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  • 话剧《福寿全》即将登陆北京保利剧院

  • 作者: 2022-01-15 10:22 字体:[ ]

黄盈作品 阎鹤祥领衔主演

原创话剧《福寿全》即将火热开票~

【早鸟票优惠】
980元(580元2张)
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(早鸟票优惠时间:开票起-2022年2月6日)

剧目简介:清末,家境迥异的长福和延寿,阴差阳错地开始搭档说相声,一路撂地,闯荡江湖。没想到,“福”加“寿”并没凑成句吉祥话。两人一路上险象环生,搭档之旅步步是坎。但好在他们很乐观,把日子全过成了段子,境遇再窘迫也不耽误他们抖包袱。嬉笑怒骂里,长福和延寿终于看到了些曙光,过去想的现在有了,腼腆的长福也遇到他的爱情。不过,有了钱的日子似乎更不消停,怀里揣着钱不知道怎么花,面对喜欢的女孩张不开嘴……

长福和延寿是过去人生的镜子,今天的人们观察他们,能照见痛苦的滑稽和韧性的毅力,咂摸出耐人寻味的人生之意。

“悲欣交集”,人生本来就是如此。如果悲多欣少,就化悲为喜,化悲为乐,有时笑笑他人,有时也笑笑自己。剧中两个小人物的悲喜,萦绕着我们挥之不去,因为它是一台关乎生死、命运、心灵的戏;它烛照人们心底的离愁别绪,化成泪滴快意滚落在笑涡里;它奉行中华传统‘温柔敦厚’的诗教,让人们洞悉活着不容易、还得笑着活的道理。

——宋宝珍 中国艺术研究院话剧研究所所长、研究员

我们的命途,其实都由时代写就。区别在于,它对少部分人特别用心,书写得惊天动地,对于其余的大多数则是漫不经心,潦草涂画而已,或者干脆当作废品毁掉了事。

由是,这台话剧表面上说的是两位相声演员的命运之旅,其实道出了很多人的一生。人前欢笑人后垂泪的反差,世间比比皆是。如果生命无法福寿齐全,或者说求“全”只能是一种执念,我们应该怎样活下去?黄盈给出的“一边笑,一边活”,或许是最好的答案。

——  《北京日报》:黄盈“笑对无常”的生活哲学,尽在一出《福寿全》

作者:梅生

剧本七易其稿

写尽相声艺人的甘苦一生

编剧、导演黄盈延续了自己多年来一贯的创作习惯,此番呈于众人面前的《福寿全》乃是其励精图治埋首创作了七年有余。

事实上,以自己从小便喜爱的“相声”这一传统表演形式作为主题,创作一出戏的想法,在更早之前就已经在导演黄盈心里酝酿了——最初那还只是一个“相声剧”的念头。随着日后多年他对这一艺术形态的了解的加深与自身心态、眼界的变化,才渐渐有了当下原创话剧《福寿全》的雏形。
“相声”看似简单,只是“平地抠饼”、“两个人站着说笑话”,但在导演黄盈看来,这当中蕴含着朴素、深沉、轻易难以撼动的人生哲理:“人生在世,酸甜苦辣都是难免的,得意和失落都会层出不穷,但相声这门技艺,无论是在你开心的时候,还是在你绝望的时候,都能用言语带给你生活的可能性和希望,支撑着你继续走下去。”

“一边笑,一边活”——即是黄盈和整个主创团队希冀借《福寿全》表达和传递的一种生活观念。

阎鹤祥首次跨界

话剧舞台上“演”相声

自七年前黄盈起心动念创作一出以“相声”、“相声演员”为主体的原创话剧开始,至今天这部戏终于经历跌宕修改,数易其稿,与观众相见,阎鹤祥作为黄盈的拥趸与挚友,一直在侧等待。
阎鹤祥觉得庆幸,自己人生中第一部主演的话剧,所要演绎和塑造的角色的职业身份,恰好与现实中的自己一模一样——一位相声演员。

他在近四个月的研读剧本和排练期间,细密回溯了一番这个职业的从业人员的历史根源,并从中理性思考着如何看待当下、如何趋向未来的自我抉择。能有机会在一个话剧舞台上,将一个相声演员的一生完整呈现,从诞生到消亡,第二天再重新建立起一切,这让阎鹤祥对自己的新身份——青年戏剧演员,充满了期待。

而他自己,则希望未来的职业道路,可以有一扇扇更加宽广的门被推开。“‘相声’本来就不是一个狭隘的概念,它所包含的形式与观念是非常广袤的。我对自己所从事的这个职业也有更加深远的期许,再多的热闹也不会让我迷失,我是要成为一个更加成熟的演员的。”

 

舞台空间新玩法

演员分饰多角秒换装

黄盈导演一向善用舞台空间,其多部作品都对舞台进行了灵活多变的充分利用。在《福寿全》中,黄盈导演带着“一边笑,一边活”的理念,写就了这个喜悲交错的故事,在舞台上搭建起了一个跨越80余年生命的时空结构。

《福寿全》的舞美设计以木质材料为主体,借鉴了传统戏曲中“出将入相”的上下场格局。除却两位主演之外,其余两男两女四位演员,一共穿插饰演了20余个相关角色。他们大量运用充满假定性和游戏感的排演方式,将观众轻盈地带入那段我们并不全然知晓的历史与人生中去。在一些看似荒诞、狡黠或残酷、不忍的段落中,我们可以一窥当时时代背景下,人的生存境遇、存活之道与灵活乐观。
这种表现手法,是黄盈自原创话剧《未完待续》开始便数次尝试过的,多年来深受观众喜爱。此番他将这种跳脱自由的方式运用在了原创话剧《福寿全》中,变幻出了一种特殊的滋味。

手段的存在应该永远服务于想要表达的精神。剧中有几度,两位主演平躺在舞台上,摄影机从舞台上空俯拍二人,观众可以清晰地在背景的投屏上时时看到两个人的面孔。这种“放大”意味着一种凝视,是观众对演员的凝视,也是命运对众生的凝视。

 

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