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  • 唱出流动的时代画卷,越剧歌舞剧《山海情深》展现沪黔两地扶贫情

  • 作者:赵玥 2020-11-19 12:21 字体:[ ]

一段钢琴演奏寓意摩登澎湃的上海,一段芦笙吹奏寓意原生态的苗寨,欢闹的苗族新米节庆典开启了越剧《山海情深》序幕。昨天恰逢国家扶贫日,上海越剧院这部扶贫新作在美琪大戏院首演。该作品不仅是中国上海国际艺术节委约剧目,也入选了今年上海首批重点文艺创作项目。一支来自贵州省正安县的苗族歌舞表演在演出开场前,为观众们展示着苗家风情,戏里戏外增进了沪黔两地的文化交流。

“越剧《山海情深》很真实,也很贴近生活,整个过程我哭了好几次。作为妻子,我更能理解他去远方的扶贫工作了。” 一位上海援黔干部的家属看完《山海情深》一边流泪,一边鼓掌。今年五月,剧组赴贵州、云南采风的途中,不止一次听到这样一句话:组织壮劳力出门打工是最快的扶贫方法,可如今大家都脱贫了,村里却没人了。这也是本剧不同于其他扶贫作品的创作思路。

该剧由方亚芬、许杰等越剧名家主演,剧组阵容达到近160人,以一对上海援黔父女蒋大海、蒋蔚,一对苗家婆媳应花、龙婆婆从隔阂到理解的情感历程为贯穿。一方面是苗家妇女对夫妻团圆的渴望和追求,另一方面是上海扶贫干部帮助苗寨发展产业化经济,吸引劳动力回潮,展现了扶贫干部、志愿者和留守苗女们共同努力建设家乡产业的感人故事。

一群年轻的苗女在台上又唱又跳过新米节的时候,用的是富有青春气息的吕派;在描写女主角应花的时候,请来袁派名家方亚芬来饰演,调动了很多唱腔手段去刻画这个人物;许杰原来是唱陆派的,他提出蒋大海改成唱范派,因为范派人物性格往往豪迈有胸怀;再比如演龙婆婆的蔡燕,本身是唱老生的,但在这个角色里,她演得是老旦,一场戏里融入了多流派,让她唱得相当过瘾。

《山海情深》的服装达到160套,对于多次和张艺谋、陈凯歌等导演合作过的服装设计王秋平来说,复杂程度超过了她的想象。大量的贵州苗族服装制作起来非常繁琐,尤其最后一场尾声里,走秀的十八套竹编服装,她之前从未见过。最终,她结合苗银、百褶裙元素等,让时装、苗族服饰、竹编元素进行了一次融合。

为了演绎走秀的重头戏,姑娘们抢装的时间只有五、六分钟,服装数目又多,只见后台,忙而有序,一个个训练有素。演员们前一场戏演完,下场边走边脱,一边还要一手接过竹编头饰戴上。除了服化人员,其他没有戏份的群演也会一起帮忙穿戴。五分钟内迅速端起架势走上T台展示,俨然一副真正国际超模走秀的样子。

导演杨小青认为,越剧不能再沉溺于才子佳人的时代,要在保留抒情、唯美与浪漫的同时增强剧中的力量感,这种力量感的增强是需要在每一部越剧中努力的。她为这部戏赋予了多彩贵州的多彩、未来感的竹编服饰和云遮雾绕的诗意。舞美设计胡佐回忆,采风过程中大家走在半山腰上,转弯之后便是峰回路转,他不禁想起杜牧的一句诗“白云深处有人家”,带着这个印象开始构思,最终立足点定为“山为骨,水为脉,(梯)田为经,竹(篾)作纬”,为该剧编织出一幅流动的时代画卷。

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