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  • 吕瑞英:创造流派声腔的“作曲家”

  • 作者: 2009-10-13 14:58 字体:[ ]

她是越剧舞台上的“活红娘”、“活金枝”,戏曲界难得一见的性格演员;她一反越剧凄风苦雨的伤感,创造了春暖花开般的欢愉声腔;当袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等越剧改革先行者,纷纷创造出各具特色的流派声腔时,她这个新中国培养的越剧“小字辈”,奋起直追,以她作曲家般的音乐天才,自出机杼,创始了她那诗化的流派艺术,与她的师辈大姐们一起登上了各创流派、各领风骚的艺术巅峰。她,就是越剧吕派旦角艺术的创始人,原上海越剧院院长吕瑞英。

    4月下旬,题为“可爱深红映浅红”的越剧吕瑞英旦角流派艺术系列演出和研讨活动将集中登场。闻讯,小提琴协奏曲《梁祝》的作者何占豪欣然出征,从吕瑞英创作的穆桂英、红娘、萧皇后3个人物的唱腔中,直接提取人物形象的音乐主题,稍加丰润,创造了越剧史上第一支流派交响乐——《吕派交响》。何占豪说:“吕瑞英是天才的作曲家,是她缔造了《吕派交响》。”

    为继续学戏,宁挨养母一耳光

    吕瑞英的童年,是不幸的。她从小离开了父母,后来落脚在一户吕姓的人家。9岁,她和姐姐一起被养母送去学艺。“年年难唱年年唱,处处无家处处家”,电影《舞台姐妹》的场景,正是吕瑞英最初踏上艺术之路时的真实写照。

    吕瑞英16岁那年,越剧名小生范瑞娟在龙门大戏院观看云华剧团彩排时,一眼相中了台上“眼睛忽闪闪,声音脆生生”的吕瑞英,吸收她进了由范瑞娟、傅全香、张桂凤挑梁的东山越艺社。

    一次,越剧名旦袁雪芬来看戏,对吕瑞英留下了深刻印象,她赞叹道:“不是每个演员在台上都能吸引观众,但吕瑞英可以。”第一次在后台遇见吕瑞英,袁雪芬就主动上前给她梳头。袁雪芬问她:“你几岁了?”吕瑞英望着镜子里的袁雪芬,说:“17岁。”一个甲子前的那一幕,袁雪芬依然记忆犹新。

    1950年,国营剧团华东戏曲研究院成立,袁雪芬任越剧实验剧团团长。1951年歇夏期间,东山越艺社上上下下人心不定,都在讨论要不要参加华东戏曲研究院。正在这时,名小生尹桂芳从香港回到上海,重组芳华越剧团。尹桂芳和她的几位资深幕僚都相中了吕瑞英,派人来请她去芳华担任头肩旦,收入一下子能翻十几倍。

    吕瑞英的养母喜出望外,一口答应下来,但18岁的吕瑞英却不愿意。她想:“去芳华唱头肩旦,我就变成‘老大’了,人家都来学我,我学人家的机会就少了。我想进‘华东’,‘华东’有更多学习和进步的机会……”

    然而,养母却不肯放弃吕瑞英能与“越剧皇帝”搭档、拿“大包银”的机会。那天,日场演出结束,养母跑到后台,狠狠地掴了吕瑞英一个巴掌,厉声训斥:“你要进‘华东’,就不要回家!”吕瑞英伤心地边哭边说:“我又不是去做坏事……”养母毫不理会,拂袖而去。仗义的张桂凤,赞赏吕瑞英岁数不大,志向却很大,全力支持她的选择,当晚就让吕瑞英住到她家里。张桂凤记得,袁雪芬亲口对她说过:“一定要让这个小花旦进‘华东’。”于是,张桂凤找到袁雪芬,以实情相告。结果,吕瑞英头一个加入了华东戏曲研究院,比东山越艺社的大部队早了整整两个月。

    对于不能和吕瑞英成为舞台伴侣,尹桂芳心头一直有个结。35年后,那时,吕瑞英已经成为上海越剧院的院长了,经历“十年浩劫”的尹桂芳,则半身瘫痪,身陷轮椅。在越剧故乡嵊州相遇,尹桂芳还拉着吕瑞英的手,感慨道:“瑞英啊,我们没有缘分在台上合作噢。”吕瑞英只能劝尹桂芳:“合作过了,1951年捐献飞机义演时,我们同过台。”那次演出,集中了上海越剧界几乎所有的大角儿,吕瑞英扮演的是个不起眼的小角色,她与尹桂芳其实在台上连照面都没打过。

在《凄凉辽宫月》中饰萧皇后

    注入华丽明亮青春昂扬的声腔特色

    进入国家院团后,吕瑞英就像一只百灵鸟,沐浴着阳光,唱出了欢乐而美妙的歌。科班的底子,十足的灵气,甜润的嗓音,可爱的扮相,20岁出头吕瑞英就成了剧院的重点培养对象,从《梁祝》的银心、《西厢记》的红娘到《打金枝》的君蕊公主,她接二连三地创造出了栩栩如生的人物形象。

    吕瑞英说:“新中国成立后的十几年间,是我人生中最舒心的一段日子,所有人都在栽培我。在越剧发展最黄金的十几年里,我没有任何负担,可以全身心地投入人物创作。”在悲伤的旧时代,越剧用悲伤的曲调让悲伤的人们集体流泪;在昂扬的新时代,吕瑞英给越剧带来了阳光灿烂般的欢乐。吕瑞英从上世纪50年代发展起来的流派唱腔,大大弱化了越剧普遍具有的哀怨情调,注入了华丽明亮、青春昂扬的声腔特色,给人以春风扑面、阳光明媚之感。

    进了华东戏曲研究院,吕瑞英就像海绵一样吸收知识。她学文化、学音乐理论,学弹钢琴,学视唱练耳,她还自己找老师,念完了高中课程。何占豪说,越剧的流派创始人,个个都是伟大的作曲家。吕瑞英与众不同的地方,在于她有很高的音乐天赋,也有“专曲专用”的音乐追求,更有机遇和条件提高音乐修养。因此,她能在传统调腔之外,创造性地吸收、运用各种新调新腔,使自己在塑造人物的音乐形象时,能够应人创腔,曲调、板式、调性特别丰富多样,也特别具有表现力和多姿多彩的音乐性,这在越剧界是比较少见的。

    1954年,吕瑞英首次排演了她的名剧《打金枝》。导演陈鹏点拨她要演出公主的“骄娇”二气,但是要“骄得可爱”。如何让这个“骄傲公主”骄得可爱呢?吕瑞英想起一部外国电影,影片里,女主角用手向上拍着球,眼不看球,如此上场,神情颇为自得。何不将此借鉴到君蕊公主的出场上?于是,《打金枝·闯宫》一开场,君蕊公主如旋风般出场,头向侧仰,“不可一世”地亮相,顿时,一股青春气息扑面而来。开头一句“头戴珠冠压鬓齐”,骄傲而甜美;唱到“当今皇上是我父,我本是金枝玉叶驸马妻”时,公主身上散发出内心满满的优越感,而此时的一转身,韵味独具。与吕瑞英在《打金枝》里斗了30余年嘴的“驸马”范瑞娟说:“每当此时,便禁不住的满心欢喜。”那一年,吕瑞英带着《打金枝》参加了第一届华东戏曲汇演,一个21岁的青年演员,便和尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、张桂凤等越剧名家一起,获得了名额极少的一等奖。

    为了能进“华东”,吕瑞英挨过养母一记耳光;为了《打金枝》,她也挨过一次耳光。那是在1983年,范瑞娟突发眼疾无法登台演出《打金枝》,名小生徐玉兰临时顶替。在台上,两人越演越来劲,当演到郭暧吓唬公主说:“我不但要教训你,我还要打你”的时候,公主轻瞥一眼,下巴一扬,逼上前去说:“你打,你打,量你也不敢打。”郭暧真的被惹火了,一个巴掌“啪”地揍过去,只听到“哗啦啦”一声,公主凤冠上的珠子都被震落,散了一地。下了台,徐玉兰赶紧去看吕瑞英,发现她的脸都被打红了。吕瑞英娇嗔地说:“你还真的打我呀。”徐玉兰虽心疼,嘴上却不饶:“谁叫你的表演那么真实呢?这个巴掌真是你‘自己讨打’的。”

    在越剧电影《红楼梦》里,徐玉兰演的是贾宝玉,吕瑞英演的是薛宝钗。宝玉对劝他“谈讲些仕途经济好学问”的宝钗,嗤之以鼻;然而,对“宝姐姐”吕瑞英的艺术,徐玉兰却推崇有加:“如果把演戏比作绣花,别人用1/4股丝线,吕瑞英用的却是1/16股,她能把人物角角落落的地方都嚼透,所以她演的人物很精致,但表现得又很自然,这是因为吕瑞英创作人物时花了很多心思。这种艺术,因为高级,所以难学。也难怪不少人说‘吕瑞英的艺术,好看好听却难学’。”

千人千面:将演和唱糅为一体

    “文革”期间,吕瑞英无奈离开舞台,举家迁往广东,在雷州半岛当上了派出所的所长,1978年8月,吕瑞英回到了上海,回到了阔别13年的越剧舞台。当吕瑞英再一次出现在时任上海越剧院院长袁雪芬面前时,袁雪芬惊呆了:“是瑞英吗?”136斤体重的吕瑞英比原先胖了近30斤。当时,有很多人断定,她不可能恢复艺术风采了。曾经以为这辈子与越剧再无有瓜葛的吕瑞英,试图再唱几句《打金枝》,可是,想了半天,竟一句都没想起来。

    要上舞台,就必须改变形象。吕瑞英开始玩命地减肥、练功,渐渐地,把体重降到了110斤,她还专门拜师学习声乐,恢复了嗓音的青春。重回越剧院后,吕瑞英排演的第一部戏是《傲蕾·一兰》,跟她搭档的是范派男小生史济华。对吕瑞英这位自创一个流派的艺术家,剧组所有人都充满敬佩。开始排戏时,史济华对她说:“您是肉,我们是菜,我们来搭配您。”吕瑞英莞尔一笑,说:“现在是菜比肉贵。”一句话,一下子把她跟大伙的心就拉近了。

    两年后,吕瑞英主演的喜剧《桃李梅》投排了,越剧院请来话剧导演李家耀执导。李家耀发现,吕瑞英身上丝毫没有唯我独尊的旧艺人习气。按说,她是《桃李梅》中的第一号人物,剧组理应充分发挥吕派唱腔的优势。然而,吕瑞英为了在唱腔设置上能够让男演员发挥得“淋漓尽致”,主动提议导演:把观众熟悉的传统腔如“尺调腔”、“四工腔”等,尽量给男演员使用,自己可以选唱并不讨巧、比较难唱的创新调式。如此“削足适履”,对功成名就的艺术家,常常是很犯忌的。吕瑞英却不在乎,她乐于破格创新,使她创作的人物“千人千面”,让她的演和唱糅为一体,达到既唯美又传神的境界。

    1983年,上海越剧院排演男女合演的越剧《花中君子》。那一年,吕瑞英已50岁,要出演开场时才只有14岁的李素萍,很多人都说“不合适”;吕瑞英能不能超越前辈小白玉梅,拿下全剧的核心唱段《爬堂》,很多人也都很怀疑。吕瑞英却不管这些议论。生活中,吕瑞英和蔼可亲,人称“宝姐姐”,因此会被民主推选为上海越剧院的院长;艺术上,吕瑞英却很有主见,人称排练场上的“小霸王”。这次,“小霸王”又坚定信心,要排演她的《花中君子》了。对剧中李素萍的弟弟李凤鸣,吕瑞英挑选了初出茅庐的赵志刚来扮演。

    吕瑞英常说,戏是“排”出来的,排戏时敷衍了事,是不可能排得出好戏的。“赠弟卖身银”一场,为了葬父、助弟读书,李素萍被迫自卖自身。为了不让弟弟牵挂,她面带笑容劝慰弟弟。有一次,排练到这段时,吕瑞英竟突然恸哭起来,眼泪像泉水一样涌了出来。赵志刚完全看呆了。直到在场的袁雪芬说:“瑞英啊,你不能那么投入。”吕瑞英才慢慢止住哭声。赵志刚说,20多年过去了,然而,这一情景依然历历在目:“榜样的力量是无穷的。之后,我排戏时,都是像瑞英老师那样投入,绝不敢敷衍了事。”

    至于《爬堂》,编剧为吕瑞英写了六七十句唱词,却被她“毫不领情”地删减了将近一半。她与编剧商量:“只要唱出了人物此情此景的心情,能精简的地方宁可一句也不多唱”。这段“见凤鸣”的唱段也开启了她运用唱腔设计的先河。

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