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  • “南牛北马”驰骋曲坛

  • 作者:张宁方 2011-01-21 06:59 字体:[ ]

从河南曲剧搬上舞台近百年,涌现出的一辈曲坛元老已被大家所熟知。而其中响彻中原的 “南牛北马”,更是河南曲剧一道亮丽的风景线。这种说法来源于80年代后期,其中的“南牛”是年今67岁的南阳曲剧团的牛长鑫,“北马”则是86岁高龄的洛阳曲剧团的马骐,相差近20岁的两位著名曲剧表演艺术家,一南一北,遥相呼应,以不同艺术风格各领风骚。

  在长期的艺术实践和探索中,南阳曲剧在南阳大调曲子的基础上,发展形成了以牛长鑫为代表的古朴典雅、沉稳大方、腔多字少、柔情缠绵的艺术风格;洛阳曲剧在洛阳小调的基础上形成了以马骐为代表的艺术风格:其旋律明快、清脆明亮、节奏欢快、活泼跳跃、诙谐俏丽、字依巧口、亲切有加。两位艺术大家各自创造了别具一格的曲剧声腔艺术,更为曲剧艺术谱写了辉煌的篇章。

  “豫南名生”牛长鑫

 “皇陵太庙痛伤情,太白醉酒戏奸佞;武家坡前夫妻会,巧设阴司审潘洪。谦逊淡泊周宛地,德艺双馨大师风;豫南一声洪声起,曲坛谁比牛派生!”这是一位戏迷赠送给牛长鑫的一首诗,简短的56个字,却概括了他的艺术成就和大家风范。

  由于牛长鑫老师身处偏远的南阳,平时难得一见,2008年,“英协之春”优秀剧目大展演活动中,有幸见到久违的牛老师,我们格外珍惜这来之不易的采访机会。言谈之中,他眉宇之间有一种儒雅气质,而他浓厚的南阳方言,又透出质朴的气息。

  牛长鑫1941年出生在方城,在牛长鑫的记忆里,父亲(作词、作曲、演唱全能)是他艺术路上的启蒙老师。受父亲的熏陶,他从小对戏曲艺术就有浓厚的兴趣,因为嗓音好,10岁时,凭借着优异的成绩考取了方城县曲剧团,从此踏上了艺术之路。进团不久,父亲教他唱《空城计》中诸葛亮,父亲给他先讲历史故事、人物的性格及心理矛盾,让他准确地把握角色,然后再教他唱腔表演。勤学好问的他,每遇到疑问就及时地刨根问底,很快就心领神会,在七日内学成,一上台就得到“满堂彩”。父亲教育他:一个戏曲演员应该是个“杂家”,唱念做打俱全。无论严寒酷暑、刮风下雨,他都不间断地苦练基本功,而这一坚持就是到64岁退休的那一天。

  在艺术上,他注重改革创新。对塑造艺术形象,他有着自己独特的见解和方法,表演唱腔具有自己的个性。在古装戏《困皇陵》“哭庙”一折中,有一段长达14分钟半、100多句的唱词,连唱下来要使观众不厌不烦是很罕见的,而牛长鑫就有这个本事,不仅能吸引观众,还能让观众连连叫好,这就归于他查阅历史资料,了解到人物处的时代背景,理解人物的性格和处境,采用“先声夺人”,后运用大段道白,先舒缓后急促;结束时,他一改以往托腔的方法,反其道而行之,让声音嘎然而止,使腔音余味无穷,给观众欲罢不能的感觉,紧抓住观众的心弦,达到“此时无声胜有声”的境界。对曲剧唱腔改革做了新的尝试,也使他艺术事业上走向了成熟。塑造《夜审潘洪》中的寇准时,他广泛搜集史料了解到当时的寇准只是年轻的七品县令,官微言轻,而要提审官大权威的潘洪,必须与潘洪斗智斗勇。用心理的刻画结合细致入微的表情、动作,塑造出机智灵活、刚正不阿的寇准。

    在五十多年的从艺生涯里,他潜心学习,博采众长,充实自己,行腔上注重尾音和鼻腔共鸣,唱腔带有浓郁的南阳音韵,形成了表演朴实无华、情感真挚,吐字清晰、浑厚洪亮,韵味醇厚的风格,成功地塑造了一系列舞台形象,有现代戏《沙家浜》中的郭建光、《平原作战》中的赵永刚、《惊蛰》中的父亲,古装戏《困皇陵》中的宋太宗、《夜审潘洪》中的寇准、《武家坡》中的薛平贵等。多次获得河南省戏剧赛事一等奖,其经典唱段被群众广为传唱, 成为曲剧生行中的杰出代表之一。

 1988年,他的艺术路上曾出现了戏剧性的一幕,因为他的德艺双馨,他被选举为南阳曲剧团团长兼支部书记,而没有当过任何官衔的他惟恐自己不能胜任,就一人跑出去躲避半个月,可回来之后,他看到全团上下焦急、渴望的目光,他不再推托,下定决心和大家同甘共苦。几天后联系好演出准备出发时,才发现剧团账面上毫无分文,他只好就开始东家挪西家借了些钱,保证了剧团的正常演出,之后剧团的发展虽有历经风雨磨难,但在他的带领下,全团上下众志成城,度过了层层难关,使南阳曲剧团在河南戏剧界独树一帜。在他谢任的时候,他将剧团破旧的平房建为楼房、新建了排练厅,并为剧团留置了100多万的资金,为全团演职工提供了安居乐业的环境和剧团发展的经济基础,希望南阳曲剧团有更好前景。

  退休后的他,他也不惜时间参加社会戏曲活动,为河南曲剧奔走呼号,也为推动后辈戏曲人才不遗余力,其中南阳“牛小鑫”(原名郝士强)就是弟子中杰出的代表。2004年,为了培养青年演员,在排演现代戏《惊蜇》时,他甘为人梯,把重要的角色让给年轻人,而他只饰演了戏份不多的父亲,为他们做绿叶。剧团乡下演出时常出现当地“非牛长鑫不演不给全价”,剧团就决定返聘他,而他不假思索答应随团演出,但决不要返聘金,为了观众的支持,更为了帮剧团度难关。由此可见,牛长鑫的高风亮节、德艺双馨。
 
   “曲剧泰斗”马琪

  提起著名曲剧表演艺术家马琪,人们就会想起《寇准背靴》中机智、幽默诙谐的寇准。这位唱响半个多世纪的曲坛老将,以他的高尚人格和艺术成就,被誉为“曲剧泰斗”。

  马骐祖籍河南封丘县,1923年出生于许昌,他自幼挚爱戏剧,因为家里的经济条件拮据,没钱买戏票,就时常钻进大人的大衫里混进剧院看赵义庭演戏;有时就从小阴沟里穿进戏园,结果弄得满身污泥、一身臭气,还挨过母亲的打骂。母亲看他对戏曲如此痴迷,就收拾家里的废铜烂铁卖成钱,才狠下心给他买了一场戏票。

  1940年,17岁的马骐被抓到重庆当壮丁,而戏曲早已在他驻扎在他的内心深处,不甘屈辱于现状,就投奔到民间曲剧班,从此跟着马文采老师学《花庭会》、《梅降雪》等戏。刚开始学戏时,他自己也感觉到自己的天资不是很好,嗓子也够不上弦,他就笨鸟先飞,每天早起晚归,勤学苦练。耳闻闫逢春老师的帽翅功技艺精湛,就想拜其为师,多次拜访都吃了闭门羹,而意志坚强的马骐在冰天雪地中站立在老师的门前,淋成雪人,直到老师被他的真诚和执著所感动,愿意教他技艺。
 
   1949年,他辗转到灵宝曲剧团,23岁的他被剧团定为演老生行当,这让他感觉到原来所学的唱腔和现在所饰演角色的年龄和性格都不相符。后来进入渑池曲剧团,虚心向演老生行当的艺人学习,汲取他们的精华,借鉴其它剧种的唱法,广收博采,融会贯通,以大本嗓为主,二本嗓为辅,在长期的实践过程中,逐步形成了自己独特的唱腔,他还在表演技巧上做了很多探索。

  1958年,与周玉珍合作的《寇准背靴》,他饰演寇准,依据剧情人物的需要,吸取了京剧中的“踢飞枪”的技巧,将最初设计的坐在台上“脱靴”改为“踢靴”(将靴子踢出落到肩上)。为了练踢靴,他不知被近一斤多重的厚靴砸了多少回,甚至肩头都被砸肿、出血都是咬紧牙关,一直练到随心所欲的程度。而正是这种吃苦耐劳的精神和坚韧不拔的毅力,才使他在曲剧的事业上迎来了辉煌的时期,他饰演的寇准风趣幽默、诙谐洒脱;表演技巧上,帽翅功和鬓口功娴熟、台步亦诙亦谐,尤其是独创的“踢靴”,至今都被戏迷津津乐道、赞不绝口。受到省内外观众的热情欢迎,应邀到西安连演一个多月。1983年晋京在长安剧院演出,得到了首都文艺界的青睐和好评。1982年,由马骐主演的《寇准背靴》搬上了银幕,轰动全国。
 
    从艺六十多年来,马骐先后先后在100多出戏中饰演不同类型的老生,在传统戏《寇准背靴》中的寇准、《背靴访帅》中的寇准、《十五贯》中的况钟、《九龄救主》中的张九龄、《四进士》中的宋士杰、《搜书院》中的谢宝、《孙安东本》中的孙安、《赵氏孤儿》中的程婴,现代戏《白毛女》中的杨白劳、《柜台内外》中的郑大伯、《霜晨花》中的程连系香等,在观众之中是有口皆碑。曾获河南省首届戏曲会演二等奖;他主演的现代戏《柜台内外》代表河南省参加全国戏曲调演,深受好评;主演的《寇准背靴》誉满省内外,获全国戏曲电影一等奖,由此被誉为“活寇准”,是曲剧界灌制唱片的第一位男演员。2006年,在首届河南曲剧艺术节上,被授予河南曲剧艺术家“终身荣誉奖”殊荣;他的名字和艺术成就已被载入《中国艺术家词典》、《当代名人大辞典》和《当代戏曲表演艺术家名人录》等书中。

  真正的艺术家永远都是虚怀若谷的,而他相信艺无止境,“活到老,学到老”。经常和同行切磋技艺,多方面汲取着戏剧知识,不断充实和鞭策自己。为了将曲剧事业发扬光大,多少年来,再培养下一代艺术人才上倾注了心血和精力;而如今,他的弟子和学生遍布中原,渑池的李润生、省三团的刘铁军、洛阳的郑庆恩、辉县的李继东等,都是他比较得意的学生。

  马琪老师虽然已进耄耋之年,但早晨依旧练嗓半个小时,为保持腿脚灵活,经常步行锻炼身体,闲暇之余下下棋、写写字,生活充实又充满乐趣。85岁高龄的马老,依然步伐矫健、精神矍烁,宝刀不老,积极参加戏剧界的研讨和演出活动,为曲剧的振兴和繁荣不懈地努力着。

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