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  • 努力继承勇于创新——评秦腔名家苏凤丽《锁麟囊》一霎时的精彩演唱

  • 作者:小英2013900 2019-06-01 10:49 字体:[ ]

秦腔《锁麟囊》是由甘肃省秦腔艺术剧院院长苏凤丽创意,历经多年奋力探索、打磨,成功移植改编的一出京剧《春秋亭》程派名剧。苏凤丽饰演剧中薛湘灵一角,其颜值、身段、演唱、表演,堪称经典。

    1971年出生的苏凤丽,是秦腔泰斗李正敏先生的“敏腔”传人、国家级非物质文化遗产秦腔项目传承人、著名秦腔表演艺术家肖玉玲先生的亲传弟子,年轻,标致,演唱精到唯美,表演大气幽雅,是名冠西北的秦腔后起之秀。在《锁麟囊》一剧中,苏凤丽“唱、念、做、舞”俱佳,对由陕西省戏曲研究院著名曲作家吴复兴先生改革创新、精心设计的唱腔曲谱,诠释得惟妙惟肖,完美体现了吴先生的曲作真谛,演唱达到了炉火纯青地步。2013年5月,苏凤丽以此剧在成都荣获第26届中国戏剧“梅花奖”。

   “一霎时”是《锁麟囊》中重心唱段,苏凤丽这段唱哀怨凄苦,委婉悱恻,沁人心脾,主要特点有以下方面:

    一是情感准确到位。苏凤丽演唱,历来重于用情。《锁麟囊》界定的薛湘灵前后六年由高门深院“贵妇”变成穷愁潦倒“老妈子”的经历中,注定她在发出“一霎时”倾诉之时,埋在心中的尽是往事历历,幽怨满腹。为揭示剧中人这一内心世界,苏凤丽演唱开始,先用低沉音平稳起唱“一霎时”三字,“一”字用长音,“霎、时”二字加符点、颤音完成拖腔处置。紧接着情感爆发,对“把七情俱已昧尽”一句,用上扬音唱出“把、七”二字,“把”字用五连音,而“七”又作了稍顿加休止处理,最后的“尽”,由弱到强直拖六拍,继之以婉转拖音结尾,时长竟达十多拍。此时便把薛湘灵积压在心中的哀怨无奈,一下全数倾泻喷吐,“痛快”得淋漓尽致。仅此一句,苏凤丽用情就准确到了极致。后边“参透了酸辛楚泪湿衣襟”一句中的“透”字,用上滑音过渡到“了”,接着“楚”用颤音,“湿”用下滑音接连推出,情绪发泄得不仅中肯而且俏丽,非常顺畅自然。

    二是声腔悠扬缠绵。苏凤丽向来声线甜美流畅,悦耳动听,与众不同。对《锁麟囊》一霎时的演唱,她既严格遵循诠释曲谱,又大胆尝试发展曲谱,因而柔美悠扬,音味纯正。例如第三句“我只道铁富贵一生注定”的“道”字后拖腔,破了传统唱法,中间把音符“4”稍加上颤,完成拖音,听来别致有味。还有,她的声腔几处都用了京剧大师程砚秋先生的幽咽婉转,若断若续的唱腔风格或韵味。其中“他教我收余恨,免娇嗔,且自新,改性情,休恋逝水,苦海回身,早悟兰因 ”一句,就是较为典型一例。而且在后还把“到如今囊赠人娘又丧命”中的“到如今”三字,成功用“敏腔”的独特拖腔处理:前无音波直拖,后用二度颤音收尾,听得人心醉神爽,享受至极。

    三是技巧别致熟练。苏凤丽演唱对音的拿捏运用极为严格,造诣很深。不仅对音准、音量、音质、音色把握得当,而且对音的各种运用手法,比如滑、颤、顿、挫、甩,以及强弱、喷口、真假音转换等,也尤为讲究。特别在这段演唱中,她对前边“我的儿呀”和后面“亲娘丧命”两句之后各有的连续三声上扬“啊”和“嗯”的拖音,并没有使用清脆音,而是以稍带沙哑的高难度气声拖出,其技巧之精,妙不可言。在“把麟儿误做了自己的宁馨”一句的拖腔中,她不用“张口唱”演绎,而是以“鼻音哼”完成,不能不让人拍手叫绝。

    苏凤丽《锁麟囊》的演唱,既与秦腔惯用的上下句交替平铺传统有别,更与传统秦腔的升华飞跃紧密相随,她给予人们的是绝无仅有的崭新艺术享受。当然,有人也曾提出过所谓“这是秦腔吗”的质疑,但这种质疑同苏凤丽以此剧“夺梅”一样,正好都是这一移植改编成功的确切佐证。

    当然,苏凤丽的高品质演唱,离不开曲作家吴复兴先生对设计唱腔、配器音乐总谱的匠心独具,和乐队演奏的严丝合缝以及全体演奏员的无限辛劳。特别是作为乐队弦乐领头雁的板胡演奏,紧扣观众心弦,出类拔萃地奏响到让人屏气止息,而作为填补器乐空白点的弹拨乐琵琶演奏,多次插点极当,弹拨得清脆响亮,让人心旷神怡。板胡、琵琶二者互为衬托照应,相得益彰,完美成全了《锁麟囊》令人难忘的精彩演唱。

    所有秦腔爱好者们,都应当感谢苏凤丽女士多年致力于移植改编京剧《锁麟囊》对秦腔进行了一次成功升华与创新的辛勤付出,同时也应感谢与之共同努力拼搏的诸位合作者们!

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