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寻找戏剧冲突
越剧经过100年的发展，其审美风格最终在婉约、阴柔之美上定格。花前月下，才子佳人，几乎成为越剧题材难以突破的框架。
《韩非子》就是希望在越剧题材上寻求突破。韩非是法家思想的集大成者，这个人物有着时代的复杂性，是个矛盾的综合体，又有着深厚的历史文化含量，要在越剧舞台上体现韩非，难度很大。编剧姚金诚说，8年来，剧本创作一度陷入死胡同。韩非的“戏剧作为”在哪里？几经探索，姚金诚终于找到了韩非先“存韩”后又“弃韩”，李斯坑八千韩俘、韩非欲救韩俘等情节，通过戏剧冲突，韩非独特的人文情怀得以展现。
薛若琳说：“这个戏所表现的秦王与韩非的故事，一个是杀人如麻的一代冷血霸主，是统一大业的领导者、决策者秦王；一个是高举统一理论的大旗而在行动中又同情人民苦难、不忍杀人成河的亲民思想家韩非。他们之间必然发生悲剧。”在戏剧矛盾的冲突中，一个有血有肉的、不是枯燥地一味讲法的思想家呈现在舞台上。
抒情叙事兼顾
战国纷争、秦王阅兵、坑八千战俘……这一切，都容易让人联想起舞台大制作、大场面。而越剧《韩非子》，台上演员仅10位，有名有姓的只有7位。导演卢昂为《韩非子》找到了精美而大气的舞台样式，他不搞人海战术，而是以虚实结合、“以一当十”、抒情与叙事并重的手法，以极其精炼的舞台调度，来体现战国的时代背景与韩非这个人物。战争、坑俘等大场面戏，都被放到了幕后，而韩非的人性和人情、韩非与秦王的冲突、韩非与宁阳的恋情，则在台上加以浓墨重彩地渲染。在秦王和韩非的关系上，主要侧重于叙事，体现他们之间的尖锐矛盾和斗争，舞台呈现上豪迈壮阔；而在韩非和宁阳公主之间，比较强调抒情风格，舞台呈现也比较柔美婉约。
卢昂说：“我们将修改剧本，使剧本的‘针线’更密一些，情感再动人一些，让明星演员更有展现才华的空间。”
走进人物内心
“做平常人，演不平常戏。”这是著名演员钱惠丽的信条。钱惠丽在《韩非子》中的表演，确实令人刮目相看。8年来，钱惠丽几乎阅遍各种有关韩非的资料，努力走进韩非的内心世界。“只要人物内心找对了，总能找到合适的艺术手段。”
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