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  • 首演倒计时 | 专访(三)传承复排版越剧《祥林嫂》·主创带你走进幕后

  • 作者:浙江小百花越剧院 2020-06-15 21:07 字体:[ ]

浙江小百花越剧院(浙江越剧团)传承复排版越剧《祥林嫂》即将于6月17日在浙江胜利剧院首演,近日整个剧组都在紧锣密鼓地抓紧排练,为首演做好充分准备。在前两期的采访中,我们近距离了解了《祥林嫂》主要演员的幕后故事,今天,让我们走近复排主创,聆听他们的创作心得。

经过一个多月的排练,《祥林嫂》即将和观众见面,演员和主创们都非常尽心、认真、努力,希望在传承的基础上,奉献一台有浙江越剧气质的《祥林嫂》给广大的观众。

在这个戏中,我接受的任务是担任《祥林嫂》的复排导演。大家知道,我是袁雪芬老师的传人,在十几年前,我研究生毕业的时候,曾经出演过祥林嫂一角,由上海越剧院和当时的浙江越剧团合作出品的,以我们这批中年演员为主,我在剧中和方亚芬分别饰演前后和全剧的祥林嫂任务。

在自己演出祥林嫂的过程中,我曾多次与袁老师进行沟通与探讨。《祥林嫂》是袁老师的最爱,说起这个剧她浑身都是精神抖擞的、滔滔不绝。从跟老师的交流,我进一步了解到她在创作过程中的心路历程,感受到老师想传递给我的创作理念,并且通过多次阅读小说《祝福》,以及对清代末期一些古画、古照片进行研究,对祥林嫂有了更深层次的认识。之后我也跟袁老师进行探讨,表示想把《祥林嫂》进行一些表演细节以及舞美、包括当代审美的新加工,当时老师也非常兴奋,给我出了不少主意。

巧的是十多年以后,《祥林嫂》传承到我们浙越新一代年轻人的手上,当年的祥林嫂——我,现在承担起了导演的任务。我反复多次做了案头工作,在原有舞台剧《祥林嫂》的蓝本基础上,特别强调了本剧祥林嫂的悲剧色彩。在对演员的要求上,要求他们用现实主义的表演方法,结合戏曲传统的、程式的、写意化的手段,进行人物塑造,特别强调他们对人物真实情感的把握、渲染,强调每个人物的张力。在舞美上,我们在原有写实的风格基础上,强化了写意的风格,使得这次的舞美更加通透,具有虚实相结合的、现代的审美意识,包括服装我们也更强调当时清朝末期那个年代的服装特式,以及它的色彩和材质的选用。在音乐上,我们则保留了所有的经典唱段和音乐不变。

这个戏是老中青三代同堂的,老演员是当年和我一起同台演出《祥林嫂》的,如华渭强、廖琪瑛这些,青年演员就是王静他们这批青年的一代,他们很多人起初根本就不知道《祥林嫂》是怎么样的一种演出风格,所以一开始的时候,我们这个剧组就从梳理人物、梳理人物关系入手,通过坐排把每一个人物的性格理顺,再落地排,反复理顺每一个人物关系,每一个人物的行动目的性。这次感受比较深的,有几位二十几岁的小年轻,剧中她们饰演的是20世纪初的妇女,经过几次排练,她们也很用心,那种状态、画面感就出来了,我很满意。这次排练,两位祥林嫂演员也非常用心,早早地去看了视频,做好了充分的准备,这样我在排练场上就可以对他们进行有针对性地指导,对他们的不足之处提出要求,引导,直到满意为止。

2005年,在著名越剧艺术家袁雪芬老师的建议下,中国越剧界现在仅有的两个越剧“男女合演”团成功牵手,合作复排经典越剧现代戏《祥林嫂》。我有幸加入复排主创团队,担任音乐整理和司鼓、指挥。正因为承担了这个任务,于是有了一个让我了解经典、学习经典、传承经典的机会,受益匪浅!

《祥林嫂》一剧的音乐和唱腔是我国著名戏曲音乐家刘如曾先生的巅峰之作,堪称越剧音乐里程碑式的作品。他充分运用了西洋主题贯穿的创作手法,取得巨大成功,引领了戏曲音乐的创作方向!刘先生深刻理解祥林嫂人物的人生遭遇、绍兴旧时代地域风貌及剧种风格,准确地创作出祥林嫂个性鲜明的“问天、问地、问人间”俗称“三问”主题音乐,并在全剧贯穿始终,旋律简明而厚朴。再通过主题乐句的变奏、再现包括和声配器上的各种变化,使戏剧、人物、音乐三者有机的融为一体,多侧面、立体化地刻画人物个性,塑造人物形象。还值得一提的是,刘如曾先生在《祥林嫂》剧中巧妙地运用幕后独唱、合唱、重唱等形式,突出主题、渲染气氛,十分精彩。

在此还要向大家介绍,并值得关注的两个场景配乐:一是阿毛被狼吃掉后,祥林嫂手提小鞋上场,用二胡独奏来描写失魂落魄、内心绞痛的画面;二是祥林嫂捐好门槛,顿觉获得重生后,用板胡独奏来刻画擦拭蜡台,内心百感交集的人物情感,让人感人肺腑、扣人心弦!

祥林嫂的唱腔大家就更加熟悉了,许多观众都在传唱,深入人心!从祥林嫂的“婆婆说话”到“青青柳叶”到“听他一番心酸话”,从“千悔恨”到“抬头问苍天”;从“我老六今年活了三十多”到“你到我家五年长”;甚至是几个配角如卫老二的“东南西北俱走遍”、柳妈的“祥林嫂你实在笨”等等,都是那么的好听且有特色;中板、慢板、快板、紧拉慢唱的散板,尺调腔、弦下腔、喧卷调等等,布局合理,板式调式齐全,段段精彩,脍炙人口!

此番,我们浙江越剧团以“老中青”三代同堂的阵容重新演绎《祥林嫂》,目的就是要让优秀的经典剧目代代相传,让作品重新焕发活力。大家都知道音乐是戏曲的灵魂,作为男女合演团,我们一方面要传承好这部经典剧目和男女合演表演艺术;另一方面,我们作为越剧音乐工作者,有责任和义务传承发扬该剧的音乐、唱腔和演奏风格。怀着对经典剧目的敬畏之心,此番复排,我们力求保证音乐、唱腔、配器的原汁原味,小有变动处也仅仅是参考电影版情节稍作修改。但在音乐的表现力上,我们则根据当下观众的审美需求,对音乐演奏情感和节奏变化等方面作了重新梳理,使其更具张力和感染力,从而达到行云流水般的视听效果!

浙越原有的《祥林嫂》舞美是和上越合作演出留下来的,场景和表演支点道具都是一样的,非常写实,它符合当时的观众审美需求。经过这么多年的演出积累,造就了《祥林嫂》一剧的经典,它独特的舞美表现形式提供了丰厚的美学原则和艺术价值。但随着时代的发展,我们要与时俱进。

此次传承复排,如何做最适合的舞美调整?我认为,要在不脱离原先固有舞美景物程式的前提下,保留原剧舞美景物设计的智慧、意境和精神,而且还要符合当下观众审美。在这一理解基础上,我将传统重新置于当代文化中,在继承的基础上创造新的视觉语言,景物造型切合所要表达的主题,同时加以扩大、改造和运用,打破一些传统使其富有时代特色。

具体来说,全剧舞台美术设计采用的是一种虚实相结合的风格,以原有的舞台剧舞美结构及电影场景为参考,提炼20世纪30年代时期的浙东人家以及鲁镇水乡的民俗风貌元素,拓宽镜框式舞台表演空间,增色舞台后区和台口设计,通过点、面、线的交叉运用,让时空更立体。

 

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