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  • 《无事生非》:莎氏与豫剧重构对照的审美对话

  • 作者:戏缘 2017-09-07 08:49 字体:[ ]

爱情与友谊的美好,偏见与固执的可笑,嫉妒与阴谋的丑恶,一起编织成了这出有趣的喜剧《无事生非》。

  9月2日19:30,作为中国豫剧北京展演月精选剧目,由中国戏曲学院创排的豫剧《无事生非》在中国戏曲学院大剧场与观众见面。该剧以和谐、清新、悦目的美感体现了莎剧的韵味,又符合中国观众审美习惯,引起了观众的极大反响。

  两种审美形式之间的对话

  《无事生非》是莎士比亚喜剧写作最成熟时期的作品,其内容在乐观主义精神以及浪漫主义诗情的欢乐与喜剧气氛之中夹杂着明显的悲剧成分,热闹欢乐的氛围中富含哲思。

  而豫剧《无事生非》以唱腔、歌舞、节奏、诗化的方式表达了对莎氏戏剧精神的独特感受。以音舞诠释"情与理"、人性中的丑恶,以唱腔、程式、身段对原作的叙事给予鲜明的美丑对比建构,成功实现了豫剧与莎士比亚戏剧的对话。

  舞台上,李碧翠在“初遇时,鹿撞心头舞步乱”“托媒时,气喘吁吁红晕泛”的表现,既有写实又有跳舞表达男女婚事,细腻传神的完成了与原作之间戏剧精神的契合,也将此时此刻的心境贴切地传达给观众。

  大胆“拿来”勇于开拓

  实验豫剧《无事生非》移植于黄梅戏同名剧作。在尊重莎士比亚原作精神的基础上,首先在音乐上做了由南方剧种黄梅戏的曲牌体到北方剧种豫剧板腔体的转变。由零散的黄梅小调转为豫剧大段的抒情宣叙,运用板式丰富的音乐唱腔表达莎翁剧作语言的性格化以及动作性特征。在表演形式上,充分挖掘歌舞空间,以载歌载舞的形式,表现剧中人物的意志、欲望、内心冲突。
  
  编剧和演员充分发挥了豫剧的语言特色,戏曲道白质朴通俗、唱词文雅细腻,使得观众在接受过程中不会产生距离感。除此之外,戏剧节奏的把控、悲喜因素的转换、形象新塑和语言换译这些方面也是该剧成功的关键,让观众产生思考并在剧中产生一种归属感。

  演出近两个小时,不但让观众在轻松愉快的氛围探寻两性关系中的自我意识以及相互间的真诚与尊重,也为克服一切障碍而最终取得胜利的爱情而赞叹,更为演员们精湛的表演所折服。
  
  一台青春靓丽、带有学术探索性的莎翁戏剧,一场属于豫剧的中国特色戏曲舞台之美,《无事生非》在征服观众的同时,也对中国戏曲改编的研究提供新思路、拓宽新视野,可谓一部成功力作。

 

 

 

 

 

 

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