪纷纷”的苦音二六起唱,腔以字出、字以情来,低吟婉回、波动起伏,诉诸于剧中人物悲苦之情怀,坚韧之情怀和对爱情坚守的精神实质。在哄骗母亲出窑、插门、跪拜等动作中,我均以细化之法处理,如水袖的搭,先是左,后是右,一抖一亮,而后运腕,寄予了此时人物不平静的心理活动,进而使人物端庄淑和的艺术特点更明显了。

    “赶坡”的探视过程,正是王宝钏的坚贞与纯洁以及对爱情忠贞的过程,这个过程虽然是漫长的,但终究换来了幸福,也算是对王宝钏的一种弥补。在表演中,我沉着冷静、见招拆式、不卑不亢。此时的王宝钏,已不是彩楼飘彩时的妙龄少女,而是苦守寒窑18年,历经人间刀剑风霜洗礼的中年妇女。她手挎的竹篮拿的铁铲,虽是道具却要入戏,既要能表现出王宝钏知书达理的相府小姐素质,又要表现出经过18年农村苦熬,她心理和肢体上的一些变化。这两件道具,我没有让其像富贵小姐、丫鬟拿时那么轻巧,也没有像一般村妇拿时那么随意。我把它轻轻挎在臂上,不高于腹部,踏着带有忧伤情调的旋律,亮相舞台,给观众一个凄美的舞台形象。在秦腔苦音慢板的行腔中,我唱出:“适才间大嫂对我言,五家坡来了一位长官。”这段大板乱弹,我唱得很抒情,很稳健,很本份,显示出王宝钏端庄、文静、深沉的大家闺秀气质。当唱到“前容儿未曾瞧得见,后影儿好像薛平男”,我低声缓缓送出薛平男三字时,那种既怕别人听见,又是发自内心真实情感的自然流露的情绪,通过低声细气的行腔,行云流水般地宣泄而出,恰到好处地诠释了王宝钏此时此刻的心境。她与薛平贵相认的过程,正是王宝钏以悲苦作情以及化解了悲苦情结的过程,见证了人物的思想和态度的转变,可谓真实感人。我在表演这个层面时,一改王宝钏的柔弱,而是给了她刚劲作为,以此来推动人物的生活状态和精神状态。表演中我话语底气十足,步子急切有力,用喜悦的心态梳拢了18年等待的结果,使人物更为出众,更有雕刻上的形质之美。

  艺海无涯。作为一名秦腔演员,要有百炼成钢的毅力去完成舞台表演的想象力,给人物一个完美的塑造。努力学习老一辈艺术家的表演风范,提高自我艺术修养,让舞台人物形象更生动更吸引人,则是我进一步努力的方向。

 

铡美案里饰演的秦香莲

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